郭淑珍：中國聲樂教育的掌門人

她把《黃河怨》演唱到極致，至今無人超越。她在1957年的世界青年聯歡節上，獲得了歌唱比賽的金獎。她高徒眾多，如今90高齡仍在培養歌劇人才。

進入人生的第90個年頭，郭淑珍仍不知疲倦地奔走于琴房與劇場之間，年齡對她來說似乎只是一個數字而已。在北京鮑家街43號院的中央音樂學院校園里，這個滿頭白發的老太太，每周要給7個本科生上兩個下午的課，下半年要去至少6個國家和地區當聲樂比賽的評委或交流訪問。

比學生的父母更懂學生

“如果一個學生到下課了還沒唱對，我讓他走了他就覺得自己遇到了大問題，慢慢就沒有了信心。我要想盡一切辦法在課堂上讓學生唱對了，給他一個信心，讓他知道多大的問題最后都能克服，他能做到?！惫缯溆脟揽羴怼氨Ｗo學生的歌唱心理”。

嚴師出高徒，是對這位中國聲樂教育掌門人在教育成就上最貼切的描述。從事聲樂教育半個多世紀，她培養出了張立萍、孟玲、王秀芬、鄧韻、幺紅、吳碧霞等一大批聲樂人才他們中有的是國內外舞臺上的歌唱家，還有的已是桃李遍天下的音樂學院教授、副教授。

幾十年里，郭淑珍不厭其煩地囑咐學生“做人要善良、要謙虛”。

這個從教了半個世紀的聲樂老師，自認為“比學生的父母更懂學生”。說起跟學生們之間的關系，郭淑珍言語間顯得頗為自豪，“學生找我聊音樂，還跟我聊生活上的事兒，他們的性格和優缺點，連他們父母都未必有我清楚?！?/p>

2017年6月份，在南方科技大學的一個音樂研討會上，她深思了一生的教育生涯，為自己做了個總結——“教育是根植于內心深處的愛”。

聽著“話匣子”長大

1939年初，在陜西延安的一個窯洞里，34歲的作曲家冼星海正譜寫著詩人光未然作詞的《黃河大合唱》，第六樂章是女高音獨唱《黃河怨》。那時，距離延安700多公里的天津，生活在淪陷區的一個12歲小女孩不會想到，日后人們說起這首《黃河怨》，都會提到她的名字。

1927年，郭淑珍出生在天津一個普通家庭。父親郭鴻志16歲從老家山東跑到天津謀生，在雜貨鋪里當了10年伙計后成家立業，在街邊開了一家肉鋪。童年時的郭淑珍，在家里跟著母親哼唱起當時的河北民歌，聽著各家店鋪門外“話匣子”里唱的評戲、梆子、曲藝，像小男孩一樣在街巷里跑來跑去。因為天生一副好嗓子鄰居喜歡叫她“小鈴鐺”?！案改鸽m都不識字，但并不像那時候封建社會里的人用落后觀念束縛教育孩子。相反他們給了我一個自由自在的成長環境。”郭淑珍至今仍感激觀念開明的父母。在這樣的家庭里長大，她從小性格開朗、靈動、“學音樂的人思維要開放，不能守舊、古板、打小的這種性格對我以后在音樂上幫助極大?！?/p>

小學四年級時，她跟著音樂老師學會了五線譜，因為嗓子好，每到星期一的學校周會便登臺唱一段京戲。中學時她又參加了教會里的合唱團。1946年，中學畢業的郭淑珍報考了北平藝術?？茖W校（以下簡稱“北平藝?！保?，被從比利時留學回國的音樂老師趙梅伯看作是學音樂的好苗子。當她把考取通知告訴家里時，父親堅決不同意，“在他的傳統觀念里，當醫生和老師才是正當的職業，學音樂的以后就是個戲子，是一種下九流的職業?！?/p>

第二年，遵從父親意愿去北平參加護士學校招考的郭淑珍，又偷偷報考了北平藝專，趙梅伯又一次見到郭淑珍時，當即決定對她免試錄取。這一次，她找來南開大學畢業的表舅說服“沒有太多學問”的父母，“父親很相信有學問的人，表舅就告訴他音樂是藝術，不是下九流?！?/p>

音樂家是怎么煉成的

在北平藝專的同學眼中，這個音樂系的女生“聲音洪亮、練習很勤奮”。今年90歲的何振京和88歲的老伴洪月華曾是郭淑珍在北平藝專時的小學弟和小學妹。他們印象中，在這個徐悲鴻任校長的學校里，音樂系的教學條件異常簡陋，“現在用的都是施坦威這樣的世界名琴，當時見都沒見過，整個學校只有幾架立式鋼琴，人多琴少，學生從早到晚在琴房門口排隊.夜里兩點多還有人在練琴，當時叫‘人歇琴不歇。”

“音樂系的琴房是一間間的小平房，每間只能擺下一個小小的鋼琴。再擺一個凳子屋里就沒有地方了。冬天一開門風就呼啦呼啦地往里灌?！焙樵氯A提起當時的上課條件時說。

那時剛剛20歲出頭的郭淑珍，總是天沒亮就跑去小平房搶位子。冬天酷寒難耐，她就揣個熱水袋去練琴。琴房外頭是一大片農田，農田那頭的一條土路上，白天的時候行人、馬車來來往往，郭淑珍一邊在琴房練聲一邊從窗戶往土路上望去，“看看人家會不會往我這邊看，要是有人看了，說明我的聲音已經夠高了。”寒暑假回到天津，家里沒有鋼琴可以練，她就晚上躲在被窩里，想象著眼前有一架鋼琴用雙手比畫著彈琴的樣子練習指法。在北平藝專學音樂時，郭淑珍第一次聽到了《黃河大合唱》。“光未然和冼星海是誰，曲子是怎么創作的，那時候都還不知道這些只覺得這曲子好聽，能亮嗓子，能發揮自己就拿著譜子跟同學學著唱了。”

1950年，北平藝專和其他幾所音樂院系合并，成立了中央音樂學院。兩年后，郭淑珍從中央音樂學院畢業同年加入中國共產黨。新中國成立初期，國家歌劇人才嚴重匱乏，郭淑珍和她的同學們都沒有真正看過一場舞臺上的西方歌劇。1953年，郭淑珍和吳祖強、李德倫成為第一批被國家選派到蘇聯留學的音樂人才。初到莫斯科柴可夫斯基音樂學院時，郭淑珍觀看了一場由蘇聯國家交響樂團和國家合唱團演出的俄語版《黃河大合唱》，“當時聽著很別扭，《黃河怨》唱得還沒我好，唱成俄語版不是那個味兒了。”1955年，郭淑珍在聲樂演唱上已經達到專業的水準，在莫斯科不斷接到劇院的演出邀請。她扮演普契尼歌劇《藝術家的生涯》中女主角咪咪和柴可夫斯基歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》中女主角塔姬雅娜，登上了莫斯科、烏克蘭等地的劇院舞臺。1958年，郭淑珍以優等生的成績從莫斯科柴可夫斯基音樂學院畢業，并榮獲“歌劇和音樂會優秀歌唱家”稱號。她的名字被永久鐫刻在學院的大理石金榜上。

留蘇期間，她萌生了一個大膽的想法：在蘇聯演唱中文版的《黃河怨》。隨后地找到比她晚一年留學蘇聯的嚴良堃，請他把《黃河怨》總譜改編成鋼伴譜，方便平時練習。在1957年的世界青年聯歡節上，郭淑珍演唱了歌劇《蝴蝶夫人》詠嘆調和《黃河怨》，獲得了歌唱比賽的金獎?！爱敃r只覺得《黃河怨》這支曲子音樂非常好，自己在聲樂上完成得也非常好。”

2000年后，年過古稀的郭淑珍開始籌劃，為培養更多歌劇人才再盡一把力。2004年，她依靠聲樂歌劇系得天獨厚的人才資源和教學積累創辦歌劇中心。此后每年排一部西方經典歌??；每次排練、演出郭淑珍都事必躬親。半個世紀里這位音樂教育家從未想過離開教學一線。

邢大軍據《新華每日電訊》整理endprint