苗族龍紋圖案的審美及現代應用前景

（東華大學服裝與藝術設計學院200000）

一、傳統苗族龍紋圖案審美

1.漢苗龍紋的審美差異性

現在來看，雖漢族龍紋與苗族龍紋的圖案形態及藝術表達風格各有千秋，但縱觀歷史長河苗漢兩族龍紋之間也同樣有著千絲萬縷不可分割的關系。遠古中華龍是苗族龍和漢族龍共同的歷史根源，只是在演化的過程中拆分出來的兩種軌跡。探尋苗族龍紋在現代服裝設計中的運用，首先要了解兩種龍紋異同之處。

在構圖和藝術表現手法方面，漢龍常常是居于服裝中心位置，龍的神情多為莊嚴、凝重甚至是猙獰，極具威懾力。常見的構圖方式大都具有一定規律和程式，例如青龍、行龍、應龍、團龍等等。與龍紋圖案相呼應的裝飾圖案也相對比較單一，多為水波紋、如意紋，裝飾華貴象征著王權。

相較漢龍，苗族龍紋在構圖形式上并無統一規律和嚴苛的條例規則。勞動人民根據真實的勞作場景及個人豐富想象所創造出線條起伏靈動、形象活潑喜人的苗龍更加富于變化和多樣性。這樣的苗龍往往根據創作者的喜好，在四周搭配著蝴蝶、云鳥、花草、人物。甚至連龍本身的形象也會與蜈蚣、蝴蝶、獅子等形象相結合，再加之不同的刺繡手法打造出藝術形態各異、變化多端的龍紋圖案。

另外，兩種龍紋圖案在文化內涵及象征意義上也大有不同。漢族龍紋在古代代表了一種權貴的身份象征，統治者將自己與龍聯系在一起，表現出至高無上的權利及社會地位，帶有明顯的功利主義意圖。而苗族龍紋，苗族人民一方面對其賦予了神性，擁有神秘感的同時有著保佑和祈福的寓意。另一方面又保留了龍紋的動物性，使其并沒有像漢龍那般有著至高無上的地位。在這里，龍紋不是凌駕于人的存在，而是與人共存的狀態。也因此，苗龍圖案本身就有著與現實人及自然更為親密且平等的關系優勢，在設計中它的趣味性，多變性也賦予了設計師源源不斷的設計靈感。

2.苗族龍紋的造型、色彩審美特點

苗族的龍紋圖案在造型方面的審美，其實是對殘酷現實生活的一種補償性追求，更多的包含了對生活的熱愛和對理想生活的向往，是幻想與現實的交疊、具象與抽象的并用。苗族婦女可以任意的給龍圖案添加獸身、蟲足、鳳頭、甚至是花卉圖案。龍的名稱也是多樣，常見的如蠶龍、魚尾龍、葉龍、雙頭龍、盤龍、獅身龍、人頭龍等等。這種隨心所欲的創作手法，也造就了苗龍圖案獨特的造型審美觀。

苗族人民善用色彩，尤其是飽和度較高的鮮亮色彩。利用色彩間的強烈對比表現出喜慶、歡愉、溫暖的視覺效果，傳達出追求幸福生活的美好愿望。常用色有紅色、橘色、檸檬黃、桃紅、紫色等。雖然艷麗，但苗族婦女十分注重對色彩的細節搭配，在色彩的安排上不做大面積對比，色彩也有深淺濃淡的變化，圖案輪廓線分明。這種的搭配方式使色彩多而不雜，艷而不跳，統一中又富于變化，細節滿滿耐人尋味。

二、苗族龍紋圖案的現代應用現狀

近年來，越來越多的中外設計師將目光聚焦在中國傳統文化的傳承與發展上，眾多設計師以苗族元素為靈感，進一步對傳統文化進行發揚創造。現今，苗族龍紋圖案一方面與高級定制服裝相結合，另一方面則與休閑類服裝相融合。

高級定制時裝也稱為高級時裝，是法國時裝發展的產物。對于時尚領域而言，高級定制時裝是時尚界的最高境界，它是多種傳統藝術和現代工業工藝技術的有機結合之后所形成的一種全新的藝術形式。苗族龍紋圖案的創作離不開繡娘們精巧獨特的繡法和龍紋背后豐富的文化寓意，絢爛的苗龍刺繡給人極大的視覺感染力。因此苗族龍紋圖案與高級定制服裝結合也是一種必然趨勢。ShiatzyChen在2012年的手提包設計中就利用苗龍圖案抽象化的特點，結合手工刺繡及釘珠，設計了一款苗龍圖案的現代皮包，深受消費者喜愛。除此之外，2019年秋冬紐約時裝周，來自中國的設計師張寒以中國紅為主，將苗族龍紋圖案融入時尚元素，打破其固有搭配方式，使用拼布、貼布、鏤空等手法打造了一場屬于苗族的時尚盛會。

除卻高級定制，苗族龍紋圖案在休閑類服裝上的應用也越發廣泛。國內品牌花木深，致力于保護傳承非物質文化遺產，在2017年推出一系列以苗族元素為靈感的成衣。其中一款龍紋襯衣十分值得參考，設計師提取本該循環出現裝飾于傳統服飾腰間的龍元素，結合現代審美要求，將其點綴于襯衣領處。雀躍靈動的龍圖案給服裝增添了俏皮之感，深受年輕消費者的青睞。

三、苗族龍紋圖案的未來應用前景

現在苗族龍紋圖案逐漸被消費者所熟知，開發和應用水平也在不斷完善。但依舊存在更廣闊的發展空間。走訪過苗寨苗村發現，大多數村落里繡娘創作的繡片還是著重服務于穿民族服飾的本族人民，抑或是前來體驗苗族風情的當地游客。能夠將苗族的龍紋圖案運用于現代服裝、且能用現代手法演化為市場寵兒的品牌還是少數。

苗族龍紋圖案是經過幾千年文化積淀后的產物。秀場上，雖豐富的苗族龍紋圖案受到設計師們的鐘愛，但是由于很多設計師、尤其是西方設計師對圖案背后的文化因素挖掘不深或是理解困難，導致設計師最常用的設計手法是“拿來主義”，通過直接照搬、簡單的拆分重組化圖案、過度抽象變形等手法來完成設計創作。這樣的作品可以給觀者帶來較強的視覺刺激，但缺乏藝術作品中的“靈氣”，與傳統龍紋圖案中的文化靈魂不一致。

由此看來，苗族的龍紋圖案的應用及創作不能逞一時之快，龍紋的多樣化、復雜化、裝飾化的特點都需要設計師慢慢滲透。苗族龍紋圖案是中國的藝術瑰寶，在未來有很大的發展空間及發展價值。設計師應將文化與先進的現代科技技術相結合，在延展藝術的同時生產出更被消費者接受的時尚產物。