有趣的雞鳴驛壁畫

由北京沿京張公路向西北行約80公里，可見一座古城，那便是雞鳴驛。

它是明清時期我國北方一座很重要的驛城，周長1891米，墻高8～12米，是我國保存較為完整的、規模最大的驛城。城內分布有驛館、驛學、驛倉、杠房、驛丞署、商鋪和諸多的寺廟。

1998年4月初，我們考古隊進駐雞鳴驛村，對驛城內的幾座古廟壁畫進行臨摹拓稿和照相。剛到村里時，樹木才開始發芽，等我們離開時，早已是枝繁葉茂了。我們在那兒工作生活了78天，經歷了很多有趣的事。

雞鳴驛幾處寺廟壁畫，多在“文革”期間被報紙或白灰覆蓋，所以，在做壁畫臨摹前，必須先做壁畫的清理工作。壁畫清理從泰山行宮正殿東壁開始。

我們站在大殿，那白色的墻壁上幾乎看不到壁畫，映入眼簾的是一些密密麻麻的龜裂紋。

等清理完全部壁畫后，才知道，東、西兩壁表現的是泰山娘娘從下凡投胎出生，到修煉成道的故事。它采用通景連環畫的形式，這是我國古代壁畫構圖中慣用的手法，即將一個完整的故事擇其重點，集中畫在一幅畫上。譬如敦煌隋代419窟《須達太子施舍白象故事》、元朝永樂宮純陽殿《純陽帝君神游顯化圖》等。畫面分上、中、下三層，東、西壁各24幅，共48幅。每幅之間用云紋相隔，畫幅正上方云紋較為規整，著色藍、黃、紫、白等；左右兩邊上方的云紋色彩多變，分別為綠、紫、黃三種，其間點綴有人物、羊、鳥、魚、梅花等。畫幅排列順序為倒寫的“之”字形，從東壁開始到西壁結束，東壁是從南側的上端始至北側的下端止，而西壁則從北側下端始至南側上端止。

財神廟壁畫，僅僅保存了正殿西壁。

壁畫上面貼了不少紙，我們帶著村里的幾個年輕人，用水把紙悶透后將紙輕輕地揭下來，幾天之后，壁畫完全暴露。

畫面太精彩了，那簡直就是一大幅繪制精細的工筆重彩畫。

壁畫表現的是送財進寶場景。畫面主要由三組人物組成。畫面左半側上方一組是財神一行，下方是幾位進貢的外國人，畫面的右半部是理財十余位。畫家非常巧妙地將他們聯系在一起。

如財神一行自左上方向右下方前進，幾位進貢的外國人自左向右行進，在構圖上形成一個楔形，給人以運動感。同時，也把我們的視線引向了理財的幾位。

財神一行中，前方的和合二仙，表情頑皮，似乎在談論著有趣的事情，不經意間把寶盒掀開了一點，瞬間巨龍便騰云而出，口里吐著金銀財寶散落在了聚寶盆里。和他們呼應的是，理財人中的綠衣童子，回頭轉身，他右手托著茶杯，左手指著聚寶盆。

進貢的幾位外國人，前面扛大金元寶者邁開雙腿，走向前方的臺階。

畫面生動，情節自然。看著畫面仿佛能聽到流水聲、嬉笑聲和財寶跌入聚寶盆的撞擊聲。

畫中的人物并不高，但胡須眉毛，一根一根的，細致極了。我在拓稿的第一天，便感到有難度，那線條，用小衣紋筆都難于畫得那么細。我曾試圖用針尖在塑料布上輕輕劃出線條來，再用墨汁涂、蹭后顯出那些線條，但沒能成功。

我只能緊緊握著小衣紋筆，眼睛使勁盯著塑料布下壁畫上的線條，一筆一筆用心勾勒。每天上午，右手感覺只是有些累，到了下午，手指便疼痛難忍。晚飯后，我多了一項內容，那就是在臉盆中用熱水泡手，以此來緩解疼痛。一連幾天，天天如此。

那幅壁畫，我拓稿就用了半個月的時間。那是這次臨摹最累人的地方。不過，在拓稿大約一周后，我的手也逐漸適應了，沒了不適的感覺。

有意思的是，這么精細的壁畫上，也出現了疏漏，一位人物嘴上的胡須，人中一側的胡須先勾勒后暈染，很是精彩，而另一側，只做了暈染，卻沒有勾勒，看上去有些滑稽。

（責編：劉賢）