淺析20世紀(jì)上半葉思鄉(xiāng)主題的中國(guó)藝術(shù)歌曲

張 珊

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610101）

藝術(shù)歌曲源自十八世紀(jì)末十九世紀(jì)初的歐洲，二十世紀(jì)初才傳入中國(guó)，在中國(guó)至今已得到了近百年的發(fā)展，并在與中國(guó)傳統(tǒng)文化不斷交融的過(guò)程中，始終貫穿著濃濃的思鄉(xiāng)之情，但由于創(chuàng)作時(shí)所處的社會(huì)背景不同，不同時(shí)期的思鄉(xiāng)主題的藝術(shù)歌曲所表現(xiàn)的內(nèi)容和方式都有所不同。筆者選擇了20世紀(jì)上半葉藝術(shù)歌曲在中國(guó)發(fā)展的兩個(gè)重要時(shí)期，對(duì)其中思鄉(xiāng)主題的藝術(shù)歌曲在內(nèi)容和表達(dá)方式上進(jìn)行了比較。

一、中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展過(guò)程中貫穿著思鄉(xiāng)主題

千百年來(lái)，無(wú)論在文學(xué)創(chuàng)作中還是音樂(lè)創(chuàng)作中，思鄉(xiāng)這一情結(jié)都是成就眾多經(jīng)典之作的靈感來(lái)源。思鄉(xiāng)這一親切而深沉的感情，貫穿于整個(gè)人類發(fā)展史，經(jīng)過(guò)千百年的凝聚和升華，形成了全人類性的“思鄉(xiāng)情結(jié)”。這種對(duì)家鄉(xiāng)思戀的潛意識(shí)的涌動(dòng)，正是眾多詩(shī)人、詞人、文學(xué)家、音樂(lè)家創(chuàng)作的源泉。

從古至今，表達(dá)思鄉(xiāng)之情的詩(shī)詞數(shù)不勝數(shù)，但是，人們并不滿足于把這樣一種時(shí)刻牽掛于心的情感只通過(guò)吟誦詩(shī)詞表達(dá)出來(lái)。于是眾多音樂(lè)家以詩(shī)為詞、為詩(shī)譜曲，如以古代詩(shī)歌為詞的藝術(shù)歌曲：馬思聰?shù)摹堕L(zhǎng)相思》，劉雪庵的《春夜洛城聞笛》，江文也的《靜夜思》，青主的《大江東去》等等，也有以近現(xiàn)代詩(shī)歌為詞的藝術(shù)歌曲：黃自的《思鄉(xiāng)》，賀綠汀的《在嘉陵江上》，趙元任的《叫我如何不想他》，劉雪庵的《長(zhǎng)城謠》，鄭秋楓的《思鄉(xiāng)曲》，張寒暉的《松花江上》，陸在易的《望鄉(xiāng)詞》等等。這些以思鄉(xiāng)為題材的藝術(shù)歌曲在中國(guó)藝術(shù)歌曲庫(kù)中占有很大的比例，因常常能引起人們情感上的共鳴而久唱不衰。

二、不同時(shí)期的中國(guó)藝術(shù)歌曲對(duì)思鄉(xiāng)有不同的表達(dá)

通過(guò)探析中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史上的起步期（20世紀(jì)初至二十年代）和第一個(gè)高潮時(shí)期（20世紀(jì)三、四十年代），我們可以看到這兩個(gè)時(shí)期在表達(dá)思鄉(xiāng)方面有所不同。

（一）20世紀(jì)初至二十年代

20世紀(jì)初至二十年代，是中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的萌芽期，還處于探索階段。這一階段，以蕭友梅、趙元任、青主為代表的一大批優(yōu)秀的音樂(lè)人才，他們先后留學(xué)歐美，后又紛紛帶著西方的音樂(lè)理論和作曲技術(shù)回到中國(guó)，并將這些理論技術(shù)與我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化相結(jié)合，創(chuàng)作出了一批非常具有影響力的藝術(shù)歌曲，其中最具代表性的是趙元任的《教我如何不想他》。在這首篇幅短小的歌曲中，“他”字就出現(xiàn)了四次，很多人以為這個(gè)“他”指的是詞作者的心上人，但趙元任先生曾明確地指出，這是劉半農(nóng)旅居英國(guó)時(shí)所作，當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于內(nèi)憂外患、水深火熱之中，劉半農(nóng)時(shí)刻心系祖國(guó)，于是懷著對(duì)祖國(guó)的深深思念寫(xiě)下了這首詩(shī)。所以這是一首充滿對(duì)祖國(guó)的思念的一首抒情歌曲。

此歌曲有四段，分別描寫(xiě)了天上的微云、地上的微風(fēng)；天上的月光、地上的海洋；水面的落花、水底的魚(yú)兒；枯樹(shù)、冷風(fēng)、野火、殘霞。這四段最后都落在“教我如何不想他”上，整首歌曲通過(guò)對(duì)春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)中具有代表性的景色的描繪，反映了作者內(nèi)心情感的細(xì)微變化，抒發(fā)了作者一年四季對(duì)祖國(guó)不絕的濃濃思念之情。由于歌曲中內(nèi)容和情感的表達(dá)較含蓄內(nèi)斂，加上歌詞旋律優(yōu)美，在不深究的情況下很多人都認(rèn)為這是一首寫(xiě)白天、黑夜、暮春、深冬的景色歌曲，但在了解其創(chuàng)作背景之后，才知道這是一首表達(dá)思鄉(xiāng)之情的藝術(shù)歌曲。

（二）20世紀(jì)三、四十年代

三、四十年代是中國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的第一次高潮，也處在民族危機(jī)深重、舉國(guó)抗日救亡的時(shí)期，在這樣的大背景下出現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)文化史上一次洶涌澎湃的音樂(lè)大潮。這一特殊時(shí)期，在產(chǎn)生一系列雄壯的抗戰(zhàn)歌曲的同時(shí)，依然涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的以懷念故土為主題的思鄉(xiāng)歌曲，如《松花江上》、《長(zhǎng)城謠》、《思鄉(xiāng)曲》、《嘉陵江上》、《春夜洛城聞笛》、《故鄉(xiāng)》等等。這一時(shí)期的思鄉(xiāng)歌曲，多有抒發(fā)被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)或失去家鄉(xiāng)后的人們悲痛與惆悵的特征，下面以《松花江上》和《故鄉(xiāng)》為例。

張寒暉創(chuàng)作的《松花江上》唱遍了大江南北，其歌詞創(chuàng)作于1936年，這時(shí)離“九·一八”事變已經(jīng)過(guò)去五年，東北人民飽受戰(zhàn)亂之苦，五年中四處流亡，有家難歸，有仇難報(bào)，心中郁結(jié)悲憤，無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念著故鄉(xiāng)。在此背景下，張寒暉憤然執(zhí)筆，譜寫(xiě)出了這首感人至深的藝術(shù)歌曲。歌曲中，松花江、森林煤礦、大豆高粱作為思念的載體，無(wú)不承載著逃亡者的思念。《松花江上》刻畫(huà)了人們現(xiàn)實(shí)中顛沛流離之苦，寫(xiě)出了東北民眾記憶中刻骨銘心的鄉(xiāng)愁。

陸華柏的《故鄉(xiāng)》也是這一時(shí)期廣泛傳唱的藝術(shù)歌曲，歌曲前半部分用抒情性的旋律和伴奏織體描繪了故鄉(xiāng)“清澈的河流”、“岸邊的垂楊”、月夜泛舟湖上和古廟里憑吊斜陽(yáng)等山水美景，極富詩(shī)情畫(huà)意，生動(dòng)地表現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)的贊美和熱愛(ài)。后半部分突出矛盾沖突，表現(xiàn)了美好家園已被法西斯的大炮和鐵蹄無(wú)情踏碎。最后連用三個(gè)問(wèn)句：“我的母親我的家呢？哪一天再能回到你的懷里？那一切是否能依然無(wú)恙？”仿佛是質(zhì)問(wèn)蒼天，但卻沒(méi)有得到回答，只能在無(wú)奈中遙望故鄉(xiāng)，抒發(fā)了故土親人遭受侵略的悲痛心情和對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念。

三、結(jié)語(yǔ)

“思鄉(xiāng)”是各類藝術(shù)創(chuàng)作中永恒的主題，中國(guó)的藝術(shù)歌曲也不例外，“思鄉(xiāng)”這一主題始終貫穿中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史。20世紀(jì)上半葉是中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展史上的一個(gè)關(guān)鍵階段，在這一階段中的兩個(gè)重要時(shí)期中，因?yàn)闅v史的發(fā)展、社會(huì)大背景的不同，所創(chuàng)作出的表達(dá)思鄉(xiāng)主題的藝術(shù)歌曲在表現(xiàn)手法和內(nèi)容上有很大差異。