當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作研究

萬曉惠

（中國輕工業陶瓷研究所，景德鎮市，333000）

1 引言

高溫顏色釉歷史悠久，類型豐富、不勝枚舉，然而當代陶瓷藝術創作者將高溫顏色釉作為一種主要的材料和表現形式與粉彩花鳥有機結合，形成高溫顏色釉粉彩綜合裝飾藝術，則可謂既傳統又新穎。從基本藝術形式看，高溫顏色釉所扮演的僅是一種裝飾材料，但如果從顏色釉的工藝性和文化性來分析，它又獨立于其他材料，具有自身的自然特性、文化寓意和獨特的審美價值。當下，中國當代粉彩花鳥藝術家正在積極探索一條具有本土文化脈絡的新興之路，幾千年的高溫顏色釉為當代粉彩花鳥藝術家提供了一條創新路徑，將高溫顏色釉與粉彩花鳥有機地融合為一體，既使高溫顏色釉以其變幻莫測的形態煥發出強大的的生命力，也使傳統粉彩花鳥在新的創作空間中得到延續與發展。

2 當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作特色

2.1 注重陶瓷材料本體語言的表達

當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作立足于對優秀傳統陶瓷文化的傳承，深入挖掘陶瓷材料自身的審美價值，以高溫顏色釉形成的豐富釉色作為背景，充分保留其在不同燒制氣氛中形成的窯變效果，可以說背景本身絢爛迷離的色彩就已經自成畫面，將高溫顏色釉的色彩語言運用地淋漓盡致，再與粉彩花鳥的粉潤柔和的材料語言形成鮮明對比，充分表達出陶瓷材料的本體語言特色。

2.2 注重傳統陶瓷工藝技法的運用

當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾在對主體對象的創作上，一方面采用傳統的高溫顏色釉工藝進行烘托，另一方面則采用傳統粉彩工筆花鳥工藝技法，細勾其形、精染其色，在尊重高溫顏色釉形成的自然背景上圍繞“花鳥”這一主題勾彩有序。傳統陶瓷工藝技法的運用使思維得到廣闊的延展，主題的注入亦使畫面有了更為精準的表達。

2.3 注重畫面意境的營造

總體而言，當代高溫顏色釉粉彩花鳥裝飾創作的藝術面貌帶有濃厚的古畫意境，尤其是對宋畫意境的追求成為普遍潮流。宋代花鳥畫有其特殊的時代氣質，歷來被認為是不可超越的高峰。不少高溫顏色釉粉彩花鳥裝飾創作者采用純粹的陶瓷材料來再現宋代花鳥畫的風姿與神韻，當然，其中自然會存在許多不確定的因素，但也正是因為這些不可控因素，才能使其摹古而不似古，在一定程度上具有了當下的特性。

3 當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作價值

3.1 藝術表現形式的創新價值

當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾是在傳統陶瓷藝術表現形式上的傳承與創新，用高溫顏色釉和粉彩等傳統工藝材料對當代藝術進行演繹與詮釋，在提煉高溫顏色釉自然本真的色彩元素同時用粉彩工筆經營“花鳥“這一主題，使得表現形式脫離了傳統意義上的束縛。這種新的陶瓷藝術表現形式的運用不僅滿足了現代人對審美的需求，也賦予了當代陶瓷花鳥藝術一個新發展方向，因而具有積極的藝術表現形式創新價值。

3.2 弘揚優秀傳統文化的價值

中華文明縱貫數千年，體大思精，蘊涵豐厚，然而自二十世紀初西方文化的入侵、各種文化運動對傳統文明產生了巨大沖擊。人們把西化視為現代化的同義語，凡是與西方不同的就被視為落后。這些因素使得人們不再愿意潛心學習和研究陶瓷文化的傳統內涵，使得中國當代陶瓷藝術的創作日益偏離孕育東方文明的土壤。當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作者以弘揚傳統為己任，在當前倡導民族文化自信的新時期進行這樣的藝術探索和創作，對于傳統民族精神和品格的塑造、優秀傳統文化的弘揚具有重要的價值。

2.3 進行學術探索的價值

當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作者從陶瓷藝術自身的規律出發，在釉色、泥料、燒成、繪畫、主題思想等等幾個方面去充分發揮主觀能動性，借助現有科技手段，賦予作品新的品質，探索各種存在的可能性。這些探索無疑會為當代其他陶瓷藝術創作提供一些創作參考與借鑒，因此具有學術探索的價值和意義。

4 當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作思考

當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作者在創作中除了講求一般繪畫意義上的“經營位置”、“筆墨”、“氣韻”等要求外，還要考慮“火”的因素。陶瓷藝術中的“火”即溫度和氣氛，是連結作品和創作者之間的紐帶，溫度和氣氛的絲毫差異針對高溫顏色釉而言呈現出的效果是天壌之別的；另外還要考慮到陶瓷胎土“泥性”，不同種類的泥，會直接或間接的影響和改變高溫顏色釉的畫面形態，甚至是對于單一的高溫顏色釉，不同的泥性也會使其有不同的變化。正是由于高溫顏色釉對很多的外界因素具有極高的敏感度，哪怕是細微的變化也會使之產生不同的情緒，所以高溫顏色釉粉彩綜合裝飾往往呈現出一種絢爛至極卻又飄忽不定的色彩形態。在我看來，這種色彩形態實現了自然的力量與作者內心的交融，與中國傳統文化中的“天人合一”具有一定的共通性。

高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾中，高溫顏色釉因其豐富的色彩而極具表現力，在運用得當的基礎上即可以表現真實具體的形象，也能表現概括抽象的意境，因此無論是作為畫面的背景還是主題，均有其可圈可點之處。對高溫顏色釉這種特性的探索和思考是每個高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作者都應該在陶瓷藝術創作實踐中所關注的，并以此為創作基點。

除了以高溫顏色釉為創作基點外，高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作更應當以粉彩花鳥為核心創作內容。創作者不僅借助花鳥注重了意蘊審美的突出，還借助花鳥魚蟲的藝術造型來體現創作者的情懷與心性，具有深厚的審美認知和人文意識。高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾中的粉彩花鳥絕大多數采用工筆技法，對筆法的使用要求極為苛刻，通過創作描摹客觀對象的樣貌外，還注重心意的抒發。

當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾以自然而然的高溫顏色釉與精工細寫的粉彩工筆花鳥為手段，進行藝術演繹，表達中華民族特有的觀照方式和精神世界。

5 結語

高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾著重于表現語言的豐富性及自然之美。作為陶瓷花鳥裝飾藝術的一種方式，它不同于純粹的以釉上或釉下彩進行創作的陶瓷花鳥裝飾類型，而是借助“火”的野性力量，將“窯變”這一不可控的因素盡情展現出來，因而帶有強烈的意象表現主義色彩。這種創作手段突破了舊有的傳統觀念，使高溫顏色釉的工藝性從幕后走到臺前，是在審美上的重要拓展與延伸。當代高溫顏色釉粉彩花鳥綜合裝飾創作者應當進一步挖掘高溫顏色釉的獨特屬性，在保留其自然之美的基礎上以粉彩花鳥為主題創作，以創新的表現方式拓展表現內容以及表現方式，以主觀之技與客觀之意相結合，從而營造出中國古典美學所追求的意境。