趙建成藝術評論集輯

趙建成藝術評論集輯

中央美術學院美術史系教授——邵大箴

趙建成是一位有社會責任感和歷史使命感的藝術家，創作態度十分嚴肅認真。在《國共合作1924·廣州》的群像中，他在線的運用上匠心獨運，一條條變化有致的垂直線，不僅加強了畫面的整體感，而且恰當地表達了國共要人們的團結氣氛。

中國美術家協會主席——劉大為

他把西洋繪畫的素描造型光影都運用到他的中國畫的塑造里面，所以他形成了他自己鮮明的個人面貌。

中國文聯副主席、中央文史研究館副館長——馮遠

趙建成在水墨寫意這方面，用水墨語言的特點，來表現人物的特征。以非常豐富的渲染的手法和扎實的造型取勝。在人物畫由傳統類型向現代類型轉換的過程中，是做出了重要貢獻的。

中國美術家協會分黨組書記、副主席——徐里

在參觀完畫展后感觸很深，他說：“趙建成老師的人物創作，準確地說，中國畫的人物創作是真正的做到了古為今用，洋為中用，把中國的傳統水墨與西方的造型藝術進行了完美的結合。在學術上趙建成老師也是一位領軍人物。他畫的這些人物肖像，無論從形象還是個體，可以說每一張都非常精彩，他的精彩之處在于對人物時代背景以及時代特色的把握，畫面人物的精氣神也借助這一點而展現得淋漓盡致。趙老師的很多作品都源于生活。他長期深入生活，扎根人民，作品當中除了有表現歷史人物的題材之外，還有很多作品表現了礦工以及少數民族的人物畫。所以說一個優秀的藝術家一定要與人民在一起，一定要深入生活，在生活中去尋找藝術創作的靈感，并以此來表現那些追求真善美、追求美好生活的普通人。顯然，這個展覽除了有文化傳統上的高度以外，同時也很好的接到了生活的地氣。可以說，這個展覽是國內不可多得的高水準的好展覽，相信這次的展覽一定會得到觀眾的集體‘點贊’，觀眾也能通過這次的展覽感受到畫家所付出的辛勞以及對社會的回報。”

中國藝術研究院副院長——譚平

藝術需要有高原，也需要有高峰。高峰不一定是通過某一張作品實現，而是藝術家通過對自身對藝術的理解達到高峰，作品才會是高峰。趙建成《先賢錄》已經歷時10余年的創作就是這樣一個藝術創作奔向高峰的過程。”

中國美術館研究員、教授——劉曦林

趙建成清醒地意識到歷史畫是“用藝術為歷史留下視覺的記憶，而非借助歷史題材表達自我觀念的一般意義上的繪畫創作”。本著這種對歷史負責的態度，他將精神投入到這歷史的語境之中，尋求著這個時代的表情和這個事件特有的氛圍，更多地著意于人物堅毅、凝重心態的刻畫，在縱線橫皴中強化造型的雕塑感，在溫潤的枯筆濕染中營造“合作”的秩序感，卻沒有像前述單個人物的肖像那樣，汪洋恣肆地揮灑業已成熟的自家筆墨。——《人物畫的筆墨交響》

中國藝術研究院副院長——田黎明

趙建成的作品在當代人物肖像畫中，他是最具代表性的。而且他的肖像畫，在學界的影響力是極大的。在這些作品當中，我覺得他具有了中國傳統所倡導的一種雄渾的審美境界，而這種審美境界呢，他又通過蒼涼的筆觸和蒼涼的筆墨，和堅實具有豐碑式的歷史感的人物造型，而產生了他的畫面境界。當我們站在建成肖像畫作品面前時，我們都是仰望的一種心態,對歷史的人物，對他所塑造的中華民族的一種精神氣韻和精神氣象，我們都是有一種新的體驗。

中央美術學院教授——唐勇力

“趙建成的作品把握住了肖像畫的精髓，這次展出的是最具有代表性的肖像作品，尤其是民國時期的肖像作品，畫得都非常精彩。他對人物畫的形和神的把握具有突出的特點，他的作品主要是將吸收的宋描的一些因素和水墨構成這樣的特點結合在一起，所以說，他的繪畫具有水墨語言的個性和形式結構的綜合性。我想，他經過幾十年對水墨畫的探索、研究，達到這樣一個形神兼備的肖像畫的高度，取得這樣的成就，很不容易，我由衷地祝賀他；看了他的這些作品，我最主要的感受就是他對肖像畫的神的把握，他通過形來突出神的傳遞，我想，作為肖像畫來講，他把握住了肖像畫的精髓。”

著名畫家——姜寶林

我特別贊賞他的肖像畫，他畫出了人物的神態，心理狀態，以及他們所處的年代與環境，都刻畫得淋漓盡致。

中央美術學院教授——張立辰

“趙建成畫了很多近現代的人物形象，這些形象畫得很生動，很深刻，都有文化內涵，都有思想內涵。我覺得，這個內涵的得來，主要還在于他對于中國繪畫理念把握得非常精準。蘇東坡有詩云‘始知真放本精微’，這句話中真放與精微的關系，是中國畫寫意精神的核心思想，也是核心法則。我們現在和將來，有一個重要的任務就是把中國畫的寫意精神，也就是真放與精微的關系，能不能真正地通過自身的學習修養，基本功的訓練，去得到傳承，能不能把中國畫的寫意的意象精神繼續發揚下去，保持中國畫的純正性和獨立性，這是我們現在的一個很重要的任務。”

《美術》雜志社主編——尚輝

就素描造型與水墨寫意相結合的藝術語言而言，他不是平均將兩者結合起來，而是探索寫意水墨對于形象塑造的真實程度。他不回避素描造型，甚至于將長久以來中國畫家回避的光影素描有機地轉化為用筆與用墨。在某種意義上，他在寫實人物畫方面所顯示出的鮮明個性，也體現在他如何直接地將光影與結構富有意味地轉化為中國畫的筆墨。他追求藝術中的一種理性精神，畫面由此而顯得簡潔純凈、高貴靜穆。——《新時期水墨寫意人物寫實高度的一種標志》

著名畫家——宋雨桂

趙建成的線非常扎實，用線用點有自己獨到的特點，他的線是一種非常肯定的，在肯定中找出虛實的關系，而且特別整體，所以他注重的是用簡練的線，表現人物內心的精神面貌。趙建成確實是一個高手。

著名畫家——石齊

畫人物畫有個性的，他是很突出的，技術也好，筆墨技法畫的很嚴謹，很樸實，很厚重，很有現代感。是一位很難得的畫家，是一個出色的畫家，是一個對中國人物畫有貢獻的畫家。

中國國家畫院常務副院長——盧禹舜：

當今最具影響力的畫家之一，新中國培養起來的取得巨大成就的人物畫家，他的藝術實踐有著引領和導向作用。

清華大學美術學院教授、博導——王魯湘

建成兄是寫實水墨人物畫的佼佼者。其畫風兼宗南北。既有北派寫實水墨人物畫的扎實造型與素描功底，亦有南派寫實人物畫的筆墨意趣與寫意精神。近年來，建成兄重新發現民國，于這一短暫而特殊的歷史區間，爬剔鉤陳歷史人物，以“一切歷史都是當代史”的史家心眼，與作古不遠的先賢瞳目相視，惺惺相惜。那些憔悴的身影，堅毅的神情，如炬的目光，穿越時空而來，借建成兄的如椽畫筆，重回21世紀的中國。因為有這樣的人物在，民國不再沉寂;亦因為有這樣的人物在，中華民族的脊梁和良知亦不澌滅，而建成兄的心靈也不再孤單落寞。

中國藝術研究院中國畫院常務副院長——劉萬鳴

“趙建成是我非常崇拜的一位先生，這種崇拜不僅是因為他的作品，還有他的為人。他是個孩子，他有童心，只有這樣的畫家才能畫出驚人的作品。他的筆墨和人格始終感染著我。這次展覽給我最大的震動是他的筆墨精神，他的作品處處體現著正大氣象。尤其是他畫的這些先賢像，是那個時代中華民族的精神支柱和象征。趙建成先生能創作出這樣的作品，和他的思想、他對文化的思索有一定的關系。百年之后，‘先賢錄’會是中國繪畫史上一筆巨大的財富。因為他不僅解決了中國畫的筆墨問題，而且在思想上給我們啟迪。趙建成先生的筆墨是建立在精神上的構架，他解決了中國畫的筆墨結構問題，中國畫的筆墨結構是建立在思想上、精神上、超越形的東西。他的人物畫有嚴格的造型，嚴謹的格法，但是用筆灑脫、寫意，體現了他繪畫中追求的筆意。只有有思想、有才情的人才能把有形的、無形的東西巧妙地結合在一起，讓我們看起來和諧而不背離，有心法又不違背常理。他是中國人物畫當代的領軍人物。對于中國人物畫家來說，作品最終想表達的是什么？是形還是神？如果我們想表達更深層次的東西，繪畫的筆墨是否已經上升為一種‘道’？這是這次畫展給我最深的觸動。趙建成先生對造型的精心追求，是我們下一代青年學子的榜樣。他的作品一定會成為中國寫意人物畫的豐碑。”