民族性音樂元素在中國小提琴作品中的應用與研究

張 輝

（吉首大學音樂舞蹈學院，湖南 吉首 416000）

當前我國對于小提琴作品研究主要集中在音樂分析上，但是研究范圍仍然過于狹窄，筆者認為應當進一步加強中國小提琴作品，民族性音樂元素的有效融合，充分體現現代新音樂的創作技法，展示中國現代小提琴作品民族特性與特征。在20世紀初期，西方作曲家開創了新音樂時代，結合近代音樂作曲家的創作技法與概念，增添了個人強烈的個性化元素，將音樂語言與音樂風格、音響效果展示出全新的發展趨勢。由于新音樂時代影響力較大，逐漸擴散至中國音樂創作中。

一、現代新音樂創作技法

當前世界社會經濟快速發展，國與國之間的交流也更加密切，思想文化沖突也更加激烈。思想方式，文化特色也變得豐富多樣，自20世紀中期，紐姆樂譜發展至標準記譜體系，形成了以五線譜確定的音高位置的記譜方法。新音樂時代的作曲家，擺脫了傳統音樂創作中的數的概念，將應給予調生有效結合，形成有秩序的形式，在此種過程，曲式結構與和聲方式都被重新定義。在新音樂時代，音樂觀念得到前所未有的改革創新，作曲家的極端個性與非公眾意識也逐漸彰顯，西歐風格與傳統的音樂風格觀念間的差距也逐漸增加。在此種發展背景下，音樂作品的元素多元化現象出現并存，如何將音樂作品元素有效整合，也成為了音樂作曲家面臨的重要問題。新音樂時代的作曲家對這一問題進行思考、研究與探索，作品進行改革創新，融入獨特時代元素，與個人的性格特征，使音樂作品展示出獨一無二的品性。

20世紀音樂作品呈現多元化發展趨勢，從樂器組合與音響和音樂作品上看，由于各類樂器的變化多樣，使音樂呈現不同效果。例如美國音樂作曲家喬治克拉姆，采用打擊樂器與鍵盤樂器、女高音展示了《夜樂》，使用電聲大提琴與中音長笛、班卓琴與女中音、打擊樂器演奏出《四個月亮之夜》。由此可以看出，創新精神與反傳統精神，也是20世紀新音樂時代的重要精神內容，新時代音樂作曲家在創作過程中，使用全新的樂隊組合形式與音樂表現方式、特效展示自己獨特的性格與特點。

二、中國現代小提琴作品的民族性特征

新音樂時代發展背景下，中國音樂作曲家逐步探尋在小提琴創作中如何展示民族特性，并且融入個人特色。在小提琴現代文化創作中，融入民族表現手法，能夠對音級進行重新組合，創作出前所未有的音樂特性。采用創新型方法組合的既有秩序的應急表現形式，逐漸演化成現代音樂技法的創作模式。在中國現代小提琴作品《火天堂》中，著名作曲家趙曦將音級集合理論與錫伯族《搖籃曲》有效融合，將音樂民族風格融入音樂創作旋律中，展示出作曲家的希冀。隨著社會經濟的逐步發展，國與國之間的交流也更加密切，中國音樂文化與西方音樂文化進行了思維沖突，掀起了音樂發展浪潮。小提琴雖然屬于西方外來文化，但是融合中國傳統民族特色，能夠展示出我國的音樂的獨特之處，彰顯作曲家的獨特個性，也充盈著時代的背景特色。我國民族性特征與現代小提琴作曲理論有效融合，能夠突出我國民族風格，提高小提琴音樂表現能力，適應國人的音樂傾聽需求。

三、中國現代小提琴作品的演奏特征分析

中國現代小提琴作曲家，在創作時融入了演奏符號，充分將傳統的演奏方法與民族文化有效結合，拓展了小提琴的演奏空間。通過融入獨特的演奏符號，使小提琴展示出前所未有的創新演奏技法與聲音。作曲家不僅展示了獨特的個人魅力并且在作品中融入民族特征元素，有效促進小提琴演奏技巧的充分發揮，為小提琴演奏技巧增添了新的內涵與活力。

（一）演奏及弓法標記

小提琴作曲家可以將小提琴弓法與劍術有效結合，充分細化作品后進行處理旁通，例如《劍》這個作品就用該技法。

（二）揉音

揉音也稱之為揉，是獨具特色并且富有飽滿表現力的小提琴演奏技巧，有助于修飾音色，起到加工的作用。例如：著名作曲家趙曦《火天堂》就充分展示了民族性特征，融入了錫伯族民歌的樂曲音調，并且結合二胡的彈奏方式與小提琴的錄音方式相結合，演奏者能夠根據手指按壓的力度，有效的控制音波振幅，音樂作品的演奏風格主要是由演奏者的彈奏水平決定，通過手指控制從而產生特殊的音樂表現效果。

四、結語

由此可以看出，中國作曲家運用現代新音樂創作技法，創新小提琴作品，有助于展示作曲家的獨特個性與傳統的小提琴作品和調式有較大的差異，演奏方向能夠體現新音樂特點，擺脫傳統演奏技巧的束縛，能夠產生耳目一新的感覺。小提琴雖然是西方外來文化但是在我國發展中有著較大的發展空間，作曲家也應當根據中國民族性音樂元素，有效創新小提琴音樂作品，展示出我國特色與時代特征的同時，滿足群眾的多元化音樂傾聽需求，才能夠有效推動小提琴創作可持續延展。