傳統邢窯文化對當代邢瓷設計的啟示*

張志忠 孟凡茜 胡曉敏 張志強 張怡梵

(邢臺學院 山東 邢臺 054001)

前言

邢窯是我國唐代著名的窯口，以生產“類銀”、“類雪”的白瓷而聞名于世，它打破了自東漢以來青瓷獨尊的局面，在陶瓷發展史上占據著重要地位，對我國后世瓷器的發展產生了巨大而深遠的影響。邢瓷是文化史上一份珍貴的遺產，蘊含著勤勞、認真、質樸、包容的民族精神和文化基因。在當代社會，雖然人們的生活發生了極大的改變，很多傳統邢瓷的造型和裝飾手法已經不符合當代人們的生活所需，但是蘊含在傳統邢瓷中的技術與人文相統一、功能與審美相統一、吸收與創新相統一等優秀的文化內涵和造物理念仍值得我們探究、學習和借鑒。特別是在陶瓷產品日趨同質化的今天，邢瓷如果只靠抄襲和拼湊，缺乏自身的特色，將很難繼續發展。當代邢瓷設計只有以當代人的物質、精神需求為導向，深入挖掘并合理利用傳統邢窯獨特的文化內涵和造物理念，推出時尚多元、富有文化內涵的創意產品，形成文化生產力，才能讓當代邢瓷在眾多窯口中脫穎而出，走出一條獨具文化特色、愈加寬廣的發展道路。

1 技術與人文相統一的技術觀念

邢窯在青瓷的基礎上創燒了白瓷，代表著原料精選、配方改進、窯溫提升、裝燒方式改變等一系列制瓷技術的突破，代表著更為成熟的制瓷工藝。透影白瓷的出現集中體現了邢州制瓷人的偉大智慧和高超技藝，胎質纖薄堅硬、細膩潔白、釉色晶瑩剔透，最為特殊的是在胎、釉中加入了石英、鉀長石原料，使其具有遮光見影的效果，即使與當代白瓷相比，也毫不遜色。但如此高超的技術并沒有讓邢瓷變成技藝炫耀的平臺，癡迷于滿密的裝飾、復雜的造型。邢窯窯工的高明之處在于立足技藝但并不迷失其中，而是將技藝作為設計創造得以完美實現的重要依托。縱觀邢瓷藝術的種種，細節上的精致多變與整體的簡潔大方相互配合得恰到好處的表現出簡潔而不簡單的特點，它不僅造型周正、嚴整、考究，裝飾簡潔、樸實、雋秀，釉色平滑、細膩、白皙，而且其制作工藝也十分規整精細，干凈利落,這些都離不開窯工技術與人文相統一的正確的設計思想和造物理念。技近乎道，邢瓷以精湛的技藝，嚴格認真的制作態度，使其呈現出大巧若拙的形態，蘊含著質樸、理性的審美追求。

當代社會，科技的進步不斷推動邢瓷發展，各種高新技術在陶瓷生產中的應用不僅提高了產品質量，豐富了產品形式，而且極大的減少了人工消耗，降低了生產成本。以氣窯為例，相比柴窯不僅能較好的控制燒制溫度，提高產品成品率，還能減少大氣污染，保護環境。然而各種新裝飾方法、成形方法、生產工藝、材料工藝都對設計者也是一項極大的考驗。設計者很容易陷入賣弄技術中，一味關注技術的功利價值，忽略技術的人文特性。因此，面對飛速發展的高新技術，設計者需要保持清醒的頭腦，樹立正確的技術觀念，實現技術與人文的統一，防止技術異化。設計者應樹立以人為本，物因人用的價值觀，根據人們最真實的物質、情感需要設計器物的造型、功能、裝飾，始終牢記人才是造物的設計者、制造者、使用者，人在設計活動中居于主導地位，始終將技術作為滿足人需求的重要依托，作為實現設計想法的重要途徑。

2 功能與審美相統一的造物觀念

邢瓷器物是在不斷完善其實用功能和審美意識中逐漸發展定型的，不僅以優良實用的功能扎根于人們的日常生活中，滿足人們的物質需求，還結合與功能相符合的寧靜典雅的外形，引導人們形成積極健康的審美觀，體現了功能與審美的完美統一，蘊含著賞用結合、寧靜典雅的造物理念。

邢瓷典型的形制特征如：豐肩、鼓腹、唇沿、玉璧底、敞口束頸，都是其功能與審美相統一的有力證明。豐肩、鼓腹不僅有利于更多的盛裝液體或其他物質，還凸顯出器物的沉穩、博大、威嚴的氣勢與尊貴。唇沿除了具有在使用時便于端拿，生產時改善器物口部變形的作用外，還能形成一道整齊的平行線，為器物平添幾分秀麗和典雅。玉璧底與當時盛行的平底相較，不僅放置、使用時穩定性增強，端拿方便，且形如玉璧，棱角分明，端莊規矩，干凈利落。敞口便于往內傾注液體，束頸可以防止潑灑，一收一放之間表現出音樂般的韻律美。各形體線條組合既是功能效用的體現，又富有韻律、變化巧妙，蘊含著寧靜典雅、莊重大方的氣質和神韻，雖沒有艷光四射，卻意蘊悠遠、耐人尋味。

邢瓷典型的釉色呈色白中泛青，細膩溫潤，也是功能與審美的結合，不僅可以增強器物的物理、化學性能，還讓人在使用時有干凈衛生、寧靜安定之感。

當代邢瓷設計很多還局限于傳統造型、裝飾的重復或堆砌，然而過去的形式已經不能適應當今人們的生活方式，難以滿足人們日益增長的物質文化需求，更多的成為陳設瓷，讓人追憶過去的輝煌成就。當代邢瓷設計對傳統邢窯文化的借鑒應透過現象看本質，以百姓的日常生活為根基，抓住賞用結合、寧靜典雅的傳統邢窯造物文化精髓進行發展創新，主要包括以下兩方面。首先，實用品藝術化。隨著社會發展，人們的基本使用需求已經得到滿足，對審美的需求日漸提高。然而當今社會消費美學盛行，很多設計追逐短期經濟利益，通過夸張庸俗的附加裝飾來吸引人的眼球，不僅過度消耗和浪費了資源，還使人們的審美觀趨于庸俗化、享樂化。作為一名設計者，應保持清醒的頭腦，不能迷失在物欲和感官刺激之中。我們應認清設計的本質，樹立正確的設計理念，關注設計的人文特性。傳統邢瓷這種寧靜典雅、樸實雋秀的神韻，正符合當代人們在浮躁焦慮的社會環境下的心理需求，不僅有助于抵制嘩眾取寵、炫目浮華的審美觀，幫助人們樹立健康的審美觀，還有助于減少社會資源的浪費，減輕自然環境的壓力。

當代邢瓷設計應正視大眾的審美需求，設計出賞用結合、淳樸自然、典雅大方的實用品，讓人們在使用過程中，得到樸素典雅的審美體驗；其次，盡量使藝術品向功能化轉變。有責任感的設計師應以日常生活為設計源泉，首先滿足民生所需，然后才是藝術性，而不是只追求視覺的刺激、自我感情的宣泄以及商業利潤的最大化。只有將實用品藝術化、藝術品功能化這兩方面有機地結合在一起，才能創造出功能與審美相統一的產品，讓人們在日常生活中得到健康的審美體驗。

3 吸收與創新相統一的創新觀念

邢窯每一次變革，都是在吸收其它文化、藝術、技術營養的同時，結合自身特征不斷創新的過程。北朝時，邢窯不僅汲取了南方浙江青瓷的技術和優秀造型，并在此基礎上不斷改進選料工藝、燒制技術等，降低胎釉中鐵的含量，最終創燒了白瓷，打破了當時青瓷一統天下的局面。

到了唐朝，邢窯達到鼎盛時期，它把當時取得很高藝術成就的金銀器、玉石雕刻的造型、裝飾藝術學習過來，結合自身特征，創造出獨具特色的白瓷，深受百姓喜愛。唐代絲綢之路的活躍使唐朝與多個國家和地區保持經濟往來，這個時期邢窯把異域文化和中原文化融會在器物中，豐富了傳統邢窯文化內涵。縱觀邢窯發展史，無疑就是一個不斷吸收與創新的歷史。

現代社會處于迅速的變革當中，工藝技術、審美時尚、文化習俗、宗教信仰都在不斷更新。當代邢瓷設計應不斷吸收其它事物的優點和新穎之處，有選擇性地融入到自己的作品中，以拓展設計思路，促進邢瓷藝術多樣化發展，適應當代人的物質精神需求。以剪紙藝術為例，剪紙藝術是我國傳統藝術形式之一，體現了勞動人民追求藝術、崇尚美好的理念。如果將剪紙藝術獨特的平面藝術表現形式如陰陽表現手法、構圖方式、點線面的運用方式創新融入到邢瓷設計中，不僅可以讓人耳目一新，還給大巧若拙，淳樸自然的審美體驗，為邢瓷設計開拓一條新的發展道路。固步自封只能限制自身發展，人云亦云將失去自身特色，只有吸收與創新并舉，才能使當代邢瓷綻放新的華彩。

1 中國硅酸鹽學會.中國陶瓷史[M].北京:文物出版社,1982

2 黃利瑜,林少敏.陶瓷行業發展的現狀及思考[J].科技信息,2008(18):645～646

3 畢翼飛.邢窯的藝術成就[J].中國陶瓷,2014,50(3):75～78