德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首創(chuàng)作風(fēng)格與演奏分析

張 悅

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

阿拉伯風(fēng)格愿意指古代阿拉伯建筑中裝飾性的花紋。音樂上德彪西的《阿拉伯風(fēng)格曲》是一種帶有幻想性和即興性，旋律富于裝飾的作品。《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首與第一首在風(fēng)格上有著明顯的區(qū)別，如果說第一首創(chuàng)造了一幅靜謐奇特的幻境，那么第二首則是幻境里的鳥鳴，流水等一切具象。

一、德彪西的創(chuàng)作風(fēng)格

德彪西音樂被譽為“聯(lián)結(jié)19世紀(jì)與20世紀(jì)的重要橋梁”，正是由于德彪西在創(chuàng)作風(fēng)格上對傳統(tǒng)音樂形式進(jìn)行了改革和創(chuàng)新，成就了“印象主義”音樂的產(chǎn)生。在旋律上，德彪西突破古典浪漫主義音樂的明顯的旋律線條，將簡短的零碎旋律片段組合在一起，給人以一種似有似無的、奇妙的旋律感；在和聲體系上，德彪西將和聲的功能性減少到最弱，轉(zhuǎn)而集中到大小調(diào)的運用上，通過和聲風(fēng)格的變化，體現(xiàn)了“印象主義”鮮明的“色彩性”特征；在調(diào)式調(diào)性上，德彪西重點嘗試全新的調(diào)式，中古調(diào)式、五聲調(diào)式、全音音階的“中立調(diào)性”都給人帶來了全新的聽覺體驗。

二、《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首的曲式結(jié)構(gòu)分析

第二首《阿拉伯風(fēng)格曲》采用三段式結(jié)構(gòu)。A段1-4小節(jié)為G大調(diào)引子；5-14小節(jié)為旋律下行的第一主題；15-27小節(jié)為旋律上行的第二主題；28-37為第三主題。B段為37-61小節(jié)，以C大調(diào)開始，其中42/43/50/51/54/55小節(jié)為主導(dǎo)動機(jī)。A段62-71小節(jié)第一主題，呼應(yīng)5-14小節(jié)的節(jié)奏變化；72-81小節(jié)為第二主題，由G大調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)；82-89為第一主題時值擴(kuò)大的變奏；90-99小節(jié)是B段的主導(dǎo)動機(jī)，F(xiàn)大調(diào)；100小節(jié)至結(jié)尾為第三主題。

A段流動的十六分音符三連音與八分音符的節(jié)奏型展現(xiàn)了清脆的鳥鳴聲，整段氣氛是充滿歡快輕松與愉悅的，同時又不失俏皮與靈動。進(jìn)入B段在節(jié)奏上由原來緊湊的音符時值變化為舒緩的八分音符三連音，八分音符居多，使整體氣氛由激烈到平緩。再現(xiàn)A段82小節(jié)到89小節(jié)，描繪了一幅幽美的遠(yuǎn)處模糊的風(fēng)景，像是印象派油畫，遠(yuǎn)處的水面上浮現(xiàn)出一株荷花，隨著水波輕輕蕩漾。

三、《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首演奏分析

（一）節(jié)奏型的運用

在《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首中，十六分音符的三連音與八分音符組成的一拍節(jié)奏是構(gòu)成全曲重要的動機(jī)，時值緊湊的節(jié)奏正是構(gòu)成了樂曲整體歡快熱烈的氣氛。在彈奏時將十六分音符三連音連貫，不要出重音，觸鍵要快速，音色要清晰明亮，力量要集中到指尖，配合手腕放松。彈奏時每一組都要連貫如流水，使音樂流動起來。

如譜例：

（二）速度和力度的變化

第二首樂曲速度標(biāo)記為嬉戲逗趣的小快板。在A段中，作曲家使用了大量連續(xù)的漸強(qiáng)漸弱記號，要求在彈奏時要根據(jù)這些連續(xù)的漸強(qiáng)漸弱記號表現(xiàn)出樂句感。

如譜例：

全曲在再現(xiàn)A段共出現(xiàn)了三次a tempo標(biāo)記，第一次出現(xiàn)在62小節(jié)再現(xiàn)A段開始；第二次出現(xiàn)在90小節(jié)，由82小節(jié)開始的meno mosso速度回到原速，重點對比了兩段之間的情感不同；第三次出現(xiàn)在100小節(jié)，由前面99小節(jié)的漸慢回到原速。這些速度變化的頻繁和細(xì)微正是區(qū)別于古典主義穩(wěn)定的均勻的速度，反而給人一種朦朧飄忽不定的感受。

（三）呼吸的運用

《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首中，雖然基本動機(jī)都是由時值短小的音符構(gòu)成的，但是在演奏時也要注意呼吸的運用。樂曲前四小節(jié)為引子，在第四小節(jié)彈奏時要注意在力度上要漸弱，同時漸慢加入呼吸準(zhǔn)備進(jìn)入主題。另外，在樂句呼吸的處理上，19-22小節(jié)也是比較典型的，同時在彈奏時要注意這四個小節(jié)為一個大樂句，總體力度和情感是要逐漸變強(qiáng)，但是在每個小節(jié)的每個小連線都要注意句尾音符弱提，與前一個音符做出對比。同樣的還有48小節(jié)、53小節(jié)、98和99小節(jié)。尤其值得注意的是B段開始變換情感和氣氛，樂句要更加富有情感和歌唱性。

四、結(jié)語

德彪西的音樂作品給人直觀的想象，音樂充滿朦朧的詩意美。而《阿拉伯風(fēng)格曲》第二首正是描繪的大自然的景象，充滿生動和趣味性，第二首與第一首在氣氛和情感上有著明顯的區(qū)別，在演奏上我們也要注意有所不同。周銘孫先生在其《感受德彪西》一文中說到：“德彪西不但完全改變了鋼琴音樂的風(fēng)格，也完全改變了鋼琴音樂的演奏方法。他極大地改革和創(chuàng)新了鋼琴音樂的寫作手法，也極大地豐富了鋼琴技巧本身。當(dāng)時有人曾把他比作貓，對愛護(hù)它的手蹭來蹭去”。這些描述表達(dá)了德彪西音樂風(fēng)格的創(chuàng)新。盡管德彪西的音樂在風(fēng)格上側(cè)重柔和、朦朧、虛幻、空靈這些方面，但在演奏這些方面的同時我們也要具體作品具體分析，不要以偏概全，在強(qiáng)調(diào)這些輕柔美感的同時也要結(jié)合具體作品的情感要求，對作品風(fēng)格進(jìn)行全面準(zhǔn)確地演繹。

[1]周銘孫.感受德彪西[J].鋼琴藝術(shù),2012(07).

[2]周勤齡.兩首阿拉伯風(fēng)格曲(上)[J].鋼琴藝術(shù),2005(12).

[3]周勤齡.兩首阿拉伯風(fēng)格曲(下)[J].鋼琴藝術(shù),2006(01).

[4]江靜.阿拉伯風(fēng)格曲的演奏釋譯[J].濟(jì)寧師范專科學(xué)校學(xué)報,2000(04).