悠游山水間
——讀宗其香《漓江夜泊》

劉雪蛟

2017年是宗其香先生的百年誕辰，家屬將宗先生一生的代表作品慷慨捐贈給江蘇省美術館、中央美術學院美術館、中國美術館——與宗其香先生一生有著不解之緣的三個地方，以此作為對宗先生的最好追憶和崇高紀念。宗先生之子宗海平聯系中國美術館收藏部，有意愿捐贈其父的一批重要作品，作為國家永久收藏，豐富并完善了20世紀中國美術之收藏序列。

宗其香（1917-1999）是我國著名畫家、美術教育家。善作山水、人物、花鳥。他素養全面，擅持諸法，中國畫、油畫、水彩畫、素描之佳作，皆載入中國現代美術史冊，尤善夜景和彩墨山水畫。歷任中央美術學院水彩教研室主任、中國畫系山水科主任。這樣一位在藝術上取得頗高成就的藝術家，并沒有光鮮亮麗的家庭出身，他靠著自己的刻苦勤勉與對藝術的那股子“倔勁兒”，闖出了一條卓爾不群的藝術道路，書寫了一段波瀾起伏的藝術人生。

此次入藏作品囊括山水、人物、花鳥，亦包括宗其香藝術標識性的彩墨山水畫和夜景山水畫。《漓江夜泊》就是其中一件夜景佳作，繪于1980年，縱69.8 厘米，橫104.3 厘米，以水墨淋漓寫出漓江夜色的氤氳溟濛。

近景為水渚旁幾株疏密有致的勁竹，或秀頎挺拔或倚勢斜出，縱貫左側畫面，猶如舞臺的帷幕一般拉近了觀眾的視角，巧妙地分割了畫面，同時突出了作為主體的江面和漁舟。透過其星星落落的間隙，可以窺見平靜的江面和連綿的遠山，自然地串連起近景、中景和遠景。畫面右下側亦旁出兩枝修竹，以作呼應。

蜿蜒廣闊的漓江，居于中景占據了畫面的大部分，整體呈“S”形延伸至遠方，給人以“咫尺千里”之感。水面主要采用灰色調，近處月光映照下的粼粼波光，在夜幕下顯得愈加靈動靜謐。兩只漁船一遠一近，以濃墨寫出，增加了畫面的重量感，突顯了船堅實的固態實體特性。左側復有一舟從竹影中緩緩而出，船頭矗立著三只魚鷹，如剪影一般，其中一只似是聽到聲響回望船艙，引人遐思。右邊中部一艘大漁船泊于江面，桅帆已經收起。桅桿、船篙以堅實的中鋒用筆寫出，兩根桅桿構成的等腰三角形突破畫面上沿，給人以穩定平衡的感覺，同時豐富了畫面的構成因素。船艙內兩人促膝對坐，人影、燭光、船體倒映在水面上，渾然一體。“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”畫中兩人悠游水山間，表現出傳統文人士大夫笑傲林泉、物我合一的自在心境，觀之令人神往。

遠景即為聞名遐邇的桂林山水，兩岸山峰平地而起，千姿百態，彰顯了喀斯特地貌的別具一格。畫作染天染水，并沒有畫出月亮，但卻暈染了幾朵逆光的云彩，月光在遙遠的水面上灑下了一片清輝，暗示了此時云遮月的情景。宗其香在這幅作品中進行了逆光山水的嘗試，逆光為云朵和山巒都鍍上了一圈薄薄的光暈，隱約勾勒出它們的外輪廓，在破和立的關系之間取得了微妙的平衡。

此情此景，帶有中國文人繪畫的禪味和哲思，觸及到國人特有的時空觀——在“逝者如斯夫，不舍晝夜”時間線性流淌、一去不回的悲思和春去春來、四時輪回的沖淡豁達中取得平衡。令我們不由思及蘇東坡當年夜泛舟赤壁之下，留下了“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之不盡，用之不竭，是造物者之無盡藏也”的千古絕唱。

畫家自早年起就開始了夜景山水的系列探索和創作。他在重慶中央大學藝術系求學期間，時常晚飯后漫步于嘉陵江畔。夜幕籠罩下的隔江山色，燈光水影，蒙上了一層柔麗的面紗，遮蔽了戰亂帶來的殘垣斷壁、哀鴻遍野，看起來單純靜穆，溫馨愜意，那點點燈火與其在水面上的倒影交相輝映，仿佛夜的明眸，親切而溫暖。望萬家燈火，生家國情懷，畫家自是開始了水彩夜景畫的嘗試。在徐悲鴻先生的鼓勵與指導下，宗其香對夜景畫這一新題材進行系統地寫生創作，創造出光影溟濛、夜色氤氳的嘉陵江夜景畫，開夜景之先河，成就了他青年時期的藝術高度。其后數十年間，宗其香行路萬里，師法造化。他認為大自然是美的源泉與典范，繪畫技巧在自然面前會顯得捉襟見肘，于是想盡一切表現的可能性和方法來顯示大自然之美。

繼嘉陵江夜景之后，宗其香又創造了三峽夜景、漓江夜景等系列作品。他的夜景畫的總體特征是以濃淡不等的灰為底色，以厚重深沉的黑為主調，在一派蒙眬氤氳的氣氛中透出點點、條條、塊塊或偏暖或偏冷的光，層次分明而又渾然統一，成功地以中國畫紙筆墨色表現出夜的深沉與光的美感，創古之未有。他一生不斷從事夜景畫的連續創作，成為他藝術人生中的巔峰和標識之一。徐悲鴻先生贊其“筆墨管含無數物象光景，突破古人的表現方法，此為中國畫的一大創舉”。

宗其香的藝術依怙長期的實景寫生，積累沉淀，用內心去感受外部世界的萬千氣象，筆底毫端水、墨、色淋漓盡致，主客觀情與景遇，真善美纖毫畢致。他的作品記載了神州大地上的錦繡河山，鳶飛魚躍的瑰麗生活和生機盎然的風土民生，同時也鉤沉了畫家艱苦卓絕的藝術之路。夫人武平梅女士在《為畫而生——宗其香傳》再版序言中評述：“他（宗其香）永遠在不斷探索、不斷前進。他像他的徐悲鴻老師一樣，甘愿做美術事業發展中的一塊鋪路石。”斯言當矣，我們今天在回望歷史，追憶往昔時，應當銘記和學習近現代大家們為中國藝術從傳統型向現代型過渡轉換所付出的努力與求索，以及他們獎掖后進，弘道無私的高尚精神。