8張JPEG直出風(fēng)光大片

Gordon Laing用8張照片向你證明只要應(yīng)用得當(dāng)，不用RAW也能拍出好作品。

后期修飾已經(jīng)如此普及，在幫助攝影師實現(xiàn)更多好效果的同時，也讓很多攝影師疏忽了很多拍攝技巧。盡管后期處理的重要性毋庸置疑，而且對于攝影師、攝影愛好者來說也樂趣十足，但我們也不能忽略前期拍攝技術(shù)能帶來的驚人效果。

當(dāng)我在上世紀(jì)80年代開始從事膠片攝影時，我必須嘗試在相機中就獲得想要的效果。誠然，我也可以在膠片暗房對圖像進(jìn)行校正，但在拍攝的瞬間就搞定一切更讓人滿足。今天我依然運用相同的技巧，在拍攝數(shù)碼照片的時候進(jìn)行精心構(gòu)圖、曝光，使用真實的濾鏡，并利用現(xiàn)代技術(shù)對相機機型設(shè)置，幫助我在前期搞定一切。

我使用對齊網(wǎng)格線輔助構(gòu)圖，借助直方圖判斷曝光，還有實時取景功能預(yù)覽色彩、白平衡和黑白效果。如果看起來不對勁，我不會在后期進(jìn)行處理：我會換一種拍攝技法，或者這里調(diào)一調(diào)、那里改一改。我用RAW+JPEG格式拍攝，保留RAW文件作為保底，或者回放時在相機內(nèi)進(jìn)行圖像處理，但我總是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代相機的直出JPEG效果對于我的需要來說已經(jīng)非常理想了。所以在這里我選擇了8張風(fēng)光作品，都是機內(nèi)直出JPEG未經(jīng)任何后期處理。

1狹縫峽谷

羚羊谷位于亞利桑那州，是由于山洪侵蝕而形成的狹縫峽谷，展現(xiàn)出色彩斑斕的石壁和遍布溝槽的表面。許多攝影師喜歡尋找揚起灰塵的空氣被太陽打亮形成光束的效果，但我個人更喜歡抽象的拍攝方法，刻意避開天空、地面和太陽光束全部出現(xiàn)在同一張圖像的情況，轉(zhuǎn)而關(guān)注美麗、抽象的圖案和色彩。我甚至不想讓人一眼看出哪一端是圖像的上方。我用這支等效28mm視角的廣角鏡頭，光圈收縮到f/10拍攝獲得大景深。白平衡設(shè)為日光，以免相機擅自對主導(dǎo)色彩進(jìn)行補償。

借助相機的防抖系統(tǒng)，我嘗試在O_8秒的曝光時間完全采用手持拍攝，但我還是拍攝了很多使用三腳架的照片。需要注意的是，要在羚羊谷使用三腳架，你必須具有“攝影師許可證”。

TIPS：狹縫峽谷的環(huán)境塵土飛揚很嚴(yán)重，許多導(dǎo)游會抓一把土扔向空中加強日光的光束效果。因此我建議安裝一支大變焦鏡頭，拍攝過程中就不用換鏡頭了。

2氣氛低沉的寧靜海灣

游客們來到位于英格蘭西南的Dorset海岸美麗的小村莊，一定會前往Durdle Door，這是一處壯觀的天然石拱門。Durdle Door固然值得關(guān)注，但我更喜歡旁邊的“Man OWar”海灘。我喜愛它細(xì)長的巖石，如手指般指向遠(yuǎn)方，特別是當(dāng)天空云卷云舒若隱若現(xiàn)時。

我用了一片10擋ND減光鏡過濾上午的強光，將曝光時間延長到20秒。在長曝拍風(fēng)光的領(lǐng)域不到半分鐘的曝光時間根本不算啥，但對于這張照片來說已經(jīng)足夠長，可以把水面抹成平滑、空靈的表面。當(dāng)畫面中有任何水體的時候，這是我最喜歡的拍攝技法。

TIPS：藍(lán)綠色的色調(diào)是我早期版本的ND減光鏡帶來的副作用。你可以調(diào)整白平衡進(jìn)行補償，但我喜歡這種效果：它讓海邊的白天看起來更加凝重和低沉。

3洞穴的召喚

我并不是一個喜歡沙灘的人，所以我總是會逃離看似能拍出大片的海岸。當(dāng)其他人都在陽光下享受無盡的樂趣時，我卻是那個尋找陰涼的人。

這張照片是我在西班牙西北部的As Catedrais拍攝的，這里以洞穴和石拱門而著稱。大多數(shù)“正常人”站在入口處，探身出來拍一張有趣的肖像。我不是。深入洞穴內(nèi)部，轉(zhuǎn)身往回看，把歡快有趣的場景變得怪誕——這是一個有趣得多的命題。

我用最廣的鏡頭拍攝來突出洞穴的深度，然后等待游客站到洞口。我喜歡他們對著明亮的光線站立而被渲染成黑色的效果，而且還有長長的黑影指向我，就像好萊塢的外星人從飛船里走出來一樣。

TIPS：我用相機的單色預(yù)設(shè)實現(xiàn)氣氛十足的黑白效果。這樣還解決了色溫不正常的問題，同時避免了彩色炫光的不自然感。

4潮汐修道院

這是法國西北部的Mont Saint Michel，平淡一天中的壯觀的潮汐修道院。當(dāng)我與家人旅行時不可能總在日出或日落拍攝，所以我必須盡可能利用好白天的光線；更糟的是當(dāng)天還在下雨。

當(dāng)我面對這些狀況時，采用了更為情緒化的處理手法，使用GND漸變?yōu)V鏡壓暗天空避免過曝，還用了一片普通ND減光鏡延長整體曝光時間，讓水面更加平滑。

2個ND濾鏡疊加使用帶來的光線吸收效果，讓我可以在ISO 100、f/11的參數(shù)下達(dá)到25秒的曝光時間；足以讓天空和水面呈現(xiàn)出我需要的模糊效果。

TIPS：拍攝條件意味著我無法攜帶三腳架，所以我找到一個穩(wěn)定的表面讓相機保持平衡。事實證明一個穩(wěn)固的行人天橋欄桿是很理想的選擇。我用快門線釋放快門。

5抽象的屋頂

這張照片表現(xiàn)格拉斯哥河畔博物館的曲折屋頂，我喜歡抽象的形狀，不論是天然形成的還是人造的。我格外喜歡從一個能夠清晰體現(xiàn)其形狀或規(guī)格的角度拍攝。當(dāng)畫面中有水面或云的時候，采用長曝光拍攝也是非常實用的技法：模糊的水面或云朵可以增強空靈的效果。

本次旅行恰逢細(xì)雨綿綿，當(dāng)我在附近的屋檐下避雨時，在想怎樣才能利用這樣陰沉的天空拍出片子。接著我忽然想到可以把避雨的屋檐也容納到鏡頭中，作為進(jìn)一步抽象的造型，利用尖角增加張力。兩個屋頂出現(xiàn)在同一個畫面，完美解決天空白茫茫的問題。

TIPS：當(dāng)拍攝環(huán)境枯燥無味的時候，我往往會轉(zhuǎn)換為黑自來追求更情緒化的效果，用機內(nèi)預(yù)設(shè)就行。如果機身支持，我還會選擇紅色濾鏡效果來壓暗天空的藍(lán)色調(diào)。

6布道石

這是Pulpit Rock布道石，位于Portland島的石棧之上。與專題的第二張照片是在同一天的日落時分拍攝的，就在海岸邊。

我最近愛上了用長曝光拍攝海景，所以這是我第一次來這里；但是當(dāng)我回放時感覺我拍的許多照片都大同小異。在這種情況下，我實際上更喜歡我沒有安裝濾鏡時用更短的幾秒鐘曝光時間拍攝的照片，而不是裝上高倍數(shù)ND濾鏡長曝光數(shù)分鐘的那些照片。

由此得到的最終成品曝光時間為6秒，可以給波浪帶來少量的模糊效果，但又保留了一些真正的長曝光中缺乏的細(xì)節(jié)。正解是嘗試幾種不同的拍攝參數(shù)，其中一種技法最終會更受青睞——很有可能不是你預(yù)想的那種。

TIPS：本期專題有一半照片是在同好攝影師組織的攝影采風(fēng)過程中拍攝的。這是一種開辟新的拍攝地點、認(rèn)識新朋友、交流攝影技術(shù)的好方法。

7沙丘

在一次前往摩洛哥的美妙旅程中，我特別希望能在日出時拍攝沙丘的壯麗景觀。雖然景色和氛圍并沒有讓我失望，但我發(fā)現(xiàn)許多拍攝地點不可避免地覆蓋著其他游客的腳印或輪胎痕跡。不論我轉(zhuǎn)向哪里，事實證明都不可能找到未被人類活動涉足的開闊視野。

解決方法就是用長焦鏡頭將視野收窄。通過使用等效為90mm的焦段，我得以小心取景構(gòu)圖，避開不想要的痕跡，而不用進(jìn)行后期修飾。

我還決定畫面中不納入任何天空，著力表現(xiàn)沙丘上的抽象線條。這令畫面的格局更大。觀看者會以為是航拍作品，但實際上是從令人驚訝的近距離拍攝的。

TIPS：在拍攝某一種特定對象的時候，很容易鉆進(jìn)固定鏡頭或技法的牛角尖。我本以為在沙漠中拍攝應(yīng)該用廣角鏡頭，但事實證明用長焦鏡頭要好得多。

8巨人堤

這里連鎖玄武巖石柱TheGiants Causeway巨人堤，這里可謂是遠(yuǎn)近聞名。到達(dá)之前我曾擔(dān)心巖石上到處都是游客，但在一個周一上午的9到10點鐘，這里幾乎成了我的專屬景點。

對于風(fēng)光攝影，我總是尋找視覺引導(dǎo)線或漂亮的線條，并在前景較近的地方尋找興趣點。拍攝這張照片時我使用了10檔ND減光鏡，將曝光時間延長到半分鐘，讓水面更順滑，并使飛濺的浪花呈現(xiàn)出蒸汽般的效果。

同時我還用了一片硬GND漸變鏡，使之可以壓暗天空，并保留云層中日出的部分色彩。在成群結(jié)隊的游人抵達(dá)之前我設(shè)法拍攝了幾張照片。

TIPS：ND濾鏡用于對付成群的游人非常實用。在長曝光過程中，任何運動物體都會渲染成一團模糊。搭配適當(dāng)?shù)谋尘?，可以讓它們幾乎無法看見。endprint