侯鴻亮：《大江大河》濃縮了創(chuàng)作者所有真誠(chéng)

劉穎

2018年是改革開(kāi)放40周年，經(jīng)歷1978年改革浪潮的這代人，面對(duì)忽如其來(lái)的社會(huì)變革，思潮百態(tài)，一切如混沌初開(kāi)，百?gòu)U待興，“摸著石頭過(guò)河”曾經(jīng)是這代人最真實(shí)的軌跡寫(xiě)照。作為2018年的壓軸大戲，12月10日開(kāi)始在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視開(kāi)播的電視劇《大江大河》正是一部勾勒出40年中國(guó)經(jīng)濟(jì)變革時(shí)代圖景電視劇。

該劇幕后陣容強(qiáng)大，制片人侯鴻亮曾制作過(guò)《闖關(guān)東》《偽裝者》《瑯琊榜》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《歡樂(lè)頌》等多部近年來(lái)經(jīng)典電視劇作。說(shuō)到這次《大江大河》的制作過(guò)程，他直言“艱難并幸福”。“艱難是因?yàn)楝F(xiàn)代劇太難拍了，稍微有點(diǎn)不真實(shí)，觀眾都不會(huì)答應(yīng)。而幸福是因?yàn)槲业膱F(tuán)隊(duì)不僅在創(chuàng)作力量上越來(lái)越強(qiáng)大，還掌握了選擇權(quán)，拍我們自己感興趣的作品。”

阿耐原著扎實(shí)“很多情節(jié)我都親身經(jīng)歷過(guò)”

《大江大河》從歷史轉(zhuǎn)折的1978年開(kāi)始。這部全景再現(xiàn)改革開(kāi)放偉大歷史進(jìn)程中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)，深度揭示歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期平凡人物命運(yùn)的劇作，以真實(shí)生動(dòng)的角色，跌宕起伏的經(jīng)濟(jì)變革之路，編織出了改革開(kāi)放初期工人、農(nóng)民、知識(shí)分子、個(gè)體戶、政府官員相互交織的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。談到創(chuàng)作初衷，侯鴻亮表示：“制作完成這部作品的初衷，是為了向我們所經(jīng)歷的這個(gè)偉大時(shí)代致敬。這部劇與每個(gè)人都息息相關(guān)，尤其對(duì)于那些歷經(jīng)改革的人們來(lái)說(shuō)，更是感同身受。這部劇濃縮了我們所有創(chuàng)作者的真誠(chéng)，我相信這樣的真誠(chéng)一定會(huì)打動(dòng)觀眾。”他用“和自己過(guò)去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”來(lái)形容這次的創(chuàng)作過(guò)程：“《大江大河》的創(chuàng)作，不僅僅是我們對(duì)于團(tuán)隊(duì)20多年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)，也是我們這些改革開(kāi)放的同齡人，站在中國(guó)以新興大國(guó)走進(jìn)世界舞臺(tái)的歷史臨界線上，對(duì)于這個(gè)時(shí)代最深切的感同身受。”

說(shuō)到劇中三個(gè)代表人物宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡，侯鴻亮表示，這三個(gè)人代表了三種經(jīng)濟(jì)形式，他們?cè)诟髯缘陌l(fā)展過(guò)程中都會(huì)碰到很多難題。“這部電視劇最吸引我的就是這幾個(gè)人物的命運(yùn)其實(shí)跟我們很多人的經(jīng)歷是一樣的。原著小說(shuō)中所描述的這個(gè)時(shí)代也是我們親身經(jīng)歷過(guò)來(lái)的，劇中很多情節(jié)讓我感覺(jué)很真實(shí)。”

侯鴻亮的創(chuàng)作習(xí)慣是把功夫用在前面。他對(duì)劇本的要求一向很?chē)?yán)苛，有些戲甚至?xí)驗(yàn)樽鰟”径舆t拍攝時(shí)間。談到這次創(chuàng)作，他表示，《大江大河》由阿耐所著小說(shuō)《大江東去》改編，因?yàn)樵A(chǔ)扎實(shí)讓后面的拍攝也順利了很多。“阿耐的原著小說(shuō)寫(xiě)得足夠精彩，他用的是編年體的方式，把中國(guó)改革以后每一年發(fā)生的事情和人物命運(yùn)緊密結(jié)合在一起。另外，編劇袁克平老師也是改革開(kāi)放40年的親歷者，他去過(guò)工廠也到過(guò)農(nóng)村。有了這樣扎實(shí)的基礎(chǔ)，導(dǎo)演在創(chuàng)作上方便了很多。應(yīng)該說(shuō)，我覺(jué)得我們很有幸能拍這么一部戲。”

兒子陪伴看完全劇堅(jiān)信年輕人一定也會(huì)喜歡《大江大河》

現(xiàn)在電視觀眾老年化趨勢(shì)嚴(yán)重，但正午陽(yáng)光出品的作品卻吸引了很多年輕觀眾。盡管《大江大河》的很多故事都是“過(guò)去時(shí)”，但對(duì)于未來(lái)的收視前景，侯鴻亮依舊很樂(lè)觀，他認(rèn)為年輕觀眾依然會(huì)很喜歡。

“這源于我自己的親身經(jīng)歷。這部戲?qū)а葑鐾甏旨簦夷没氐郊依锟础Ｎ覂鹤咏衲?0歲，他就說(shuō)：‘爸，你拍的這戲有人看嗎，我和我同學(xué)是不會(huì)看的。我當(dāng)時(shí)沒(méi)多解釋。后來(lái)他有事沒(méi)事就來(lái)到客廳轉(zhuǎn)一圈，再往后干脆坐在我旁邊一起把全片看了下來(lái)。我覺(jué)得不同年齡層的觀眾有不同喜好，年輕人喜歡偶像劇、諜戰(zhàn)劇，老年人喜歡古裝劇、歷史劇。一個(gè)電視劇不可能讓所有觀眾都買(mǎi)賬，但我認(rèn)為，只要把一個(gè)類(lèi)型的劇做好，觀眾就一定會(huì)喜歡。在中國(guó)影視行業(yè)，我覺(jué)得從業(yè)者特別幸福，因?yàn)槲覀円恢毕硎苤丝诩t利。我們爭(zhēng)取能夠做得更好一點(diǎn)，讓觀眾能夠得到尊重，這才是最重要的。”

讓年輕人接受，其實(shí)只是侯鴻亮的一個(gè)小心愿。他做《大江大河》其實(shí)有更大的意義。“改革開(kāi)放到今天是有著現(xiàn)實(shí)意義的。40年前，很多人并不知道改革開(kāi)放到底能帶給我們些什么。如我一樣的很多人都是在摸著石頭過(guò)河，我們一邊往前走，一邊把一些規(guī)矩建立起來(lái)。這種開(kāi)放的心態(tài)和改革的決心是至關(guān)重要的。有一個(gè)比喻挺好的，就是真的像一把斧頭掄向了這個(gè)時(shí)代，披荊斬棘，開(kāi)出一條嶄新的路來(lái)。我們都是改革開(kāi)放的受益者，我們不能只看到社會(huì)存在的問(wèn)題，要站在更高的角度看歷史，才能知道中國(guó)走到今天有多么不容易。”

艱難和幸福同在“作為改革開(kāi)放的親歷者，很幸福”

時(shí)間跨度40年，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材劇來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。對(duì)此，侯鴻亮也深有體會(huì)。“這部戲拍得太艱難了。說(shuō)實(shí)話，對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，拍攝民國(guó)戲或者古裝戲相對(duì)容易，但是要拍攝《大江大河》這樣的現(xiàn)實(shí)劇，就非常困難，難點(diǎn)在于如何營(yíng)造真實(shí)感。”他解釋道，首先合適的場(chǎng)景就找不到。很多影城中的場(chǎng)景要么是古裝玄幻的，要么是軍事諜戰(zhàn)的，像上世紀(jì)八九十年代的場(chǎng)景基本上找不到。另外服裝道具也特別難找。“拍攝中，導(dǎo)演一直在強(qiáng)調(diào)兩個(gè)字：真實(shí)。所以大家必須在這兩方面下大力量才能營(yíng)造出真實(shí)感，才能讓觀眾相信故事。哪怕一點(diǎn)點(diǎn)穿幫，都會(huì)破壞掉整個(gè)劇的氛圍，這也是我們面對(duì)的最大的挑戰(zhàn)。”

不僅在場(chǎng)景、服裝上，侯鴻亮對(duì)演員要求也格外高。他曾告誡主演王凱，要做好演完宋運(yùn)輝掉粉的準(zhǔn)備。宋運(yùn)輝與王凱之前的熒屏形象的確差別很大，他既不像《瑯琊榜》中的蕭景琰一樣生在帝王家，也不像《偽裝者》的明誠(chéng)般儒雅倜儻。他出身底層，因?yàn)榧彝コ煞质恰昂谖孱?lèi)”而受排擠，因?yàn)槌圆伙栵堥L(zhǎng)得又黑又瘦像顆“豆芽菜”。為了這句話，王凱不息減肥十幾斤，以求接近“單薄”的男孩形象。

雖然對(duì)《大江大河》的拍攝感到頭疼，但入行幾十年的侯鴻亮坦言，自己能夠成為改革開(kāi)放40年的親歷者，感覺(jué)很幸福。“我們這個(gè)行業(yè)變化還是挺大的，就比如成本，40年前拍一部劇的投入成本和今天相比變化特別大。近期影視行業(yè)出現(xiàn)了各種各樣的巨變。不論外界如何評(píng)價(jià)，對(duì)于我們正午陽(yáng)光來(lái)說(shuō)，我可以肯定的是，這些年對(duì)我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)變化最大的是我們?cè)瓉?lái)會(huì)被迫拍戲，但是現(xiàn)在能夠做到相對(duì)從容的拍戲。我們有了一定選擇權(quán)，我們把對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知通過(guò)電視劇這種形式傳達(dá)給大家，這是挺幸福的一件事兒。”