《詩經》里的恨嫁女

低吟《詩經·召南·摽有梅》，一個活脫脫的恨嫁女躍然紙上：“摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之。”

一個多么可愛的恨嫁女！原來，早在兩千多年前，恨嫁女就出現了，還很會推銷自己。她一邊采梅子，一邊唱情歌，鼓勵有心于她的小伙子快快出擊，因為她的青春也像樹上的梅子所剩越來越少了，希望哪位能對上眼的意中人前來求婚，快點把她娶回家去。

看，梅子黃了，成熟透了，紛紛墜落，多像女孩子的青春啊！樹上的梅子在一個一個地掉落，女孩的光陰在一寸一寸地流逝。梅子黃了，可歸筐，而女孩大了，卻嫁娶無期。梅與媒同聲，這怎能不讓女孩聯想？所以，一個隱形的“急”字貫穿全詩，且層層遞進：“其實七兮”——“其實三兮”——“頃筐塈之”，這正與現代恨嫁女的三個階段吻合，即初級——中級——高級。但按現在說法，高級還不是恨嫁女的最高級別，后面還有特級、超級呢。可在那個“女大不中留”“老女配殘夫”的時代，應該還沒寬容到還有特級、超級吧。所以，《摽有梅》里這位恨嫁女就積極、主動、樂觀地忙著出倉，還能以情歌的形式唱出自己的心聲來，相比一些想嫁想瘋了卻口口聲聲說不想嫁人的現代恨嫁女來，她真實，質樸，可親，可愛。

且慢，細數一下歷代作品中的恨嫁女，一個是《金縷曲》里“花枝堪折直須折，莫待無花空折枝”的唐代無名氏；一個是《牡丹亭》里“良辰美景奈何天”的杜麗娘；一個是《紅樓夢》里“花謝花飛飛滿天”的林黛玉……哪一個都在《摽有梅》的這位采梅女之后，難怪清代學者牛運震在《詩志》中封該女子為“開后世閨怨之祖”。那閨怨也好，閨情也罷。總之，論資格，她算是“資深恨嫁女”了；論表現，她是恨嫁女之楷模。因為單“恨”有什么用？還要積極創造“嫁”的機會才對。