黃柏雪
“西游”作為中國觀眾喜聞樂見、經久不衰的傳統故事題材,不斷被搬上銀幕,可謂當之無愧的中國魔幻第一IP。自2013年起,幾乎每個春節檔都有西游題材影片上映。國家新聞出版廣電總局電影局發布數據顯示,2017年全國電影總票房為559.11億元,其中,13部國產影片票房超過5億元,西游題材貢獻了2部,分別是16.56億元的《西游·伏妖篇》和6.94億元的《悟空傳》。2018年春節檔,鄭保瑞執導的《西游記女兒國》(以下簡稱《女兒國》)也將于2月16日(大年初一)上映,此外,《西游記之大圣鬧天宮》等西游題材電影也有望于近年公映。
《女兒國》是由星皓影業有限公司出品的《西游記》系列電影第三部,前兩部《西游記之大鬧天宮》和《西游記之三打白骨精》均為鄭保瑞執導,分別取得10.44億元和12.01億元的不俗票房。鄭保瑞接受《綜藝報》專訪時表示,從商業性上看,《女兒國》在整個系列中“非常突出”,因為它除了呈現奇幻世界,能帶來視覺沖擊外,還多了動人的愛情故事,能夠引起觀眾的廣泛共鳴。
《女兒國》能否延續《西游記》系列往年的戰績,在今年春節檔的激烈競爭中脫穎而出,有待市場給出答案。
加重愛情戲,把“圣僧”變回普通人
香港導演鄭保瑞之前以拍攝驚悚片成名,從《西游記之大鬧天宮》開始首次執導特效電影。《女兒國》是鄭保瑞第一次嘗試愛情題材。“我以前非常想拍愛情片,一直沒有機會。這次能講述一個僧人的愛情,對我來講非常有挑戰。”鄭保瑞說。
在《西游記》原著中,唐僧一心向佛,完全不為情色所動。86版電視劇對原著做了恰到好處的改編,女兒國被塑造成純潔美好的國度,面對女兒國國王的愛慕,唐僧內心雖不免微泛波瀾,但為取經大業仍毅然割斷隱隱情絲。從《女兒國》前期發布的物料看,影片濃墨重彩地描述了唐三藏和女兒國國王之間若有若無的感情,透露著淡淡憂傷。
與取經路上的其他考驗不同,《女兒國》少了和妖怪的爭斗,多了唐僧與女兒國國王之間的溫情。“九九八十一難,對于唐僧來講最難過的就是這一關。”鄭保瑞理解的唐僧除了圣僧的身份之外,也是普通人,也有七情六欲。“我希望影片呈現的是一位勇敢的唐僧,他敢于承認自己愛過一個人,但卻不能在一起。否則,這個人物會跟現實有太大距離,不太人性。”鄭保瑞希望影片能表達現代人的愛情觀念,“把唐僧從‘圣僧變回普通人,這是《女兒國》跟老版不一樣的地方。”鄭保瑞說。
為照顧現代觀眾的觀影情感需求,在《女兒國》中增加愛情戲份雖然可以理解,但能否處理得當,避免愛情成為噱頭被過度消費,無疑至關重要。鄭保瑞表示,《女兒國》與《西游記之三打白骨精》一樣想在人物內心情感層面做一些探究,“絕不會把它變成惡搞。”他告訴《綜藝報》,如果把影片放在整個系列中看,《西游記之三打白骨精》聚焦于唐僧和孫悟空關系的遞進,《女兒國》則著重展現唐僧面對愛情時的抉擇,人物有成長。
在鄭保瑞看來,影片最大的難點是如何讓唐僧和女兒國國王的愛情可信、可惜。影片最后選擇展現“更高境界的愛情”,“因為相信對方、愛著對方,所以我才一定讓你走。他們是傷感的,但同時也是滿足的、溫暖的。”
《女兒國》主演陣容延續了郭富城(飾演孫悟空)、馮紹峰(飾演唐僧)、小沈陽(飾演豬八戒)和羅仲謙(飾演沙僧)師徒四人組合。除了這為數不多的幾位男演員外,其他“99%的人物全是女性”,女兒國國王由年輕演員趙麗穎擔綱,另外還有林志玲、梁詠琪、劉濤等女星客串。
作為春節檔影片,《女兒國》的喜劇元素自然不可或缺。鄭保瑞表示,影片將一些有趣的故事情節用更加戲劇化的形式呈現出來,比如女兒國的人初次見到唐僧師徒的反應,唐僧師徒誤飲子母河水而懷孕等。此外,影片中還有不少特效制作的打斗場景,不過相比喜劇、特效元素,愛情戲仍是重中之重。
實景拍攝,展現“女兒國”之美
包括《女兒國》在內的《西游記》系列是主出品方星皓影業推出的重點IP項目,該公司計劃投資35億元用于拍攝《西游記》系列共八部影片、《八仙鬧海》系列三部曲,以及《包公》系列三部曲。《女兒國》只是這個整體計劃的前奏部分。
鄭保瑞告訴《綜藝報》,《女兒國》投資約為4億—5億元,相比前兩部有所增長,后期制作費用占比約為1/3。他笑稱自己都不敢算花了多少錢,怕票房賺不回來。“我們做導演的,最糾結的地方就是一方面想幫老板省一些費用,降低一些風險;但另一方面,省了錢可能就會犧牲最終效果,有些成本根本控制不了。要讓花的錢對得起老板,又要對得起觀眾,要承擔很大壓力。”
相比前兩部,《女兒國》在特效上的投入相對較少,但實景拍攝量加大。鄭保瑞希望用“最舒服自然的景物和環境”去展現女兒國的美,“在自然的景物中,愛情才能發生得自然、真切。”《女兒國》在很多不同的地方選景,“非常辛苦地跑外景,就像陪唐僧師徒一起旅行一樣。”鄭保瑞笑言。
在影片攝影、服裝、美術等各方面,鄭保瑞都試圖凸顯自然之美和“女兒”的柔美。“女兒國”的建筑以竹子和木頭材質為主,非常輕巧,線條也更柔軟;整部影片的服裝道具也都偏向女性化方向,比如“女兒國”的武器雖然外形看似與普通武器沒太大區別,但細節的設計弱化“硬”的質感,看起來更柔和。此外,鄭保瑞還要求在服飾設計上能體現出“一個小小民族的感覺”,要有地域的特色,但同時又不能明確指向某個現實中的地方。因此,劇組參考了很多不一樣的元素進行造型設計。
據鄭保瑞介紹,《女兒國》全片采用3D拍攝。在他看來,2D轉3D在技術上有局限性,依靠后期轉制,效果難以與直接的3D拍攝媲美。“《女兒國》采用了3D斯塔尼康設備,非常輕便,能體現更好的3D效果。”endprint