關(guān)于馬里沃經(jīng)典小說(shuō)《暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民》的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

摘 要：馬里沃，法國(guó)古典喜劇界的泰斗作家，其獨(dú)樹(shù)一幟的敘述風(fēng)格--沙龍式的貴族特色，細(xì)膩豐富的內(nèi)心活動(dòng)以及讓人捉摸不透的語(yǔ)言表達(dá)，得到了古今國(guó)外學(xué)者的極大關(guān)注，并被命名為“馬里沃式風(fēng)格”，其代表性小說(shuō)《暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民》將馬氏風(fēng)格展示得淋漓盡致，吸引了學(xué)界的眾多目光。

關(guān)鍵詞：馬里沃；馬里沃小說(shuō)；暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民

作者簡(jiǎn)介：謝依依，湘潭大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03--01

首先，從國(guó)內(nèi)來(lái)看盡管馬里沃是法國(guó)18世紀(jì)古典喜劇界的領(lǐng)軍人物，其作品卻并未受到國(guó)內(nèi)學(xué)界的過(guò)多關(guān)注，有關(guān)《暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民》一書(shū)的關(guān)注度幾乎為零。

而西方學(xué)界對(duì)馬里沃細(xì)膩且含蓄的風(fēng)格卻早已偏愛(ài)有加，與《暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民》這一作品相關(guān)的博士論文一篇，期刊有二十余篇。鑒于該作品的寫(xiě)作年代為十八世紀(jì)，且相關(guān)文獻(xiàn)的數(shù)量有限，因此筆者將借助近六十年來(lái)的有關(guān)期刊，從作品內(nèi)容、寫(xiě)作手法及風(fēng)格以及女性視角三方面著手研究《暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民》一書(shū)的現(xiàn)狀。

（一）內(nèi)容層面

在內(nèi)容方面的研究角度包括以下兩方面：1）作品內(nèi)容。熱夫雷與弗朗索瓦在《淺析愉悅式美學(xué)--以“瑪麗安娜的生活”和“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”為例》[1]中從美學(xué)角度概述了作品中的兩類(lèi)愉悅之感，一是主人公在逐步實(shí)現(xiàn)身份的轉(zhuǎn)變過(guò)程中，分別從物質(zhì)上和精神上所獲得的愉悅，二是因該書(shū)多處具有戲劇性的情節(jié)而產(chǎn)生的不確定性之愉悅；2）作品的完整性。在《“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”，一部未完成且無(wú)法完成之作》[2]認(rèn)為馬里沃之所以沒(méi)完成該作品，主要存在兩方面的原因，首先，從情節(jié)內(nèi)容上以及敘述筆調(diào)上看，該書(shū)的各個(gè)章節(jié)的獨(dú)立性較強(qiáng)，其次，作為作者--馬里沃在該作品中的影響力超越了主人公的地位。

（二）寫(xiě)作手法及風(fēng)格

1）敘述手法。首先是敘述者--主人公模式，皮埃爾·德沙易的《“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”的第一人稱(chēng)敘事手法》[3]分析了馬里沃如何借助“第一人稱(chēng)”的敘述手法，一方面來(lái)突出了該書(shū)的回憶錄性質(zhì)，并助于主人翁雅各布更加自由地表達(dá)情感，另一方面拉近了作者和讀者之間的距離，使得讀者置身于故事情節(jié)之；2）修辭手法。尤素在其博士論文《淺析“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”和“危險(xiǎn)關(guān)系”里的修辭手法（隱喻、比較以及諷喻）》[4]在中通過(guò)對(duì)隱喻、比較、諷喻及重復(fù)等一系列的修辭手法的深入研究，進(jìn)一步剖析了馬里沃式的寫(xiě)作手法；3）敘述風(fēng)格。巴德在《啟蒙時(shí)期背景下的惡漢小說(shuō)——以“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”為例》[5]中介紹了在啟蒙主義思潮前夕背景的影響下，馬里沃所展示出的一種西班牙式惡漢小說(shuō)風(fēng)格，如何以第一人稱(chēng)敘述的回憶錄式小說(shuō)，將底層群眾為基點(diǎn)，來(lái)展示社會(huì)各個(gè)階層的面貌以及傳達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)道德風(fēng)尚。

（三）女性視角

在《暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民》一書(shū)中，女性角色的數(shù)量大大多于男性，并且具有十分關(guān)鍵性的作用，因此，前人對(duì)書(shū)中各類(lèi)女性角色具有較為深入的研究。威廉姆·雷在《“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”中協(xié)調(diào)及平衡色彩》[6]里指明到雅各布身邊的女性總是成對(duì)出現(xiàn)，且兩人的性格或是品行幾乎大相徑庭，其中最典型的是艾貝爾姐妹，此外，作者還列舉了其余四對(duì)女性，并淺析了每個(gè)人對(duì)雅各布的“轉(zhuǎn)型之路”產(chǎn)生的或積極或消極的影響；阿讓諾在《“瑪麗安娜的生活”與“暴發(fā)戶(hù)農(nóng)民”：以巴黎為背景的女性和男性晉升之路》[7]通過(guò)男主人公雅各布和另一部作品中女主人公瑪麗安娜相似的“上位”歷程的對(duì)比，分析了在當(dāng)時(shí)環(huán)境背景下，人們對(duì)男性和女性晉升過(guò)程中的態(tài)度差異，并且關(guān)于女性的性解放是觸手可及的現(xiàn)實(shí)，還是一場(chǎng)烏托邦之夢(mèng)的類(lèi)似問(wèn)題進(jìn)行了探究。

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[1]Gevrey， ? Lesthétique du plaisir dans Le PP ?， Revue d'histoire littéraire de France，2012.

[2]Koch， ? Le PP， roman imparfait et imperfectible ?， [SVEC]，1989.

[3]Pierre Deshaies， ?Le PP comme roman à la première personne ?， [s.l.n.n.]，1975.

[4]Yousu， ? De quelques figures de style dans Le PP de Marivaux et les liaisons dangereuses de Laclos?， Université de Tours，2012.

[5]Baader， ? Un Roman picaresque en France au siècle des Lumières ： Le PP de Marivaux ?， [AVCAILC]，1980.

[6]Ray， ? Convergence et équilibre dans Le Paysan parvenu ?， French Forum，1976.

[7]Arnaud， ? La Vie de Marianne et Le PP： itinéraire féminin， itinéraire masculin à travers Paris ?， Revue dHistoire Littéraire de la France，1982.

參考文獻(xiàn)：

[1]柳鳴九，《法國(guó)文學(xué)史》[M]. 人民文學(xué)出版社，2007.

[2]廖可兌，《西歐戲劇史》[M]. 中國(guó)戲劇出版社，2002.

[3]Marivaux， ? Le Paysan Parvenu ?， GF-Flammarion，2010.endprint