雜技與舞蹈的交叉融合之我見

宋 宇 （新疆生產建設兵團雜技團 830000）

目前主要以演員的專業性對舞蹈雜技和雜技舞蹈進行區分，如果節目由雜技演員演出則為雜技舞蹈，由舞蹈演員演出則為舞蹈雜技。因此，舞蹈雜技及雜技舞蹈這兩種技術形式是現代藝術發展進程中不同藝術形式相互融合、相互影響的結果。雜技與舞蹈這兩種藝術形式都是從人類語言之前的古老藝術衍生出來的，所以二者具有高度的相似性，也自然而然地產生了相互融合和相互影響，涌現出了雜技舞蹈和舞蹈雜技這兩種獨特的藝術形式

一、雜技與舞蹈的異同

雜技也被稱為“雜伎”，主要包括車技、口技、變戲法、柔術、師舞等內容。演員依靠個人身體技巧所完成的很多高難度的表演性節目就是現代雜技。舞蹈則是一種能夠轉化人的內外生命力為有節律的造型藝術的審美形態。也就是說，對于雜技、美術、電影、舞蹈、曲藝等不同的藝術類型中，舞蹈與雜技的相似度最高。二者最重要的相似之處為它們都是以人的身體作為物質介質，并且通過人的姿態、造型以及動作等對藝術形式進行展現。

但是舞蹈與雜技仍然存在一定的差別。作為一種表演藝術，雜技表演雖然也需要演員塑造出明顯的角色。但是和舞蹈表演相比，雜技演員塑造的角色并不看重人物情感的發展，因此并不包括豐富的故事情節，而且僅通過具有高難度技巧的表演，來表達一種智慧、勇敢和堅毅的人格力量，所以說雜技具有的娛樂性和觀賞性特點更加顯著。

舞蹈作品需要演員完成控制、旋轉、翻騰和跳躍等高難度動作，因此舞蹈也需要具有一定的技藝性。但是舞蹈作品的目的并不在于高難度動作的表演，而是著重對人物的性格和特點進行塑造，表達出作品的核心精神。以舞蹈作品的目的為分類依據，可以把舞蹈分為情節舞蹈和情緒舞蹈。情節舞蹈主要要求演員通過自己的肢體語言對故事進行敘述。而情緒舞蹈需要演員通過自己的肢體語言表達出作品中包含的愛情、親情和鄉情等具體的思想、品質及性格。

二、雜技和舞蹈融合的關系

首先，是技與藝之間的關系。中國雜技發展到現當代，技巧的局限性早已被打破，更加注重對完美藝術的追求，注重雜技作品的連貫性和完整性，致力于對作品的打磨，追求精益求精的藝術效果。這種新時代的追求也可以說是雜技創新精神的產物之一。雜技表演者在雜技發展過程中追求新，奇，難，美的和諧統一，這也是雜技創作最高層次的追求。奇，難主要涉及對技的高標準；美也可以說是美學藝術，即藝的追求；而新則要求技和藝向向更高層次發展。現代雜技將作品具備的觀賞價值作為一個重要的作品評價依據，在豐富技術難度的基礎上，增強舞臺的藝術效果，致力于給觀眾帶來更為深刻的舞臺風格和藝術品格的視覺享受，促進節目向雅俗共賞的轉變。傳統節目能夠為觀眾帶來新體驗的原因在于編導對作品的多重包裝手段。富有節奏的音樂以及表演的高度統一將演員表演的爆發力完整而直觀地展示給觀眾；而舞蹈藝術的融入在緩解表演者高難度動作壓力的同時，也使節目的欣賞價值得到一定層次的提升；服裝與燈光、道具的巧妙結合也作為一種語言形式向觀眾詮釋著節目的主題。新、奇、難、美實際是判定一個節目成功與否的重要標準，將上述四個要素進行有機統一對于作品來說極為關鍵。例如，《轉碟》就在表演高難技巧的基礎上，利用服裝等的烘托作用創造出一種單一動作無法企及的意境，取得了巨大的成功。雜技藝術在發展的過程中逐漸呈現出一種綜合性趨勢，在這種趨勢之下，對雜技本體的突出是實現雜技傳承的重要因素。編導在進行作品創作的過程中應該謹記，任何形式的包裝都是為了豐富文化的內涵，而不是將包裝作為嘩眾取寵的一種手段。

其次，是藝術本體與學習借鑒之間的關系。在雜技發展過程中，勢必接觸到其它具有豐富內涵的藝術表現形式。在這種情況下，為實現文化藝術的發展，不同藝術之間可以相互借鑒，但是這種借鑒并不是盲目的。無論是何種藝術表現形式，藝術本體都是最為核心的部分，是該藝術形式能夠存在和傳承的根本原因。因此，雜技編導在對雜技進行開發和延伸時，對于雜技的本質應該持謹慎態度。同時，又要注意開發的技巧，在其中注入新鮮的藝術形式，保持和增強雜技對觀眾的吸引力。

再次，是傳統與創新之間的關系。藝術發展的過程中，不斷出現新作品是藝術發展的主流，也是藝術得以發展的關鍵。在創作過程中，應該注重當代人的審美變化。不同的作品能夠取得成功一般具有一個共性，都能在難的基礎上對當代的主流觀念加以詮釋，體現出創作者的智慧與實力。在作品創作的過程中，一般需要推陳出新，在繼承傳統的基礎上進行適當的創新和發展，保持雜技藝術在發展過程中的活力。

最后，注重精品節目與市場的關系。以本文的研究對象為例，大連雜技團成立之后在國際舞臺上相當活躍，陸續參加國內外多屆雜技比賽并且成績優異，曾多次獲得金獎，在國際上收獲諸多贊譽。而隨國際聲譽提升而來的還有大筆訂單的降臨。《大連男孩—騰飛》就是大連雜技的杰出代表之一。在我國雜技不斷發展的歷史上，大連雜技團走出去的步伐還是較早出現的，時至今日，大連雜技團完成了地跨亞洲、歐洲、美洲等內國家和地區的商業表演。在法國演出市場中贊譽頗豐，除此之外，也與日本多家企業簽訂了長期合作的合同。在二十世紀末，大連雜技團在法國的《木蘭傳奇》的演出近七百場，觀眾超過七十萬人，取得了巨大的成功。從以上事例可以看出，市場也是刺激藝術發展的有效手段。

三、總結

總的來說，現今各種藝術形式之間通過相互吸收和相互影響，出現了雜技舞蹈化和舞蹈雜技化的結果。雜技與舞蹈原本就是高度相似性的藝術形式，因此二者自然而言地相互影響。但是想要明確劃分舞蹈雜技和雜技舞蹈的界限仍然存在一定的困難。

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