基于日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展分析中國(guó)動(dòng)畫(huà)的問(wèn)題和對(duì)策

陳怡璇，孟香旭

（沈陽(yáng)工學(xué)院，遼寧 撫順 113122）

動(dòng)畫(huà)擁有其制作者的想象力以及個(gè)人思想感情，同時(shí)也會(huì)將其對(duì)未來(lái)的希望加入到動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，為觀眾構(gòu)建一個(gè)充滿(mǎn)想象力的動(dòng)畫(huà)世界。對(duì)于許多人而言，動(dòng)畫(huà)是十分美好的，具有其童年的回憶，與此同時(shí)，動(dòng)畫(huà)還是制作者對(duì)民族歷史以及民族文化的傳播過(guò)程。日本動(dòng)畫(huà)經(jīng)過(guò)了百年的發(fā)展后已經(jīng)具備相當(dāng)規(guī)模的市場(chǎng)，并且擁有獨(dú)特的文化特性以及民族意識(shí)，可以使觀眾通過(guò)觀看動(dòng)畫(huà)的方式來(lái)了解日本的民族文化。我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)在國(guó)際中具備一定的實(shí)力，例如《鐵扇公主》以及《牧笛》等動(dòng)畫(huà)都對(duì)世界造成了十分重要的影響。

1 日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展與特點(diǎn)

目前，動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為日本的支柱產(chǎn)業(yè)，并且以漫畫(huà)為基礎(chǔ)促進(jìn)了整個(gè)日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。在第二次世界大戰(zhàn)之前，日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)規(guī)模較小，并且出名的動(dòng)畫(huà)作品數(shù)量不多，從事動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的人員較少，而其真正開(kāi)始發(fā)展是在上世紀(jì)五十年代東映動(dòng)畫(huà)株式會(huì)社的建立。隨后日本動(dòng)畫(huà)結(jié)合了漫畫(huà)所具有的活力，使其具有一定的視覺(jué)效果，并在動(dòng)畫(huà)境界中注重人物角色的心理活動(dòng)描寫(xiě)。與此同時(shí)，往往將兒童設(shè)置為動(dòng)畫(huà)的主人公，使用充滿(mǎn)童趣的方式構(gòu)建角色。對(duì)于其動(dòng)畫(huà)風(fēng)格而言，將日本畫(huà)風(fēng)、西洋畫(huà)風(fēng)以及中國(guó)畫(huà)風(fēng)進(jìn)行融合，從而產(chǎn)生具有日本特色的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。現(xiàn)如今，3D動(dòng)畫(huà)發(fā)展十分迅速，但在日本動(dòng)畫(huà)中依舊使用二維的方式進(jìn)行構(gòu)圖，這種統(tǒng)一的創(chuàng)作風(fēng)格及創(chuàng)作群體為日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在制作日本動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者往往將漫畫(huà)中的技巧以及表達(dá)方式融入到動(dòng)畫(huà)的表達(dá)中去，并在制作動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中使用工業(yè)化的生產(chǎn)方式，導(dǎo)致其動(dòng)畫(huà)題材十分豐富，所表達(dá)的思想感情較為內(nèi)斂，相較于以上因素，日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者更傾向于刻畫(huà)人物的個(gè)人情感，使其具有相應(yīng)的民族特色。目前，日本已經(jīng)將動(dòng)畫(huà)擴(kuò)展到文具、玩具、書(shū)刊、服裝等產(chǎn)品上，逐漸與人們的日常生活進(jìn)行融合，并開(kāi)展至商業(yè)化的發(fā)展進(jìn)程中。

2 中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的問(wèn)題以及對(duì)策研究

動(dòng)畫(huà)在20世紀(jì)20年代開(kāi)始傳入我國(guó)，同時(shí)在我國(guó)沿海地區(qū)產(chǎn)生動(dòng)畫(huà)的錘形，從20世紀(jì)20年代我國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生開(kāi)始到新中國(guó)成立這段時(shí)期是我國(guó)動(dòng)畫(huà)的起步階段，在較為艱苦的環(huán)境中，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者憑借對(duì)動(dòng)畫(huà)的熱愛(ài)將中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)60年代發(fā)展至頂峰，從而使其動(dòng)畫(huà)技術(shù)位于世界頂端，并在國(guó)際中形成中國(guó)學(xué)派的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。但是在隨后的幾十年間，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)規(guī)模較小，并且產(chǎn)量不高、故事長(zhǎng)度較短，并且其制作水平不高，使其在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)停滯的現(xiàn)象，因此在20世紀(jì)80年代我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)與國(guó)外動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)了較大差距。對(duì)于國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家而言，十分注重動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。例如日本在20世紀(jì)90年代中葉將動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展為國(guó)家的支柱產(chǎn)業(yè)，同時(shí)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也成為新世紀(jì)中十分重要的傳媒產(chǎn)業(yè)。而我國(guó)目前的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)還處于起步階段，還存在許多問(wèn)題。因此相關(guān)工作人員應(yīng)構(gòu)建完善的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。但培養(yǎng)其市場(chǎng)規(guī)模的過(guò)程較為緩慢，不能急功近利，需要?jiǎng)赢?huà)企業(yè)、動(dòng)畫(huà)商家以及社會(huì)各界人士的共同努力。與此同時(shí)，還應(yīng)注重周邊產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷(xiāo)售。例如近幾年來(lái)較為火爆的動(dòng)畫(huà)《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，在其熱播之后大白成為各個(gè)商業(yè)的生產(chǎn)對(duì)象，動(dòng)畫(huà)周邊產(chǎn)品的熱銷(xiāo)也提高了動(dòng)畫(huà)本身的利益。并且還應(yīng)大力培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的管理人才以及銷(xiāo)售人才，對(duì)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)管理模式進(jìn)行完善與創(chuàng)新。由于動(dòng)畫(huà)制作的過(guò)程中十分依賴(lài)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的創(chuàng)意，其創(chuàng)意的好壞會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)的整體質(zhì)量造成十分重要的影響。因此在制作動(dòng)畫(huà)的過(guò)程中不能直接使用國(guó)外的成品動(dòng)畫(huà)，應(yīng)將我國(guó)的文化歷史融入進(jìn)去，從而提高其原創(chuàng)力。與此同時(shí)，城府應(yīng)積極鼓勵(lì)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，使其在多方支持的環(huán)境下快速發(fā)展。

3 結(jié)語(yǔ)

我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在目前面對(duì)十分嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，相關(guān)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)著眼于未來(lái)發(fā)展，相信動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景，從而在投身動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的過(guò)程中不斷努力，不斷進(jìn)步，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。