江西漆畫創作群落與發展特色研究

摘 要：通過對江西漆畫發展中創作群落代表的研究，分析創作群落與地域形成發展的特點之間的關系。闡述江西漆畫發展必須走學習前輩們以“畫境為先、后是漆繪”的繪畫之路以及樹立多元化“兼收并蓄”的創作理念，將漆與畫完美結合，發揮其獨特魅力。

關鍵詞：江西漆畫；創作群落；地域特色

[基金項目：本文系江西省高校人文社會科學研究項目“江西省漆畫藝術傳播途徑與發展特點研究”（批準號YS1407）研究成果]

江西因地理位置和人文環境的特殊性，自古以來，江西人文薈萃，文物古跡、風景名勝享譽海內外，其中漆藝有著悠久的歷史，就全國漆藝事業的發展來說，占有很重要的位置。江西漆藝歷史悠久，技法精湛，是全國漆器重鎮和中國近代漆畫的發源地之一。1983年“江西、福建漆畫聯展”在北京中國美術館展出，為漆畫在1984年“第六屆全國美展”上成為獨立畫種起到了積極的推動作用，江西漆畫家為漆畫的“獨立運動”做出了突出的貢獻，加快了漆畫登上現代畫壇并開創了先機，為中國現代漆畫藝術的形成奠定了良好的基礎。

一、江西漆畫創作群落研究

（一）以江西工藝美術研究所為主的漆畫家群落

江西工藝美術研究所是培養江西漆畫的搖籃，其中一個重要的代表人物陳圣謀起到至關重要的作用。他1960年畢業于中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）分別任教于中央工藝美院和中央民族學院，1972年調入江西工藝美術研究所。80年代初期，他發現藝術家個體的力量相對薄弱，藝術家似乎必須以群體的方式存在，作為研究所副所長的陳圣謀先生向上級反映，想舉辦一個以漆畫創作為主的培訓班，這一提議得到了當時江西省工藝美術研究所所長宿成文的大力支持。并在1982年先后舉辦兩期全省漆畫學習班，開始了結合傳統髹飾技法與現代材料用來表現漆繪的探索，對漆器工藝和漆畫創作進行了一系列實驗性的改革。通過辦研修班的方式把一批優秀其他畫種作者加入漆畫創作中來，代表有油畫家易武、尹呈忠等，國畫家鄒良材，版畫家陳祖煌、龔聲、羅林儒、肖小源等一批優秀作者，形成集體效應。在繼承傳統漆藝的基礎上結合地域特色，嘗試用現代的表現題材和手法與傳統的技藝進行融合的藝術創作，強調表現社會當代主題和藝術家的個人思想意識，出現了一批表現鄉土風情的優秀作品。如陳圣謀《踏歌行》、龔聲《竹鄉》，充分發揮漆材料的特殊性，揚長避短，自由地表達作品的意境美，使得江西漆畫藝術變得更有具有地域魅力，形成了江西漆畫群體的藝術風貌。

（二）以院校為主要代表的江西漆畫群體

江西漆畫能得到快速的發展，院校在其中起到至關重要的作用?；厮萁髌岙?0年的歷程，高校的傳播起到推波助瀾的作用。江西科技師范大學、江西師范大學、南昌大學、南昌航空大學就是其中的先鋒。如江西師范大學在1989年在龔聲老師的倡導下在美術專業招收首屆漆畫專業，其中段嵐1994年考上喬十光老師首個研究生，在全國都屬先導。在江西漆畫高校教育中較早提出“畫”的概念，將漆畫專業開設在繪畫專業下，而不是在工藝美術類，初步形成江西獨特漆畫理論與實踐培養體系。江西科技師范大學寇焱教授漆畫省級精品課程構建和漆藝術研究“三雙、二維、一體”的人才培養模式探索與實踐榮獲江西省高校十五批教學成果獎，推動當代漆畫創作和學術研究，促進高校美術學科建設，進一步推動江西高校漆畫學科的建設。2010在南昌大學成功舉行中國當代漆畫高等教育論壇，進一步探討高等藝術教育中當代漆畫的學術定位，強調漆畫教育要建立自身的體系以適合漆畫的發展，使得漆畫真正意義上脫離漆藝，進入繪畫領域。2017年江西科技師范大學申報的全國高校漆畫人才培養項目獲國家藝術基金立項，該項目通過整合國內名師資源，搭建了具有時代特色的高端人才教育平臺，進行高起點、高規格的教學互動，實施師生縱橫雙向的藝術實踐與理論的研習和拓展，大大拓展江西漆畫教育的格局。

（三）以漆言畫社為代表的新生代漆畫群體

漆言畫社是中國美術家協會漆畫藝委會副主任、南昌大學博士生導師王向陽教授提議成立包含張明遠及職業藝術家潘奕霏等80年代江西重要新生代代表。依托漆言八語展覽平臺給江西漆畫作者提供一個展示藝術創作和交流學習的平臺。近年受經濟的影響江西漆畫的發展在全國漆畫發展的環境中顯得滯后，通過在江西南昌舉辦首屆“漆言八語”五省漆畫提名展，極大促進了地域之間的交流，加強與全國各個地域的聯系與交流，本土作者對其他省份中學到長處，吸取營養，為江西漆畫輸入新鮮血液。特別是第二屆“漆言八語”展覽亮相北京清華大學美術學院美術館，此次由藝術家白明及王向陽聯合策劃的實驗藝術展以漆畫為切入媒介，探討在現實語境下，特別是有關“漆”文化元素的藝術存在，于當代藝術中是否具有可為性的探討，在繼續關注中國各地域文化的同時，亦將目光延伸至東南亞，對增強中國漆畫的國際話語權有積極的推動作用。整個展覽由漆言畫社承辦，大大提高江西漆畫知名度。

二、江西漆畫發展特色研究

江西漆畫自80年代以來與福建漆畫同時亮相中國美術館開始就有著鮮明特點和獨特個性，注重意境的表達，強調漆畫先是畫后才是漆，在材料、肌理、制作上極大豐富漆畫表現語言。

（一）漆畫以畫境為先，漆繪為后

現代漆畫的出現是源于藝術家接觸傳統漆藝，并發現工藝制作中其豐富材料、斑駁肌理美，可以作為漆畫藝術創作中的情感表現。江西漆畫早期就是基于這樣的一種思考進行漆畫創作。漆畫既然是美術品種，從漆藝獨立出來以后，它肯定就跟漆器不一樣，在觀念上就必須向純繪畫藝術形式轉變，以畫境、畫意為主導。江西的漆畫家大都敢于創新，勇于嘗試，不僅重視造型，還不斷思考漆材料的推陳出新，以及在畫面中結合后的獨特意境美。江西漆畫家的作品早年以風格形式多樣，色澤明快多變，表現形式豐富多彩，氣度簡潔大方贏得社會各界的廣泛關注。在江西漆畫的發展過程中，需要繼承地域傳統優良的髹漆工藝技法，恰到好處地表現各種題材，用真誠的心靈、敏銳的眼睛去發現生活中的美感，秉承前輩們以“畫境為先，后是漆繪”繪畫理念，吸收中國古代文化藝術營養，在繪畫與工藝之間找到一個平衡點，去創造具有生命力的藝術。endprint

（二）樹立兼收并蓄的多元化藝術觀

江西漆畫家在漆畫的發展與轉型時期進行多方面有成效的探索，從全國美術展江西獲獎和入選的作品中，我們可以看到江西漆畫在江西美術中占有重要的分量，作品呈現的面貌比較多元化，這與江西漆畫作者來自各高校群落分不開。他們大部分人具備較高的藝術修養，主張體現當代社會生活和畫家的主體意識，大力提倡多元化，多方位的制作手法，力求更完美地與現代繪畫交融。他們本著與時俱進的創作原則，本著兼收并蓄的藝術觀，強調使用恰當漆工藝手段，來表現作品的內涵，認為現代漆畫是藝術創作，不沉溺于漆藝材質技藝的美，極力尋找漆畫的“純粹”。今天我們在文化、多元的格局里面，漆畫已進入當代“大美術”的審美領域，隨著藝術市場的迅猛發展，江西出現一些作品還不能擺脫其他畫種的痕跡，很多問題的探索只是流于表面化，認識膚淺，缺乏個性化情感表達。在多元格局中如何創造、拓展、更新江西現代漆畫的內涵與外延，形成合理的、良性的、多元發展的態勢。因此江西漆畫保持多元化的理念，吸收了各種藝術形式和各地漆畫藝術的特征。堅持兼收并蓄的發展特征，勇于創新，探索出地域特色之路，才是做大做強江西現代漆畫藝術的唯一途徑。

縱觀江西漆畫藝術發展，特別是改革開放之后，江西在70年代現代漆畫領域中先聲奪人勇于探索，較早提出“畫”的概念，從漆藝到漆畫的嬗變，得到業界廣泛的贊譽，也成為全國漆畫藝術發展的重要里程碑。由于沒有沉重的傳統漆畫理論包袱，江西漆畫在成長之初便確立了寬松、包容和多元的發展環境。幾十年來涌現出一大批中國漆畫界精英，老中青三代漆畫家在漆畫的風格和語言的探索上形成了時間軸式上升的江西地域特征，代表江西在全國美術作品展中取得重要的成績，在長期探索中找尋到了一條屬于自己的道路。

三、結 語

綜上所述，江西漆畫鮮明的藝術個性跟江西漆畫創作群落有著密切的聯系，其中群體的力量是最不可忽視的力量。當下江西漆畫在日新月異的時代發展背景下，新的一代集體應該繼承老一輩藝術家的優點，不斷進行漆畫創作實踐探索，抱團發展，傳達江西漆畫的好聲音，用漆把江西地域傳統的審美文化表現出來。

江西漆畫的未來發展路還很長，只有一代接著一代人去干，以更加飽滿、更具特色的藝術風格，將漆與畫完美結合。

參考文獻：

[1]陳圣謀.傳統與現代交融—江西漆畫發展軌跡[J].創作評譚，1999，（05）.

[2]程凌云.江西特色旅游工藝品的開發與研究——以漆畫工藝品為例[J].江西教育學院學報，2012，（10）.

[3]王向陽，陳銳，陳圣謀.當代漆畫[M].南昌：江西美術出版社，2010.

作者單位：

江西師范大學科技學院endprint