李芝卿先生對(duì)當(dāng)代變涂漆藝發(fā)展的貢獻(xiàn)

（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院430068）

李芝卿（1894-1976）先生是福建現(xiàn)當(dāng)代漆藝大家，對(duì)我國當(dāng)代漆藝術(shù)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。李先生家境貧寒，早年就學(xué)于福建工藝傳習(xí)所漆藝科，學(xué)藝初成后，又受業(yè)師日本漆藝家原田先生的資助前往日本長崎美術(shù)工藝專科學(xué)校深造，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了日本漆工藝，回國后將所學(xué)中日傳統(tǒng)技藝加以融會(huì)貫通，創(chuàng)造性地發(fā)展出了大量獨(dú)特的漆藝新技術(shù)表現(xiàn)手段，是我國當(dāng)代漆藝術(shù)發(fā)展的重要先驅(qū)。下文將對(duì)李先生對(duì)中國當(dāng)代變涂漆藝發(fā)展的主要影響進(jìn)行分類簡述。

一、李芝卿的變涂工藝創(chuàng)作

李芝卿對(duì)變涂技法的應(yīng)用十分靈活多變，起花工具不拘一格，如滾珠、漆粉、絲瓜絡(luò)、細(xì)麻頭、手指、紋絲刷等等，再綜合利用雞蛋清、細(xì)瓦灰等增稠劑、汽油等稀釋劑，創(chuàng)作出不同漆色的漆層交相混疊的內(nèi)部漆層結(jié)構(gòu)，并用高超的打磨技巧使需要的紋理顯露即止，從而構(gòu)成無窮無盡的漆面變涂紋樣，給后人的漆藝創(chuàng)作帶來極大啟發(fā)，擇其不同手法所制者簡述如下。

1.赤寶砂、綠寶砂

赤寶砂、綠寶砂工藝是在下涂黑漆地未干時(shí)，均勻撒貼大小不一的碎荷葉于漆面，待未被碎荷葉覆蓋的漆面實(shí)干后，揭去碎葉片，用稀釋劑洗去葉片下未干的黑漆后貼金銀箔或撒金銀粉，外罩紅或綠色透明漆，然后打磨推光，使漆面平順無暇，而金屬光澤能透顯于漆下即成。上世紀(jì)建國初期，我國國產(chǎn)的第一輛紅旗牌轎車內(nèi)飾，就專門請(qǐng)李老先生以赤寶砂工藝加以裝飾。

2.紫頂紋

紫頂紋綜合應(yīng)用了各色推光漆和色漆粉，不做厚漆起花，而以各色推光漆中夾撒的色漆粉起花，因最后一道漆用紫色推光漆而得名，這種工藝實(shí)際上是李先生結(jié)合了自日本習(xí)來的色粉蒔繪工藝以后，結(jié)合傳統(tǒng)變涂彰髹發(fā)展而來的一種綜合工藝在。紫頂紋一般髹各色推光漆五層，對(duì)打磨技法的要求極高，制作成功的漆面紫藍(lán)交映并帶有微小的黃黑小圈相間。

3.海潮花

海潮花技法的起花屬于刷絲法，李芝卿用細(xì)瓦灰混合白石粉，再調(diào)和生漆和推光漆，制成略稠厚的漆料，以圓形粗棕刷沾調(diào)好的漆料繪如海潮紋，干后全面厚涂黑推光漆，蔭干后再以黑色漆輕擦于潮紋上，以白漆點(diǎn)擦潮頭部位，待實(shí)干后以頭發(fā)拌瓦灰擦洗和推光后即成翻涌的波浪紋樣。

4.朱雀紋

朱雀紋是以手指起花的變涂工藝，漆面上先涂刷白推光漆后，再以朱紅推光漆以手指點(diǎn)出花紋入蔭，干燥過程中，點(diǎn)上的朱紅推光漆稠厚而起皺，干后以刮刀刮去起皺的部分，修整后在刮去的部位再上白推光漆，其后磨、推、揩光，漆面效果如朱雀飛逐白云，對(duì)比鮮明可愛。

5.黑窯變

仿古瓷窯變的技法是李芝卿的一大創(chuàng)舉，他以黑漆、色漆分別與汽油混合制成流動(dòng)性強(qiáng)的“漂流漆”，先在器面上刷黑漂流漆，然后在局部以手點(diǎn)或刷絲等手法以色漂流漆起花，并擺動(dòng)器物或漆畫，漂流漆的流動(dòng)特質(zhì)使黑漆與色漆自然流動(dòng)成為自然狀態(tài)，其后入蔭，待干后，磨平推光揩清，即成如宋瓷窯變的特殊效果。除了黑窯變外，李芝卿還善制綠窯變、朱砂窯變，起花方法也不限于兩種漂流漆間的自然漂流起花，還可以漂流漆為底色，其上以刮板點(diǎn)拍、滾珠滾動(dòng)的方法起色漆花紋，干后漂流漆與起花部位色漆自然融為一體，其類似瓷器窯變的花紋可以有無窮變化。

6.皺漆

拷貝紋樣后，選用新鮮的生漆在中涂漆面的紋飾部位上厚涂約1毫米厚的漆層，入蔭室使它在干燥過程中自然起皺，待其內(nèi)部實(shí)干以后，再根據(jù)具體需要在皺漆部位罩涂色漆、上箔粉裝飾，最后研磨推光完成。皺皮起皺本是傳統(tǒng)漆工行業(yè)所要避免的失誤之一，李芝卿卻對(duì)偶然的技法失誤重新審視、善加利用，使之成為當(dāng)代漆藝家常用的重要裝飾語言。

二、豐富當(dāng)代漆畫創(chuàng)作語言

李芝卿先生是當(dāng)代中國漆畫藝術(shù)最早的實(shí)踐者之一，自上世紀(jì)30年代初與人合作創(chuàng)作的大型漆畫到70年代去世，他一生創(chuàng)作數(shù)十幅漆畫作品。正是在他以及他所培養(yǎng)出的大批人才的帶動(dòng)下，當(dāng)代中國漆畫藝術(shù)才逐漸形成了一套成熟的技法、藝術(shù)內(nèi)容和審美形式，同時(shí)也使福建成為當(dāng)代中國漆畫的先鋒重鎮(zhèn)。

受到傳統(tǒng)漆藝原材料特性的限制，在黑、紅底色上使用色漆描繪的傳統(tǒng)技法表現(xiàn)力受到很大的局限，使得漆畫往往給人較為古拙、暗啞的視覺感受，限制了漆藝接近現(xiàn)代人們的審美需求發(fā)展。在漆畫創(chuàng)作中，李芝卿大量使用了變涂技法，例如他的漆畫名作《鼓山風(fēng)景》（1956）、《武夷風(fēng)光》（1959）等作品中，綜合應(yīng)及了多種漆藝技法，其中表現(xiàn)山水風(fēng)光的云氣、水紋、山石、樹干肌理等部位，大量應(yīng)用了變涂技法。在吸收了國畫、油畫的表現(xiàn)方法的同時(shí)，善于利用變涂漆色的變幻，綜合變涂、鑲嵌、描繪、堆鼓等技法，在同一畫面上塑造千姿百態(tài)的肌理效果。漆畫畫面構(gòu)成的設(shè)計(jì)性和局部肌理變化的偶發(fā)性有機(jī)結(jié)合，為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的多元化語言表達(dá)提供了思路，其效果之奇幻多姿，正是當(dāng)代漆藝語言的特色所在。

三、李芝卿的變涂漆藝推廣教育工作及其成果

作為自民國時(shí)期起就開始長期漆藝實(shí)踐的老藝人，在解放前的工藝市場上為了生存，許多漆藝技法的具體手法都是秘而不宣的。從日本歸國后，李芝卿先后在福建地區(qū)的多所學(xué)校的漆器科任職教學(xué)工作，解放后，更是在他的建議下成立了福州工藝美術(shù)學(xué)校，為新中國的漆藝事業(yè)培養(yǎng)了大批人才。李先生自1953年到1966年的十幾年時(shí)間中，根據(jù)多年技法經(jīng)驗(yàn)，制作了百余件漆工藝髹飾技法示范樣板，其中屬于變涂工藝的漆樣板占有其中最大的數(shù)量比例。此外，李先生還于1958年出版了《漆器制造技術(shù)》一書，其中變涂工藝所占技法比重亦為最多，相當(dāng)部分內(nèi)容可與漆藝技法樣板實(shí)物相互對(duì)照。李芝卿的漆藝技法樣板是他個(gè)人一生漆藝技法實(shí)踐創(chuàng)造力的匯總，種種“絕活”的展現(xiàn)令人嘆為觀止，其中難能可貴的不僅是寬容開放的傳藝胸襟，更是在于李先生對(duì)變涂技法的研究，提示后人這一領(lǐng)域的大有可為，激勵(lì)后人努力實(shí)踐加以開發(fā)利用。

多年的漆藝傳習(xí)，使李芝卿先生培養(yǎng)了一大批福州漆藝界的中堅(jiān)力量，如鄭益刊、鄒長琦、施萱榮等等。在李先生的影響下，變涂技巧被廣泛應(yīng)用于當(dāng)代漆畫創(chuàng)作，層出不窮的新技法不斷得到衍生。李芝卿對(duì)中國當(dāng)代漆藝變涂技法在創(chuàng)造、應(yīng)用以及傳習(xí)推廣等方面所做的貢獻(xiàn)可謂功業(yè)卓著、遺澤后進(jìn)，其高超技藝與寬廣胸襟永遠(yuǎn)使人追懷感悟。