噙墨與浮墨

明前茶

聽書畫鑒定家王小斌老師夜聊如今高仿真書畫的做法，十分有意思。以前，文博單位為了攜帶珍貴書畫的復制品出外辦講座、搞展覽，都需要尋覓高手來臨摹原作。這件事情十分辛苦，因為就算能找到一位本身筆墨功夫十分了得的畫家，本人又是宋徽宗的研究專家，要臨摹那幅著名的《瑞鶴圖》也要花費三五年的功夫。而且，因為對原作的保存要求極高，畫家臨摹時必須征得博物館方面的同意，在冰窖般的庫房里進行，絕不能把原作帶到有暖氣的地方舒舒服服地臨摹。天寒地凍，一不留神，筆意就差了那么一點。因此之前的仿作與原作，很多專家都能一眼看出來。

而現在，電腦可以精確地采集原作的數據，掃描機的像素達到驚人的5.2億，高仿真書畫最后可以用微噴技術來實現。加上制作人十分用心，他們會先分析原作宣紙特殊的化學成分，委托宣紙的手工作坊做出一模一樣的紙，然后在生宣上，用機器細致縝密地打上一層涂布膠。上過膠的紙比普通熟宣更熟，附著力驚人地強，將原作直接打印上去，色彩與線條絲毫不會走樣，連古書畫上的霉點、泛黃與殘缺，都能還原得一模一樣。

王小斌曾做過實驗：找尋一位年富力強的畫家，征得他的同意后，將其得意之作打印出來，與原作一起放在畫家本人面前，要他將自己的作品挑出來。畫家左看右看，把畫翻過來看后面的裱褙，匍匐在畫案上審讀作品的整體氣息，最后用放大鏡端詳細部的筆觸……很抱歉，他還是分辨不出來。

但王小斌能分辨出來，因為他了解如今仿作的操作原理。他知道藝術家的原作是在宣紙上直接畫的，上面沒有涂布膠，墨與色彩都是往紙的肌理中滲透，這就是“噙墨”；而高仿真書畫為了分毫不差地掃描，必須上膠，這樣墨就是浮著的。“越是在書畫的邊緣，越能看出那股子浮在表面的氣息來。不出3分鐘，就能判定這是仿作。”

噙墨是真，浮墨是假。這就像如今的文化市場，很多附庸風雅者以為，經常去天南海北的文博展覽會上“打卡”，讀一讀藝術史上的八卦話題，再參加一些書畫、茶道雅集，回來發發朋友圈，就能堂而皇之地以“資深藝術領悟者”自居。雖然，這也算做足了以假亂真的功夫，但明眼人一看就知其根基淺，那股子“浮墨”氣息，是騙不了人的。

時間對宣紙的催熟，與涂布膠的硬性催熟是不一樣的。那種筆鋒落墨，素紙噙含，互為滲透，有深有淺的自由意識，是沒有辦法用整齊劃一的方式逐一掃描、復刻下來的。假的，真不了。endprint