淺析川端康成作品中的女性形象

（南京林業大學，馬克思主義學院210000）

一、女性形象類型

川端康成一生塑造了許多女性形象，獨特的成長經歷使他對女性產生了格外的關注，也使之格外關注女性的美。他的作品中有美麗純真的少女形象，也有復雜矛盾的成熟女性形象。這是因為在不同的創作時期，他側重關注的女性人物也不盡相同。

（一）少女形象

在川端康成《純真的聲音》中，我們可以發現，川端康成認為少女擁有純真的聲音、純真的形體以及所謂的純真的精神。但川端康成又覺得少女的這些純真，在文學中是缺失的，這無疑是令人可惜的事。所以他創造出了許多迷人的少女形象，填補了文學作品中缺失的少女的純真。

《雪國》寫的是男主人島村三次從東京前往雪國，與當地藝妓駒子、少女葉子之間發生的感情故事。在小說的一開始，島村是未見葉子本人而先聞其聲的。葉子的聲音給島村帶來了極大的心靈震撼，在島村聽來葉子的聲音是“優美而又近乎悲戚”的，她的聲音一直盤旋在島村的腦中，讓他難以忘懷。當看到葉子之后，島村又被她的眼睛吸引。葉子的眼睛美麗而又清冷，感覺能穿過島村的身體看透他的靈魂，仿佛能夠洞察一切，讓人不敢直視。葉子的美是一種讓人無法形容的美，在小說中她近乎是一個完美的角色。她對弟弟細致入微地殷切關懷；對身患重病的行男也是如慈母般地照顧，就如同她是為了愛憐這個男子才來到人世間。行男去世后，葉子痛苦不已，精神幾近崩潰，可即使如此，她還是堅持每天去給行男上墳，守在行男的墳墓邊。這些都表明葉子是一個善良、純潔的女子。

在川端康成筆下的少女群像中，《伊豆舞女》中的熏子也是備受關注的一個。故事講述的是一名高中生獨自來到伊豆旅行，途中偶遇流浪藝人并對那里的小舞女薰子產生了似戀非戀的思慕之情。熏子是一個純潔善良、溫柔開朗的花季少女。男主人公“我”就是因為小舞女熏子的一句話——“他是個好人啊”，感受到了人間的溫情，于是與流浪藝人同行。熏子純潔無瑕，對愛情懵懂無知，她對“我”的感情也是單純的，沒有任何的雜念和欲望。總之在與熏子相處的過程中，“我”內心的苦悶和憂愁蕩然無存，她讓“我”的眼前展現出一片爛漫的新天地。

此外還有《古都》中的千重子和苗子，《千只鶴》中的雪子都有純真的聲音、純真的形體和純真的精神，都是純真的少女。對于川端康成來說，少女是永久的美的精髓。

（二）成熟女性形象

與純真少女相比，這類女性不再擁有美麗的容顏，也沒有水晶般的心靈。她們明知自己的所作所為是違背倫理或是不正常的，但還堅持去做。當然，這些女性在事后多會受到良心的譴責，最終走向悲哀的命運。但是對于這些女性，作者也是有欣賞之意的，也有一絲的同情和回味之感，賦予了她們獨特的美。

如《千只鶴》中的太田夫人。太田夫人是一個復雜矛盾的成熟女性，她始終是一個附庸形象，她的丈夫太田死后她做了菊治父親的情人。在茶會結束后，菊治聽了太田夫人講述關于菊治父親和她的女兒的話，便對太田夫人產生了好感，太田夫人也在無形中將菊治當做了其父親三谷，于是兩人便偷偷地發生了情事。太田夫人使菊治懂得了男人也認識了女人，他明白了女人是溫柔嫵媚的也是順從迷人的，是讓他迷戀的尤物。但是太田夫人體弱多病，又因是女人不能隨意外出，于是她不能繼續與菊治見面，只有在下雨天的時候，才偷偷跑到菊治家中，向菊治軟弱地哭訴著衷情與悔意。當太田夫人感到自己的愛情在現實中違背了道德的時候，她的內心陷入了感情與道德的糾結，陷入了孤寂和悲哀。菊治約她去茶館時，太田夫人并沒有如約到茶館。從這個細節可窺見太田夫人內心背負了深深的罪惡感，這種罪惡感也在時刻催促著她走向死亡。最后太田夫人選擇在死亡中尋求解脫。

這就是川端康成筆下的成熟女性，她們沒有少女的圣潔純真，帶有著復雜矛盾的個性。但也因其獨特的矛盾性使人印象深刻，難以忘懷，又因其不幸的結局而讓人同情愛憐。

二、女性之美

川端康成一生都在追求和創造美。在川端康成的心中，女性是美的體現、藝術的化身，是他畢生追求和憧憬的目標，也是他殫盡竭力地創造和嘔心瀝血地贊美的最高理想。川端康成喜歡表現女性也擅長刻畫女性形象，其作品中的女性形象生動鮮活，她們或以其美麗的外表，或以其善良、純真的性格，或以其不幸、悲哀的命運，散發著日本女性的獨特魅力，展示著作者對不同的女性美的追求。

（一）童真之美——熏子

《伊豆舞女》中的薰子是一個有著小巧的鵝蛋臉、潔白的肌膚、修長的雙腿、甜美的笑容的純潔少女，同時她還帶有著孩童的天真本性。熏子在入浴時看到“我”和她哥哥，滿心歡喜地同我們打招呼，完全沒有害羞之情；熏子與“我”下五子棋時完全沉浸其中，甚至沒有注意到秀發差點觸碰到“我”的胸脯；她還央求鳥商朗讀故事，聽得入迷時連對方的居心不良的撫摸都不知；她蹲在路邊，用梳子為獅子狗梳理長毛，結果被大人責罵，還有給夭折的寶寶做七七，本是件悲傷之事，但于她而言，心里想的盡是好玩之事。她待人溫柔善良，玩耍時像孩童般毫無雜念，她就像是稚氣未脫的小孩，這也是熏子散發的童真之美。

（二）風情之美——駒子

《雪國》的女主人公駒子是一個別具風情的魅力女性。正如原著所描寫的那樣：“那兩片美麗而又紅潤的嘴唇微微閉上時，上面好像閃爍著紅光，顯得格外潤澤。那櫻桃小口縱然隨著歌唱而張大，可是很快又合上，可愛極了，就如同她的身體所具有的魅力一樣。”駒子性格純真直率，熱情如火，時懷著生命的希望。她淪為藝妓，卻不向命運低頭，對生活有著高尚的追求，想過正經的生活，渴望愛情的到來。即使知道島村只是把她當作一個玩伴，她對生活的努力在島村看來也都是徒勞，她還是想每天見到島村，在演出休息的時候偷偷去找島村，哪怕只能說上幾句話。對于島村，她無條件地付出了真摯的感情。除此之外她還堅持每天寫日記、讀書、學習書法、苦練三弦琴。

（三）頹廢之美——太田夫人

《千只鶴》中的太田夫人是一位放蕩不羈而又可憐柔弱的成熟女性。她的美不在于她的容顏，而是指她的行為和思想。太田夫人與情人的兒子菊治發生情事之后，菊治發現了她獨特的美，認為她不像是人間的女子，菊治在她這里找到了男人的感覺也認識了女人。太田夫人被賦予了獨特的美，這種美就是畸形美，是頹廢美。太田夫人對菊治的感情是違背倫理道德的，也是違背人類美好愛情觀的。但是太田夫人意識到這一點后，她一方面無法放下對菊治的愛，一方面又不愿再受內心的煎熬，所以最終她選擇了自我結束生命。川端康成對太田夫人的頹廢美并不排斥，甚至還有著些許的同情和愛憐。因此他在原文多處描寫了太田夫人的身體虛弱以及她內心的柔弱無助。

（四）悲哀之美——千重子

《古都》的女主人公千重子是一個棄兒，他有幸被綢緞商收養，但她對棄兒的身份難以釋懷，棄兒的身份給她的心靈帶來難以愈合的創傷，甚至使她對生命和幸福產生了懷疑。盡管養父母給予她的是無盡的溫暖和愛，但她還是時常有一種身世飄零的凄涼和被遺棄的寂寞之感。正值妙齡的她愛素凈的衣裳，愛幽靜的環境，愛散發著歷史氣息的傳統情調，也總是被愁緒和感傷圍繞。由于有些糾結的朦朧愛情、身份境遇的差異以及當時世人對雙生子的偏見，千重子對苗子一方面有著自然萌生的親切的姐妹之情；另一方面她對姐妹重逢又顯得矛盾踟躕，有些難以相信和接受。最終在階層差別、人倫關系等社會壓力下她們還是分離了。這對孿生姐妹就像紅葉老樹上的紫花地丁，看似很近卻又很遠，短暫的相聚之后又漸行漸遠。

三、結語

川端康成一生都在追求和創造女性之美，他善于觀察女性、塑造女性，他對女性有著自己的感覺和把握，所以他筆下的女性是具有鮮明的特點和個性的。在其作品中有美麗純真的少女形象也有復雜矛盾的成熟女性形象，不同類型的女性形象又折射出不一樣的女性美。