鏡中人

那時候，濕霧籠罩他的莊園

他養的狗發出金屬般的悲鳴

他起身，紗幔越過曠野

他看到雨，飛行器在灰域中穿行

城市是一座座方舟，山是島嶼

他就這樣站立，他發明了黑夜和白天

一朵花開放的時間還沒在這里完成

他看到臥室的落地鏡中有隱形的龍出沒

他面對它，和它們，那金色的鱗片

暴烈的云，火花在里面閃現

巨型的鐵魚在彎月中探險，它們尾部的航燈

照亮這面荒原，他活在文明的第二次啟蒙

古老的“山海經”和他面對的

和它們，他穿破那面墻

他看到鏡中的那人，他裸露的獸爪

而風暴在木星上肆虐

推薦語：

與同時代的年輕詩人相比，馬遲遲的詩歌表現出鮮明的特異性和清晰的實驗特征。這主要表現他在詩歌創作中自覺運用攝影學邏輯來構建詩歌語言。這種用詩歌語言對畫面氛圍的營造在《電影詩》與《列異傳》兩組詩中表現突出。《電影詩》是作者有目的、有計劃地將影像拍攝手法應用在詩歌語言中的大膽嘗試。這組詩的敘事場景被作者封閉在某個獨立的空間中。比如一節火車車廂、一間房子、一間聚會的酒吧等。人物也常常只有一兩個，敘述的節奏像一個攝影機機位設計的長鏡頭，在人物的主角身上不斷游移，對一個場景進行連續性的展現，從而使得詩歌呈現出一種舒緩而節制的抒寫語調。《列異傳》組詩中，作者依然是對一個半封閉的環境進行描寫，整組詩歌充滿了夢幻、荒誕、詭異與虛無。這幾首詩歌大都建立在想象的基礎上，從中似乎有幾分聊齋的影子，又有幾分現代科幻元素。

馬遲遲大學學的是影視攝影，目前一邊做詩歌編輯，同時也從事視頻拍攝的工作。這使得作者在介入詩歌寫作時，天然地帶有“鏡頭”感。這讓我想起法國先鋒派小說家羅伯·格里耶，羅伯·格里耶的另一個身份是導演，他實驗性地將影像學語言運用到小說中，力圖使小說所刻畫的場景與影像語言完全等同，將小說語言完全“鏡頭”化，這種劍走偏鋒的極端的語言實驗，為小說家克洛德·西蒙的進一步推進奠定了基礎，后者由此而獲得了諾貝爾文學獎。

從這兩組詩歌中我可以看出馬遲遲是帶著一種強烈的創作意識去進行寫作的，他并不像有些詩歌寫作者那樣處于一種自由零散的寫作狀態，盡管從詩歌美學的角度來說，這種嘗試還并不太成熟，但在作者身上，我們卻能看到一種新的詩歌語言美學形式的萌芽。

（推薦者：張戰）endprint