王旭東山水畫技法（一）

□ 王旭東

山水畫的構(gòu)圖原理

構(gòu)圖，是構(gòu)思的形象化。傳統(tǒng)講法為“布局”“章法”或“經(jīng)營(yíng)位置”。構(gòu)圖是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中有計(jì)劃的處理畫面結(jié)構(gòu)，凝神構(gòu)思、精心設(shè)計(jì)，使之充分體現(xiàn)立意構(gòu)思和意境的藝術(shù)手段。

（一）構(gòu)圖的基本內(nèi)容

中國(guó)歷代畫家非常重視構(gòu)圖問題，他們積累并創(chuàng)造了豐富的經(jīng)驗(yàn)和理論。晉代顧愷之提出“置陳布勢(shì)”；南朝齊謝赫把“經(jīng)營(yíng)位置”列為“六法”之一；唐代張彥遠(yuǎn)稱它為“畫之總要”；尤其是唐宋以來，山水畫的成熟和發(fā)展使“經(jīng)營(yíng)位置”在藝術(shù)創(chuàng)作中顯得更加重要。

在構(gòu)圖中多運(yùn)用散點(diǎn)透視法，可以使山川典型美化，丘壑位置得當(dāng)，山巒穿插合理，主體物象突出，應(yīng)實(shí)疏密相生，從而深化意境內(nèi)涵，引人入勝、耐人尋味。前人在山水畫構(gòu)圖中總結(jié)出了很多符合藝術(shù)規(guī)律的手法，如取勢(shì)、主賓、虛實(shí)、疏密、層次和多樣統(tǒng)一等美學(xué)法則，均得到了充分體現(xiàn)。在構(gòu)圖形式上，有頂天立地式、留天不留地、留地不留天、開合式、一角式、三段式、二段式、上推法、下拉法等等。

（二）構(gòu)圖的基本規(guī)律和形式

《孔廟大成殿》 王旭東

構(gòu)圖沒有絕對(duì)固定的形式，不同的主題內(nèi)容要求有不同的、與之相適應(yīng)的構(gòu)圖形式。一幅畫可以搞出幾個(gè)變體草圖，從中選取最能體現(xiàn)構(gòu)思立意的構(gòu)圖，用于我們的創(chuàng)作之中。構(gòu)圖是表現(xiàn)主觀思想和客觀事物的手段，是畫家通過藝術(shù)實(shí)踐總結(jié)出的合乎美學(xué)規(guī)律的知識(shí)。

1.取勢(shì)

構(gòu)圖取勢(shì)，是山水畫創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。有勢(shì)，全幅畫就有藝術(shù)魅力，能給觀賞者留有深刻的印象。構(gòu)圖的取勢(shì)，就是圖中形的應(yīng)置和陳列，能夠滲入力的奮發(fā)之勢(shì)。

在山水畫構(gòu)圖中，一定要根據(jù)立意，將平時(shí)寫生的“奇峰”草稿加以精心布勢(shì)，使畫中的形象不但具有濃厚的生活氣息，還要有雄偉的氣勢(shì)，給觀賞者以藝術(shù)感受。

2.主賓

主賓關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。主體是創(chuàng)作構(gòu)思的主題和重點(diǎn)。構(gòu)圖時(shí)，要心中有數(shù)，突出重點(diǎn)，主次分明，正如宋代李成所說：“凡畫山水，先定賓主之位?！痹跇?gòu)圖上要避免賓主不分或喧賓奪主，通過中心主體與賓體相互呼應(yīng)、對(duì)比、襯托，加強(qiáng)主體形象的表達(dá)。

3.層次

層次的處理，是構(gòu)成山水空間感的重要步驟。沒有層次就遠(yuǎn)近不分，前后不分，不能很好地表現(xiàn)主題和意境。傳統(tǒng)山水畫中，層次的表現(xiàn)大都利用虛實(shí)的對(duì)比、明暗的襯托和濃淡的變化等手法。如在重巒疊嶂的山峰、連綿的樹海之中穿插云氣的辦法，由濃漸淡的方法，使前后層次分開。有時(shí)利用色彩的對(duì)比，明暗和濃淡的反襯，使其層次變化無窮，從而突出主題，深化意境，啟人聯(lián)想。

4.虛實(shí)

虛與實(shí)的關(guān)系，是矛盾雙方對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。兩者之間是相互聯(lián)系、相互影響的。構(gòu)圖要求“虛中有實(shí)”“實(shí)中有虛”“虛虛實(shí)實(shí)”和“虛實(shí)相生”。力求達(dá)到虛處不空、實(shí)處不板、隱隱現(xiàn)現(xiàn)、藏藏露露、變化無窮。在傳統(tǒng)山水畫中，對(duì)于虛實(shí)的處理要多利用須空白和云氣的渲染，對(duì)畫面中空白的安排和利用須十分重視和審慎。對(duì)頂天立地式的滿幅大山大水的構(gòu)圖，在處理虛實(shí)關(guān)系和空白時(shí)，畫家往往從虛處著眼，首先注重對(duì)天地和虛處空白的藝術(shù)處理，采取“以虛帶實(shí)”或“實(shí)中求虛”的手法。在山水畫中，透視多采用“平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)”和“深遠(yuǎn)”法，這樣取得的構(gòu)圖與畫面的虛實(shí)關(guān)系，可以使畫家在師法自然時(shí)，自由地發(fā)揮其藝術(shù)想象力。

《孔子周游列國(guó)》 王旭東

山水畫的構(gòu)圖技法，有其內(nèi)在的規(guī)律和法則。除上述談到的幾個(gè)方面之外，還有關(guān)于疏密、聚散、穿插、均衡、多樣統(tǒng)一、對(duì)比和呼應(yīng)等等關(guān)系的處理問題。不同的構(gòu)圖形式，會(huì)給人以不同的感受。例如，水平線使人感到安詳寧?kù)o，斜線給人以運(yùn)動(dòng)感，金字塔形給人感覺永恒不倒，V字形給人以危險(xiǎn)感，圓形給人以優(yōu)美柔和的印象，S形給人以連續(xù)不斷的、無窮無盡的感覺……