《西游記女兒國》：經典故事煥“新”顏

黃柏雪

“西游”作為中國觀眾喜聞樂見、經久不衰的傳統故事題材，不斷被搬上銀幕，可謂當之無愧的中國魔幻第一IP。自2013年起，幾乎每個春節檔都有西游題材影片上映。國家新聞出版廣電總局電影局發布數據顯示，2017年全國電影總票房為559.11億元，其中，13部國產影片票房超過5億元，西游題材貢獻了2部，分別是16.56億元的《西游·伏妖篇》和6.94億元的《悟空傳》。2018年春節檔，鄭保瑞執導的《西游記女兒國》（以下簡稱《女兒國》）也將于2月16日（大年初一）上映，此外，《西游記之大圣鬧天宮》等西游題材電影也有望于近年公映。

《女兒國》是由星皓影業有限公司出品的《西游記》系列電影第三部，前兩部《西游記之大鬧天宮》和《西游記之三打白骨精》均為鄭保瑞執導，分別取得10.44億元和12.01億元的不俗票房。鄭保瑞接受《綜藝報》專訪時表示，從商業性上看，《女兒國》在整個系列中“非常突出”，因為它除了呈現奇幻世界，能帶來視覺沖擊外，還多了動人的愛情故事，能夠引起觀眾的廣泛共鳴。

《女兒國》能否延續《西游記》系列往年的戰績，在今年春節檔的激烈競爭中脫穎而出，有待市場給出答案。

加重愛情戲，把“圣僧”變回普通人

香港導演鄭保瑞之前以拍攝驚悚片成名，從《西游記之大鬧天宮》開始首次執導特效電影。《女兒國》是鄭保瑞第一次嘗試愛情題材。“我以前非常想拍愛情片，一直沒有機會。這次能講述一個僧人的愛情，對我來講非常有挑戰。”鄭保瑞說。

在《西游記》原著中，唐僧一心向佛，完全不為情色所動。86版電視劇對原著做了恰到好處的改編，女兒國被塑造成純潔美好的國度，面對女兒國國王的愛慕，唐僧內心雖不免微泛波瀾，但為取經大業仍毅然割斷隱隱情絲。從《女兒國》前期發布的物料看，影片濃墨重彩地描述了唐三藏和女兒國國王之間若有若無的感情，透露著淡淡憂傷。

與取經路上的其他考驗不同，《女兒國》少了和妖怪的爭斗，多了唐僧與女兒國國王之間的溫情。“九九八十一難，對于唐僧來講最難過的就是這一關。”鄭保瑞理解的唐僧除了圣僧的身份之外，也是普通人，也有七情六欲。“我希望影片呈現的是一位勇敢的唐僧，他敢于承認自己愛過一個人，但卻不能在一起。否則，這個人物會跟現實有太大距離，不太人性。”鄭保瑞希望影片能表達現代人的愛情觀念，“把唐僧從‘圣僧變回普通人，這是《女兒國》跟老版不一樣的地方。”鄭保瑞說。

為照顧現代觀眾的觀影情感需求，在《女兒國》中增加愛情戲份雖然可以理解，但能否處理得當，避免愛情成為噱頭被過度消費，無疑至關重要。鄭保瑞表示，《女兒國》與《西游記之三打白骨精》一樣想在人物內心情感層面做一些探究，“絕不會把它變成惡搞。”他告訴《綜藝報》，如果把影片放在整個系列中看，《西游記之三打白骨精》聚焦于唐僧和孫悟空關系的遞進，《女兒國》則著重展現唐僧面對愛情時的抉擇，人物有成長。

在鄭保瑞看來，影片最大的難點是如何讓唐僧和女兒國國王的愛情可信、可惜。影片最后選擇展現“更高境界的愛情”，“因為相信對方、愛著對方，所以我才一定讓你走。他們是傷感的，但同時也是滿足的、溫暖的。”

《女兒國》主演陣容延續了郭富城（飾演孫悟空）、馮紹峰（飾演唐僧）、小沈陽（飾演豬八戒）和羅仲謙（飾演沙僧）師徒四人組合。除了這為數不多的幾位男演員外，其他“99%的人物全是女性”，女兒國國王由年輕演員趙麗穎擔綱，另外還有林志玲、梁詠琪、劉濤等女星客串。

作為春節檔影片，《女兒國》的喜劇元素自然不可或缺。鄭保瑞表示，影片將一些有趣的故事情節用更加戲劇化的形式呈現出來，比如女兒國的人初次見到唐僧師徒的反應，唐僧師徒誤飲子母河水而懷孕等。此外，影片中還有不少特效制作的打斗場景，不過相比喜劇、特效元素，愛情戲仍是重中之重。

實景拍攝，展現“女兒國”之美

包括《女兒國》在內的《西游記》系列是主出品方星皓影業推出的重點IP項目，該公司計劃投資35億元用于拍攝《西游記》系列共八部影片、《八仙鬧海》系列三部曲，以及《包公》系列三部曲。《女兒國》只是這個整體計劃的前奏部分。

鄭保瑞告訴《綜藝報》，《女兒國》投資約為4億—5億元，相比前兩部有所增長，后期制作費用占比約為1/3。他笑稱自己都不敢算花了多少錢，怕票房賺不回來。“我們做導演的，最糾結的地方就是一方面想幫老板省一些費用，降低一些風險；但另一方面，省了錢可能就會犧牲最終效果，有些成本根本控制不了。要讓花的錢對得起老板，又要對得起觀眾，要承擔很大壓力。”

相比前兩部，《女兒國》在特效上的投入相對較少，但實景拍攝量加大。鄭保瑞希望用“最舒服自然的景物和環境”去展現女兒國的美，“在自然的景物中，愛情才能發生得自然、真切。”《女兒國》在很多不同的地方選景，“非常辛苦地跑外景，就像陪唐僧師徒一起旅行一樣。”鄭保瑞笑言。

在影片攝影、服裝、美術等各方面，鄭保瑞都試圖凸顯自然之美和“女兒”的柔美。“女兒國”的建筑以竹子和木頭材質為主，非常輕巧，線條也更柔軟；整部影片的服裝道具也都偏向女性化方向，比如“女兒國”的武器雖然外形看似與普通武器沒太大區別，但細節的設計弱化“硬”的質感，看起來更柔和。此外，鄭保瑞還要求在服飾設計上能體現出“一個小小民族的感覺”，要有地域的特色，但同時又不能明確指向某個現實中的地方。因此，劇組參考了很多不一樣的元素進行造型設計。

據鄭保瑞介紹，《女兒國》全片采用3D拍攝。在他看來，2D轉3D在技術上有局限性，依靠后期轉制，效果難以與直接的3D拍攝媲美。“《女兒國》采用了3D斯塔尼康設備，非常輕便，能體現更好的3D效果。”endprint