VR平臺(tái)水墨動(dòng)畫制作的優(yōu)與劣

黃振

摘 要：近年來，中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)正越來越受到人們的重視，傳統(tǒng)藝術(shù)的理論研究和藝術(shù)表現(xiàn)形式也在不斷拓展，藝術(shù)跨界現(xiàn)象越來越常見。特別是將水墨與動(dòng)畫結(jié)合產(chǎn)生的水墨動(dòng)畫，可以說是藝術(shù)跨界中最具特色的代表之一。水墨動(dòng)畫是對(duì)傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)視覺表現(xiàn)形式的拓展和創(chuàng)新，在發(fā)展中誕生了許多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。目前的水墨動(dòng)畫大多是基于二維平面水墨畫轉(zhuǎn)化的三維視覺畫面。隨著近年來VR技術(shù)（虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)）的發(fā)展，具有視覺沉浸、多感官聯(lián)動(dòng)的虛擬交互式體驗(yàn)平臺(tái)為水墨動(dòng)畫發(fā)展提供了新的契機(jī)。文章將通過對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的發(fā)展?fàn)顩r、優(yōu)缺點(diǎn)分析，探討利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作水墨動(dòng)畫的可行性，希望能對(duì)今后的水墨動(dòng)畫的發(fā)展提供有力的借鑒和參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：水墨畫;動(dòng)畫;虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù);交互體驗(yàn)

近現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)步往往與科技的進(jìn)步相輔相成，每一次科學(xué)技術(shù)的重大飛躍都有可能直接或間接為一個(gè)新的藝術(shù)門類誕生或舊藝術(shù)門類革新創(chuàng)造出重要的土壤和養(yǎng)料，其中動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展就是一個(gè)極好的代表。

現(xiàn)在人們的日常生活越來越豐富，每天都要主動(dòng)或者被動(dòng)地接受很多圖像訊息。各色圖像訊息看多了以后，再欣賞一些表現(xiàn)形式比較單一的藝術(shù)作品就忍不住會(huì)覺得無聊。所以說作為集合了繪畫、漫畫、電影、文學(xué)、音樂等多種藝術(shù)門類于一身的動(dòng)畫藝術(shù)在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代具有很大的優(yōu)勢(shì)，符合人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的感官需求。綜上所述，筆者認(rèn)為水墨動(dòng)畫是傳播中華傳統(tǒng)文化、美學(xué)思想的良好載體，而且與新技術(shù)結(jié)合后能產(chǎn)生更大的經(jīng)濟(jì)效益。

水墨動(dòng)畫作為我國(guó)最具特色的動(dòng)畫形式之一，產(chǎn)生的根源是外來文化的沖擊與新技術(shù)的應(yīng)用。水墨動(dòng)畫先后以二維、三維的形式出現(xiàn)在人們面前，載體也越來越多樣。而越發(fā)火熱的VR技術(shù)（虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)）無疑是目前最具發(fā)展前途的藝術(shù)表現(xiàn)新形式，很適合作為水墨動(dòng)畫的新載體。

目前梳理水墨動(dòng)畫的藝術(shù)特征、歷史、現(xiàn)狀的研究很多，但是研究其未來發(fā)展趨勢(shì)的很少，利用VR技術(shù)制作的水墨動(dòng)畫作品也不多。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與傳統(tǒng)的三維動(dòng)畫相比擁有高度的沉浸性、交互性及構(gòu)想性等特征，觀賞者可以從一個(gè)單純的觀賞者變成可以參與的體驗(yàn)者。水墨動(dòng)畫和VR技術(shù)結(jié)合起來，不僅可以改變和創(chuàng)新動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的理念，還能夠增強(qiáng)觀眾的觀賞體驗(yàn)，更好地表現(xiàn)水墨藝術(shù)的特色和精神。

一、水墨動(dòng)畫的內(nèi)在精神

（一）水墨畫的特點(diǎn)

水墨畫是傳統(tǒng)中國(guó)畫中十分重要的分支代表，傳統(tǒng)水墨繪畫中，墨分五色，即為焦、濃、重、淡、清。人們借由豐富的濃淡變化表現(xiàn)各種事物的層次、色彩變化。正所謂“外師造化，中得心源”，“雕刻眾形而不為巧”，水墨畫體現(xiàn)的不僅僅是所繪事物本身，更是畫面內(nèi)蘊(yùn)含的品格和情感。

（二）水墨動(dòng)畫對(duì)水墨畫本身特點(diǎn)的應(yīng)用

水墨動(dòng)畫作為傳統(tǒng)水墨繪畫新的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，是用新技術(shù)手段重新解釋了寫意精神，將傳統(tǒng)水墨繪畫藝術(shù)中蘊(yùn)含的哲學(xué)思想和意境精神以更活潑生動(dòng)的形式展現(xiàn)。

水墨動(dòng)畫能充分運(yùn)用構(gòu)圖與空白表現(xiàn)類似傳統(tǒng)水墨畫的意境空間，虛中帶實(shí)，實(shí)中帶虛，利用空白形成意境，利用模仿出的筆觸效果制造筆墨韻味。而且水墨動(dòng)畫也學(xué)習(xí)了水墨畫中以墨色為主，設(shè)色為輔，氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)，利用鏡頭和空間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)禪意的意境。

二、舊有的水墨動(dòng)畫制作技術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)述

動(dòng)畫這門年輕的藝術(shù)作為一種文化傳播媒介和藝術(shù)符號(hào)，在中國(guó)經(jīng)歷了多年的傳承與發(fā)展，從傳統(tǒng)民間藝術(shù)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)誕生的碩果便是水墨動(dòng)畫。水墨動(dòng)畫以中國(guó)水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格來表現(xiàn)動(dòng)畫的主題內(nèi)容和藝術(shù)思想，審美上具有很強(qiáng)的民族性，是中國(guó)水墨畫本體審美意義上的升華和表現(xiàn)手段上的延續(xù)。[1]

中國(guó)水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷經(jīng)了幾個(gè)階段，從傳統(tǒng)的手繪和逐幀拍攝到目前主流的三維制作，水墨動(dòng)畫的創(chuàng)新與發(fā)展，依靠的不僅僅是傳統(tǒng)的水墨畫藝術(shù)理論和動(dòng)畫理論，也需要新的技術(shù)和新的理念。

（一）二維水墨動(dòng)畫發(fā)展歷程

20世紀(jì)60年代的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫片的誕生，打破了以往各國(guó)動(dòng)畫片常用的單線平涂風(fēng)格，利用傳統(tǒng)水墨畫的筆觸和設(shè)色技法，以最直觀的方式傳達(dá)出水墨寫意的文化特色，發(fā)揚(yáng)傳播了中國(guó)畫獨(dú)特的審美觀和藝術(shù)思想，實(shí)現(xiàn)了水墨畫與手繪動(dòng)畫的完美結(jié)合。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成功震撼了國(guó)際動(dòng)畫界，而后出現(xiàn)的《牧笛》《鹿鈴》《山水情》等作品也非常精彩，這些作品讓中國(guó)動(dòng)畫在世界動(dòng)畫史上留下了濃墨重彩的一筆。[2]

（二）二維水墨動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)和局限性

雖然二維水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)形式非常獨(dú)特，擁有極高的藝術(shù)價(jià)值，能通過虛實(shí)濃淡的筆墨表現(xiàn)出極富氣韻和意境的畫面，但造價(jià)高昂。比起單線平涂設(shè)色的動(dòng)畫，水墨畫畫面的偶然性太高，并不是一張接著一張就能畫出滿意的效果，連接成完美的片段。單張制作的過程中報(bào)廢率驚人，有些鏡頭也不好表達(dá)，而且水墨畫晾干需要時(shí)間，非常耽誤動(dòng)畫的制作。投入大、偶然性高、制作時(shí)間長(zhǎng)這三大問題是二維水墨動(dòng)畫商業(yè)化之路上的巨大障礙。

（三）三維水墨動(dòng)畫發(fā)展歷程

20世紀(jì)90年代開始，隨著電腦制作技術(shù)的不斷更新和普及，三維水墨動(dòng)畫逐漸登上歷史舞臺(tái)，例如2006年榮獲中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫影視作品“美猴獎(jiǎng)”大賽最佳短篇大獎(jiǎng)的《桃花源記》就是其中的佼佼者。整個(gè)動(dòng)畫將國(guó)畫、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)通過動(dòng)畫的形式展現(xiàn)出來，效果非常驚艷。此類動(dòng)畫以三維動(dòng)畫軟件為基礎(chǔ)，通過創(chuàng)建出具有水墨元素的3D模型，進(jìn)行材質(zhì)貼圖，以多變的鏡頭進(jìn)行銜接，在后期制作出水墨效果。這樣的制作手段很大程度上拓展了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫藝術(shù)的視覺藝術(shù)語(yǔ)言，并且鏡頭感更好，剪輯方便，能表現(xiàn)出傳統(tǒng)二維水墨動(dòng)畫所不能表現(xiàn)的立體空間和鏡頭變化[3]。

（四）三維水墨動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)和局限性

三維水墨動(dòng)畫是通過軟件塑造出三維立體的模型，依靠電腦進(jìn)行制作。比起二維水墨動(dòng)畫來說成本低，好控制，制作周期可控，非常適合商業(yè)化。并且三維動(dòng)畫在角色造型、光影、鏡頭與空間營(yíng)造以及動(dòng)畫特效制作上都有優(yōu)勢(shì)。缺點(diǎn)是暈染效果始終不如真實(shí)水墨畫那么生動(dòng)，變化略顯不足。但隨著建模、貼圖、渲染等技術(shù)的不斷更新?lián)Q代，目前三維水墨動(dòng)畫的效果也越來越生動(dòng)靈活。

三、利用VR技術(shù)制做水墨動(dòng)畫的可能性

（一）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)及其應(yīng)用現(xiàn)狀

虛擬現(xiàn)實(shí)（Virtual Reality，簡(jiǎn)稱VR）是以計(jì)算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合相關(guān)科學(xué)技術(shù)發(fā)展出來的新型信息展示形式。通過為使用者提供一個(gè)具有真實(shí)感的虛擬三維空間，利用視覺、聽覺、觸覺甚至嗅覺等多種途徑進(jìn)行交互行為，讓使用者可以在這個(gè)空間中進(jìn)行娛樂和探索。

目前，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)不僅僅應(yīng)用在科研、文教中，在娛樂中也占有一席之地。在一些硬件強(qiáng)大的醫(yī)學(xué)院校，有虛擬實(shí)驗(yàn)室，通過VR技術(shù)模仿手術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)，學(xué)生可以通過系統(tǒng)反復(fù)操練手術(shù)的過程;一些博物館通過VR技術(shù)開發(fā)出模型數(shù)據(jù)庫(kù)，在虛擬世界中建立起場(chǎng)館，實(shí)現(xiàn)了瀕危文物資源保護(hù)與展示的結(jié)合;而VR游戲較高的逼真度和沉浸感讓游戲的可玩性進(jìn)一步提高，也許不久以后，真正意義上的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲時(shí)代就快來臨。

（二）VR動(dòng)畫視覺效果特點(diǎn)

VR動(dòng)畫使用的是全景拍攝技術(shù)，觀眾擁有360度的視角，可以從不同的方向觀賞動(dòng)畫的內(nèi)容。觀眾可以選擇動(dòng)畫中自己感興趣的點(diǎn)進(jìn)行深入的觀察和互動(dòng)。VR動(dòng)畫沒有傳統(tǒng)意義上的畫面邊界，因此構(gòu)圖的方法也和傳統(tǒng)的平面構(gòu)圖不同，需要在觀眾視線內(nèi)制作出一個(gè)立體的空間，這種構(gòu)圖方法有點(diǎn)類似于戲劇舞臺(tái)布景，需要結(jié)合燈光效果、空間構(gòu)成來設(shè)計(jì)。VR動(dòng)畫有一個(gè)黃金視覺范圍，所以制作時(shí)故事的主線劇情需要安排在觀眾面前，而支線劇情則可以放在觀眾背后等不太顯眼的位置，這樣不會(huì)干擾觀眾欣賞主線劇情，也能為觀眾二次觀賞動(dòng)畫帶來新的亮點(diǎn)。

（三）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與水墨動(dòng)畫結(jié)合的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)

虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)主要有三個(gè)優(yōu)勢(shì)，首先是具有沉浸感，使用技術(shù)的時(shí)候用戶會(huì)有身臨其境的感受;其次是交互性，可以進(jìn)行人和人的互動(dòng)、人和計(jì)算機(jī)的互動(dòng)，以及通過動(dòng)作對(duì)虛擬空間中構(gòu)件的物象進(jìn)行觸碰之類的行為;最后是創(chuàng)造性，用戶可以發(fā)揮主觀能動(dòng)性對(duì)虛擬空間中的物體進(jìn)行干涉甚至改造，其趣味遠(yuǎn)勝單純看看動(dòng)畫視頻。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備的不斷研發(fā)，顯示設(shè)備和體感設(shè)備等一系列硬件的生產(chǎn)成本都在逐漸降低，并逐步進(jìn)入大眾可以接受的消費(fèi)區(qū)間。

不過雖然VR動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)很大，但劣勢(shì)也很明顯。目前VR動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)還處在剛剛起步的狀態(tài)，高昂的制作成本讓不少投資人望而卻步。且VR動(dòng)畫的制作難度較大，目前來看盈利的空間也較小，這也導(dǎo)致了業(yè)內(nèi)缺乏優(yōu)秀的 VR 動(dòng)畫作品。制作VR水墨動(dòng)畫，受到的限制和其他類型的VR動(dòng)畫也是一樣的。

四、結(jié)語(yǔ)

水墨動(dòng)畫藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫藝術(shù)與現(xiàn)代科技凝結(jié)而成的瑰寶，如果能將其與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)結(jié)合起來，能更加有力地突顯水墨藝術(shù)深層的韻味，而且也是對(duì)水墨動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行新的拓展和詮釋。雖然在現(xiàn)階段實(shí)施起來頗有難度，但并不意味著VR水墨動(dòng)畫的創(chuàng)新毫無價(jià)值。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的介入可以打破傳統(tǒng)水墨藝術(shù)本身的局限，有效滿足滿人們對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)觀賞的新需求，也十分符合我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的發(fā)展理念。我們有理由相信，在不久的將來，VR水墨動(dòng)畫將會(huì)迎來自己的春天。

參考文獻(xiàn)：

[1]王吉祥.對(duì)中國(guó)水墨動(dòng)畫本體內(nèi)涵的思考[J].中國(guó)美術(shù)，2010，（3）.

[2]蘇也惠.淺析傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的發(fā)展[J].美術(shù)大觀，2009，（10）.

[3]王濤.淺談3D水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2011，（6）.