從得之于心到現之于“屏”

彌建立

由著名作家陳玉福原創并編劇的電視劇《熱血軍旗》（原名為《建軍大業》）作為建軍90周年獻禮電視劇于今年8月份在央視一套黃金檔期播出后，好評如潮。在央視播出前，由陳玉福創作的第一稿電視文學劇本《建軍大業》和同名小說都取得了極大的成功。長篇小說《建軍大業》出版后很快脫銷，電視文學劇本一舉獲得了中國電視劇劇本最高獎——“中國優秀電視劇原創劇本獎”。通過長篇小說到電視劇《熱血軍旗》， 將“形之于手”的革命者群像形象生動地再現在“電視熒屏”上，這一成功做法對重大革命歷史題材電視劇的創作極具啟示意義。

長篇小說《建軍大業》和電視劇《熱血軍旗》的主題十分宏大，歷史時空寬闊，人物眾多，故事情節生動曲折。尤其是電視劇，編劇采用了一些電視藝術手段和表達技巧，增強了電視劇的藝術表現力。

一、大事精確，細節生動

與長篇小說從南昌起義切入不同，電視劇《熱血軍旗》主要時代背景在1924年至1929年，編劇緊緊抓住了人民軍隊建立過程中的一系列重大事件，用電視畫面對國民黨發動的“四一二”、“七一五”等血腥反革命政變進行了真切的展現，對中國共產黨人挺身而出先后發動的南昌起義、秋收起義、廣州起義等也有生動而豐富的視覺演繹，真實展現了我黨對于革命武裝重要性的曲折認識、艱辛探索和偉大實踐。這一偉大實踐中，以毛澤東、周恩來、朱德為代表的中國共產黨人發動的武裝起義不下100次。電視劇《熱血軍旗》嚴格遵守重大歷史事件的真實性原則，按照“大事精確、細節生動”的敘事原則，精心選擇重大事件，表現主要人物，避免了失實的硬傷，取得了較好的效果。

1924年到1929年，雖然從時間上來看只有短短的五年，但是當時中國有多個性質的政權政黨，政治勢力繁多，各種重大政治和戰爭事件很多，不可能全部納入電視劇中進行逐一展示。為了歷史地再現和藝術地詮釋中國共產黨人建立人民軍隊的過程，《熱血軍旗》主要選擇了與中國革命與前途相關的國共合作的重大事件作為主要表現對象，對其余政治勢力和政權的重大事件進行虛化暗線處理，使電視劇的內容主線清晰簡潔、主次分明，形成的線型結構非常符合電視媒體的線性傳播特點。如對南昌起義這一事件，用了近三集的容量來進行詳細的講述，包括起義前的準備，發動起義前黨內的分歧，起義的發動、激戰、勝利、行軍路線等，都有細節和過程展現。

重要事件的彰顯，離不開事件的當事人和主人公，電視劇《熱血軍旗》對主要人物的表現采用了開放式的結構，以客觀求實的態度將歷史人物與當下的事件關聯起來，用事件中的細節來塑造人物性格，突出人物形象。在南昌起義中，共和國的未來總理、元帥、大將和上將，均有語言和動作上的細節展示。而此時沒有參與人民軍隊創建實踐的毛澤東，電視劇也多次用細節展現了他對中國革命道路的思考，符合他的偉大戰略家的真實形象。為革命而犧牲的葉挺、惲代英、周逸群等一大批英烈，電視導演也不吝惜鏡頭與畫面，表達了對先烈的尊重與紀念。

二、片段講述，情節利落

電視劇《熱血軍旗》不但主題宏大，事件紛繁，與歷史事件相關的真實歷史人物也很多，有名有姓的人物就有500多個，編劇用“片斷講述”的敘事路子，在幾十集的電視劇中如實地展現了血肉豐滿的歷史人物群像，從而升華了作品的主題。

電視文學劇本《建軍大業》最初是50集，長篇小說《建軍大業》有72萬字。電視劇人物對白的語言速度每分鐘約為220多字，30集電視劇按對白的語音速度只能容納 30萬字小說的內容。為了用較少的電視劇容量來表達70多萬字的小說，電視劇《熱血軍旗》采用了“片段講述”，使各個事件的情節利落干凈，縮短了敘述的時間，從而讓多個歷史人物在30集的電視劇中有了展示的機會。《熱血軍旗》從最初的50集壓縮到30集，其片段講述的特點更為明顯。

電視劇《熱血軍旗》的“片段講述”有兩個特點。一是運用了新聞剪影的手法來處理歷史人物。正面主要人物毛澤東、周恩來、朱德和反面主要人物蔣介石等基本貫穿全片，而次要人物隨著歷史事件的發展而出現，亦隨著歷史事件的結束而退場。如張靜江等人在慫恿蔣介石反革命時出現，在隨后的劇情中再沒有出現過。二是借用新聞的倒金字塔結構來處理歷史事件，將歷史事件的過程簡化，將事件的高潮和結果提前，從而使劇情更集中，也更為精彩好看。除了南昌起義等極為重大的事件外，其他許多政治事件的處理基本上全是快節奏的處理方法，用幾個電視畫面鏡頭快速切換展現事件的高潮和結果，而事件的過程與發展等環節基本省略，加快了敘事的速度和節奏，也能加劇劇情的緊張感，吸引觀眾的注意力。尤其是電視劇結尾用紅旗漫卷的畫面作為情節內容敘述的高潮，這種意境性畫面給人以諸多的想象空間，也形成了一種開放性的結尾，這一處理策略適合人們碎片化收視的習慣與心理，也符合當前海量信息傳播的媒介環境。

三、加入旁白，史詩品格

電視劇《熱血軍旗》還用了加入字幕旁白的敘事策略，讓內容講述更加嚴謹清楚、莊重嚴肅，使整個電視劇的品質有了提升，具有了一定的史詩品格。

電視畫面生動形象，直觀生動，但是電視畫面也有多義性和模糊性的特點，在表達邏輯性強的內容方面不如文字準確，所以電視劇《熱血軍旗》揚長避短，運用電視傳播符號，多處運用字幕旁白的敘述方法，對一些重大時代背景和復雜的戰事內容進行說明，發揮了文字表達嚴謹清晰的特長。如第一集開局之作就用文字旁白和解說并用的方式，介紹了上個世紀20年代中國社會復雜的時代背景，加入一些前情提要，內容信息量極大，如果用畫面為主要表達手段，勢必要花相當多的篇幅，也難以達到文字嚴謹而富有邏輯的效果。一些戰爭場面也用了文字旁白的方式，介紹戰況和戰果，如會昌戰役等，這不僅節省了篇幅，突出了主線內容，也減少了對電視畫面鏡頭的需求，降低了電視拍攝的難度，有利于電視劇整體質量的提高。

《熱血軍旗》屬于重大革命歷史題材劇，史詩品格是它應當具備的藝術屬性之一。為此全劇運用片段性的字幕旁白很多，這些字幕增強了劇情的嚴謹性和嚴肅性，拓展了電視畫面的內涵與意義，把真實的歷史時空與虛構的故事細節融合在一起，讓電視畫面的“詩意”與文字旁白的“史實”實現了巧妙的組合，也使全劇有了“史”的宏闊和品格，達到了歷史容量大，各種復雜的社會、人物關系以及與事件的聯系基本準確、政治分寸的把握都比較到位的要求。比如，對古田會議在我黨和我軍歷史上的重大意義，就是用評論式的旁白來解讀的，因為用電視畫面無法達到這樣的評述高度，而借用劇中人之口來表述又與歷史事實不太相符。電視劇結尾之處用大段的具有政論性質的旁白，對我黨建軍的重大歷史事件進行了回顧，點明了這些事件的歷史內涵，具有浪漫氣質的電視畫面也很具感染力，從而提升了電視劇的歷史品格。endprint

四、注重造型，外形中看

電視是造型藝術，電視劇《熱血軍旗》從演員的選擇、場景的選擇和色彩色調等幾個方面，強化電視劇人物和場景的造型設計，電視劇的人物、場面美觀中看，給觀眾以美的視覺享受。

首先是演員的選擇方面做得比較好。主要人物的扮演者不但形似，在神態方面也有一定的相似度，給觀眾一定的辨識度，說明劇組的演員選擇工作比較扎實。無論是正面軍官人物還是反面軍官的扮演員者，他們的外形都比較俊朗、身材挺拔，穿上軍裝后更是提神不少，再加上孔武有力的軍人動作，給人一種美的視覺享受。

化妝從細節方面提升了演員的形象。現代電視技術設備精良，成像清晰，但也容易暴露人物造型細節上的不足。電視劇《熱血軍旗》重視演員的外形條件的同時，還注重細節造型，精心設計，尤其是重視人物面部的化妝細節，大量人物面部特寫鏡頭富有視角沖擊力和感染力，比較精致，給觀眾留下了深刻印象。

其次是拍攝場景的選擇比較講究。雖然是在革命戰爭年代，革命尚未成功，革命者的工作環境和生活條件不可能優越，但是電視導演從電視藝術的造型需求出發，為革命者營造了較好的工作環境和場所，以充分表現無數仁人志士革命的主動性和崇高理想，而不是為了改變他們自己的衣食條件而被動地奮起反抗。同時，這樣的造型設計理念也符合現代審美已經疲勞的人們的收視習慣與需求，可以留住觀眾，提高收視率。

在場面和氛圍的營造方面，電視劇《熱血軍旗》運用了現代電子技術，運用影視非編技術中的調色技巧，全劇以暖色調為主，給人以希望和力量，色調統一一致，視覺感舒適，宜于觀賞。

總體來說，電視劇《熱血軍旗》把電視劇本和長篇小說所塑造的人物形象進行了可視化，由于采用了一些適合電視媒體特點的敘事方法，達到了令人滿意的效果。當然，一部電視劇也不可能是完美無缺的，《熱血軍旗》也有一些不足，如對蔣介石的反革命本性的表現不是太讓人信服。革命有理由，那蔣介石反革命也是有“借口”的，蔣介石反對國共合作，肯定是有他自己的充足的理由的。從電視劇來看，蔣介石反革命的歷史必然性與邏輯性不充足，個性性格使然的因素居多。還有，由于電視劇的集數從50集減到30集，所以劇情節奏快，都是急行軍的感覺，人物和事件表現都太快，不細膩，造成一些事件因果聯系的斷裂，跳躍性大。但是這些不足都瑕不掩瑜，《熱血軍旗》仍然不失為一部優秀的電視劇。endprint