剖析《水滸傳》中武松的性格特征

摘 要：在《水滸傳》這一部小說里可以看出，武松是一個(gè)具備多重性格特征的人物形象，武松追求正義，同時(shí)也是具備現(xiàn)實(shí)主義的心理特點(diǎn)，并且武松的個(gè)人性格和社會(huì)關(guān)系之間存在一定的沖突和矛盾，在《水滸傳》里面通過多種細(xì)節(jié)刻畫了武松正義、矛盾等不同的性格要素，成為小說中一個(gè)極為鮮活的人物形象。

關(guān)鍵詞：水滸傳；武松；性格特征

作者簡介：張澤洋（2000.6-），男，陜西子洲人，子洲中學(xué)2018屆文科五班學(xué)生。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03-0-02

《水滸傳》是中國一部非常重要的小說，這一部小說塑造了非常多人格鮮明的人物，這些人物都各自有獨(dú)特的性格特點(diǎn)。在《水滸傳》這一部小說里面，刻畫的各種傳奇的英雄人物都有各自非凡的才能，但是其命運(yùn)卻充滿了崎嶇與坎坷，所以他們的性格一直以來都是許多文學(xué)家分析的重點(diǎn)。清代著名的文學(xué)批評(píng)家金圣嘆，就對《水滸傳》這一部小說進(jìn)行了細(xì)致的分析，認(rèn)為《水滸傳》當(dāng)中一百零八將個(gè)個(gè)都有各自的特點(diǎn)。在《水滸傳》這一部小說里面，武松這一個(gè)人物是有深刻的性格特征，特別是看過《水滸傳》的讀者，都對武松這個(gè)人物的形象有著非常深刻的印象。武松這個(gè)人物在與《水滸傳》當(dāng)中是一個(gè)充滿矛盾與沖突的人物，他有著自己的人生理想，但是在腐朽的宋朝廷當(dāng)中卻沒有辦法容納下他，在世俗倫理和江湖道義之間，武松選擇在梁山落草為寇。

一、武松主要性格特點(diǎn)：浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的矛盾

在《水滸傳》這一部小說里面塑造不同的人物，大部分都是采取矛盾沖突的方式進(jìn)行塑造，武松就是這一部小說里面極為典型的一個(gè)矛盾形象。武松是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義共同沖突的典型人物，一方面他有著自己的人生理想，也曾經(jīng)寄托自己的理想在朝廷之中，但是卻發(fā)現(xiàn)自己與世俗倫理之間的沖突，特別是自己對于江湖道義的渴望與朝廷腐朽之間的沖突，導(dǎo)致了武松選擇落草為寇。武松是充滿力量與勇氣的化身，在小說里面他曾經(jīng)一個(gè)人打死了老虎，打虎英雄這種人物形象本身就非常容易得到讀者的心。在景陽岡上打虎是武松這個(gè)人物形象最為典型的事跡，小說里很多人都奉勸武松喝完酒之后不要上山，但是武松憑借著酒力和勇氣，還是選擇了到山上冒險(xiǎn)。從這一個(gè)部分可以看出，《水滸傳》當(dāng)中對于武松形象的塑造，主要還是通過一種浪漫主義的方式來表現(xiàn)，武松不受到世俗的各種問題的困擾，還是毅然上山，這就強(qiáng)烈地表現(xiàn)了武松人物形象當(dāng)中的理想化特點(diǎn)。

不過在武松上景陽岡的時(shí)候，卻并沒有完全把武松的人物形象絕對理想化，當(dāng)武松攀登景陽岡中間時(shí)候，武松看到了官府的告示，內(nèi)心世界也曾經(jīng)出現(xiàn)了矛盾，也想著重新下山。但是武松內(nèi)心里面強(qiáng)烈的自尊心，尤其是害怕下山之后受到他人的嘲笑，他還是憑借著酒力中所出現(xiàn)的魯莽、勇氣，繼續(xù)攀登到景陽岡的上端。這就表現(xiàn)了武松其實(shí)也是有著一定的現(xiàn)實(shí)考慮，武松這樣的一個(gè)選擇，也充分的表明了武松作為一個(gè)英雄形象是有血有肉的，他并不是從一開始就不害怕老虎，不過在打虎的過程當(dāng)中，武松的勇氣也充分地體現(xiàn)出來，這也表明了武松實(shí)際上是在現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義之間，選擇了成為英雄的道路。

所以武松上景陽岡打虎，實(shí)際上是在極為復(fù)雜的心理?xiàng)l件下才成行的，如果《水滸傳》當(dāng)中的武松并不是在山下喝酒，那么武松并不一定會(huì)選擇繼續(xù)義無反顧的上山打虎，所以對于武松來說，酒力實(shí)際上是激發(fā)其內(nèi)心浪漫主義英雄人格的一個(gè)重要的因素。這也可以看出《水滸傳》這一部小說對于人物形象的刻畫，也側(cè)重于表現(xiàn)其內(nèi)心世界的斗爭，其內(nèi)心世界里面的矛盾成為其人物性格與靈魂的重要組成部分，具備非常重要的文學(xué)價(jià)值。

二、武松的個(gè)性與社會(huì)關(guān)系的沖突

當(dāng)然，在《水滸傳》這一部小說里面，武松這個(gè)人物的形象，還是主要通過社會(huì)關(guān)系與人物關(guān)系之間的矛盾進(jìn)行塑造。武松實(shí)際上是在社會(huì)底層生活并且成長的一個(gè)英雄人物，所以武松是一個(gè)疾惡如仇的人，他往往對于社會(huì)的發(fā)展以及社會(huì)里面的丑惡現(xiàn)象有著強(qiáng)烈的憤恨之心，這也激發(fā)了武松和社會(huì)關(guān)系以及其他人物之間的矛盾。《水滸傳》里面的武松和社會(huì)當(dāng)中的種種丑惡現(xiàn)象都產(chǎn)生了矛盾。比如當(dāng)西門慶和自己的嫂子勾搭在一起的時(shí)候，武松就選擇了將他們進(jìn)行屠殺的方式，以此來表達(dá)自己的憤怒。實(shí)際上，武松的兄長是一個(gè)非常怯懦的人，他并不愿意在一些情況之下對自己的妻子進(jìn)行訓(xùn)斥，所以武松的兄長才會(huì)最終被自己的妻子毒死。當(dāng)時(shí)武松對于出現(xiàn)這樣的問題之后，并沒有選擇息事寧人，而是對背后的真相進(jìn)行追查，通過了解知道了西門慶在背后的唆使，但是也了解到自己嫂子丑惡的人格。面對人際關(guān)系當(dāng)中的沖突，武松選擇了選任自己兄長的仇人，以此來報(bào)答自己兄長的撫養(yǎng)之恩。

從武松血濺鴛鴦樓這樣的設(shè)計(jì)可以看出，《水滸傳》將武松這個(gè)人物形象放在眾多人際關(guān)系與社會(huì)關(guān)系的矛盾與沖突里面，更進(jìn)一步地渲染了武松的英雄人格。面對復(fù)雜的人際關(guān)系和權(quán)貴的壓迫，武松并沒有選擇忍氣吞聲，更沒有選擇后退，而是選擇了往前一步向這些仇人進(jìn)行報(bào)復(fù)。所以在《水滸傳》當(dāng)中的眾多小說人物里面，武松是最為快意恩仇的一個(gè)，因?yàn)槲渌伤M(jìn)一步的體現(xiàn)出了理想化的人格在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系里面的演變。因?yàn)樵趶?fù)雜的人際關(guān)系當(dāng)中，武松是沒有辦法進(jìn)行協(xié)調(diào)的，當(dāng)丑惡的社會(huì)壓迫自己兄長的時(shí)候，武松的兄長則是選擇了忍氣吞聲，但是作為武松而言，他不愿意放棄的是自己內(nèi)心世界對于正義的設(shè)想，從小說里面武松的行為上看，武松是不會(huì)受到社會(huì)的壓迫而選擇消極避世，反而從另一個(gè)方面看，武松實(shí)際上還是選擇了進(jìn)一步的挑戰(zhàn)社會(huì)的權(quán)威，其目的在于體現(xiàn)出自己對于人格的追求。由此可見，小說通過塑造武松這個(gè)人物形象，主要是通過復(fù)雜的社會(huì)矛盾，進(jìn)一步渲染武松的理想化人格形象。

三、武松強(qiáng)烈的正義性格特征在細(xì)節(jié)的體現(xiàn)

特征性的細(xì)節(jié)貫穿于整部《水滸傳》的始終，在《水滸傳》小說里面，不同的英雄人物都有其特征性的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)都構(gòu)成了這個(gè)人物獨(dú)特的個(gè)性。比如《水滸傳》當(dāng)中的武松，就是一個(gè)活生生的人，他面對大蟲的時(shí)候內(nèi)心也有懼怕，在看到官府榜文的時(shí)候也曾經(jīng)徘徊，但是這一個(gè)人物在面臨著眾多內(nèi)心沖突與矛盾的時(shí)候，毅然選擇了自己認(rèn)為正確的道路，這實(shí)際上也是一種英雄主義的個(gè)性。endprint

在《水滸傳》里面，武松的形象是通過眾多細(xì)節(jié)來構(gòu)成的，他也珍惜自己的生命，也害怕死亡，但是武松在面對著死亡與自己尊嚴(yán)的時(shí)候，往往選擇了后者。和林沖不同，武松是一個(gè)快意恩仇的人，林沖在面對自己妻子遭到高衙內(nèi)的調(diào)戲時(shí)候，不愿意出面對高衙內(nèi)進(jìn)行報(bào)復(fù)，最終被自己的怯懦所連累，到梁山落草為寇。但是武松這個(gè)人物形象里面，眾多的細(xì)節(jié)都表明了，武松是一個(gè)堅(jiān)決的選擇正義與英雄主義道路的人，即便在心理細(xì)節(jié)上曾經(jīng)考慮過退卻，但是武松卻最終選擇了毅然上山。

比如在打虎的時(shí)候，武松的哨棒實(shí)際上是非常細(xì)膩刻畫的一個(gè)細(xì)節(jié)，在打虎的過程里面，哨棒曾經(jīng)是武松一個(gè)非常重要的武器，而武松在面對老虎的時(shí)候，老虎的兇猛與力氣將哨棒打成兩段，可是就憑借著打斷的哨棒，武松還是繼續(xù)打虎，最終在面對老虎的時(shí)候赤手空拳的打死老虎。這一點(diǎn)看得出，武松這個(gè)人物形象，在打虎的時(shí)候，并不是輕而易舉地將老虎打死，而是經(jīng)歷了一個(gè)生死拼搏的過程，在這一個(gè)過程里面，武松面對老虎的時(shí)候內(nèi)心膽怯以及最終把老虎打死，整個(gè)過程由眾多的細(xì)節(jié)組成，而這樣的一個(gè)過程里面可以看出，如同具備畫面感，是非常生動(dòng)地將武松這個(gè)人物的勇猛，以及其充滿智慧的打斗過程展現(xiàn)出來。由此可見，在《水滸傳》小說里面，對于人物形象的塑造還體現(xiàn)在這種細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫，對于整個(gè)故事細(xì)節(jié)線索的勾勒，尤其是首尾之間的呼應(yīng)，都是非常重要的人物塑造方式。

四、結(jié)束語

《水滸傳》這一部小說是中國古典文學(xué)小說里面非常經(jīng)典的著作，在這一部章回體的小說里面，無論是對英雄人物的刻畫，還是對故事情節(jié)的鋪陳，都展現(xiàn)出了深厚的文學(xué)功力。從《水滸傳》對武松這一人物形象的刻畫中可以看出，武松這個(gè)人物是有血有肉的，這一人物形象的塑造是需要通過眾多的細(xì)節(jié)，以及對于人物內(nèi)心世界矛盾的展現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的。所以對于《水滸傳》的人物刻畫與塑造藝術(shù)而言，細(xì)節(jié)與矛盾是其經(jīng)典的人物塑造方式，而且這些文學(xué)塑造方式仍然是在當(dāng)代的文學(xué)發(fā)展當(dāng)中有著深刻的影響。

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