《SequenzaⅢ》創(chuàng)作理念及技巧研究

于 歡 孫 輝

（吉林藝術(shù)學院音樂學院，吉林 長春 130000）

一、簡介魯契亞諾.貝里奧

貝里奧于1925年10月24日出生于意大利，自小跟隨父親及祖父學習樂器，并對音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。曾先后跟隨蓋迪尼及達拉皮科拉學習音樂作曲及十二音作曲技術(shù)理論知識。1955年，貝里奧與馬代爾共同創(chuàng)辦電子音樂實驗室，擔任負責人，并創(chuàng)辦了音樂期刊《Incontri musicali》，極大地推動了現(xiàn)代音樂的普及與發(fā)展。貝里奧是繼韋伯之后，歐洲戰(zhàn)后先鋒派音樂中極具代表性的音樂家之一，對歐洲音樂產(chǎn)生了巨大的影響，至今仍有存續(xù)。

二、貝里奧《序進Ⅲ》及相關創(chuàng)作理念及技巧

（一）《序進Ⅲ》的創(chuàng)作特征

關于Sequenza，往往將其翻譯為“模進”或“序列”，貝里奧本人對Sequenza有獨到的解釋與理解：“它不僅僅是狹義的限制于音樂旋律及進行和聲的概念，還應該富有廣義概念，即是不同類型的演奏樂器混合的器樂效果、不同聲音特色的和聲、不同演奏手法的表演細節(jié)等變奏的延伸和重疊?！薄缎蜻MIII》創(chuàng)作于1965-1966年，是專門為其夫人而創(chuàng)作的，這部作品對于歌唱家的嗓音技巧和舞臺表演技巧及經(jīng)驗都提出了很高的要求。貝里奧將語言也歸為一種音樂藝術(shù)，同時也需要具備演奏技巧，這種想法驅(qū)使他對語言藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，不斷研究摸索，逐漸開創(chuàng)了一種新型的音樂創(chuàng)作形式?！缎蜻MⅢ》立足于一首詩詞，通過對詩詞拆分為詞組，核心是拋棄詞組文字含義，僅作為音節(jié)提取的載體，以此作為音樂題材，這種創(chuàng)新方式繼續(xù)融合表演動作及聲音表情，繼而表達出音樂反映的不同情緒，極具創(chuàng)意性。

（二）《序進Ⅲ》的作品音樂結(jié)構(gòu)

貝里奧的音樂創(chuàng)作過程中都在強調(diào)追求自己獨特的音樂語言，有意識地追求個人色彩濃厚的音樂創(chuàng)作道路?！缎蜻M》一個系列的音樂作品，雖在演奏方式及音樂風格等方面各有特色但同時也有共同之處。這些音樂作品都蘊含一個發(fā)展變化的過程，即呈現(xiàn)-完全展開-結(jié)尾，至于音樂高潮往往存在于完全展開這一階段，《序進》中的幾部作品也會有出現(xiàn)高潮之后再次顯現(xiàn)小高潮的情況，這樣的展示布局也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)三部性原則的共同點及聯(lián)系。《序進Ⅲ》也不例外。

（三）《序進Ⅲ》創(chuàng)作理念與技巧研究

《序進》系列直觀地展現(xiàn)了貝里奧在音樂創(chuàng)作中的多重思維方式，復調(diào)就是多重思維方式在《序進III》中的集中體現(xiàn)。復調(diào)，不僅僅是局限于音與音之間的對位技術(shù)，同時也是指一種將音樂各種元素限于時間及空間上產(chǎn)生“對位關系”，據(jù)此形成一種復調(diào)手法。[1]組成音樂的各要素包括力度、節(jié)奏、音色、演奏法、高音材料等，傳統(tǒng)音樂中屬高音材料最為重要，它決定了音樂調(diào)性之間的關系，其橫向及縱向分別構(gòu)成了旋律及和聲。在現(xiàn)代音樂中，其他因素獨立于音高材料之外并與其占據(jù)同等地位，很大程度上拓寬了復調(diào)的領域，形成了各種音樂材料融合而成的特殊對位及力度對位、節(jié)奏對位、音色對位等。這種對位現(xiàn)象雖存在與傳統(tǒng)音樂中，但大多呈現(xiàn)隱形因素；在現(xiàn)代音樂中，這種對位現(xiàn)象則比較明顯，成為顯性因素廣泛呈現(xiàn)，同時也在作曲家中形成了一種對位思維，極為普遍。復調(diào)思維在貝里奧的《序進》中也廣泛存在，主要有兩種：一是由多聲部獨奏樂器所體現(xiàn)；另一是由單聲部獨奏樂器所隱含。同時，它還注重節(jié)奏的運用。貝里奧對節(jié)奏的運用方面也有獨到之處，節(jié)奏并非孤立的，受到多種因素的影響，音樂的內(nèi)容、音高、音樂速度、力度、樂器演奏等因素的差異都會造成不同音樂效果。因此，在分析貝里奧作品節(jié)奏特點時，要將音高組織、速度、力度等多種因素結(jié)合其中，客觀全面地分析。《序進Ⅲ》中，貝里奧用時間單位代替小節(jié)線，運用音符鍵不同距離代表音樂的速度，使得每個音符有確定的演奏時間不確定的演奏長度，十分新穎。