應(yīng)用型背景下聲樂(lè)藝術(shù)中的情感表達(dá)探析

孫昌森

（唐山師范學(xué)院音樂(lè)系，河北 唐山 063000）

聲樂(lè)藝術(shù)是以聲樂(lè)作品表達(dá)而存在的一種藝術(shù)，其通過(guò)表演者的演唱和表演來(lái)讓聽(tīng)眾完成對(duì)聲樂(lè)作品的欣賞，從而滿足聽(tīng)眾精神層面的需求，提高他們的藝術(shù)審美情趣。情感作為聲樂(lè)表演過(guò)程中，演唱者與聽(tīng)眾之間唯一的溝通途徑，其表達(dá)是否得當(dāng)不僅會(huì)影響聽(tīng)眾的審美體驗(yàn)，還會(huì)對(duì)聲樂(lè)作品的完整性產(chǎn)生影響。為此，加大對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)中的情感表達(dá)研究意義重大。

一、情感表達(dá)在聲樂(lè)表演藝術(shù)當(dāng)中的重要性

（一）更好地詮釋聲樂(lè)作品

聲樂(lè)表演是對(duì)聲樂(lè)作品予以表達(dá)的一種藝術(shù)表演形式，不同的表演者對(duì)同一個(gè)作品進(jìn)行表演，由于感情的表達(dá)程度不同，其產(chǎn)生的視聽(tīng)效果也是不一樣的。所以在進(jìn)行聲樂(lè)作品表演的時(shí)候，只有認(rèn)真研究作品中所蘊(yùn)含的情感，才能夠真正地將它所帶有的藝術(shù)效果體現(xiàn)出來(lái)，并且向聽(tīng)眾更好地詮釋作品的音樂(lè)魅力。而表演者在傳達(dá)情感的時(shí)候可以不拘泥于形式，無(wú)論是一個(gè)動(dòng)作還是表情，或者只是轉(zhuǎn)換了氣息，都能夠讓聽(tīng)眾在這個(gè)過(guò)程中獲得感官上的體驗(yàn)，在這種情感的傳達(dá)之下，全身心地投入到聲樂(lè)作品的魅力之中，進(jìn)行精神體驗(yàn)。

（二）與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感共鳴

聲樂(lè)表演是眾多舞臺(tái)表演方式中的一種，聲樂(lè)表演與舞蹈和話劇大有不同，聲樂(lè)表演的表現(xiàn)力和情緒只能夠通過(guò)歌聲來(lái)表達(dá)，而舞蹈和話劇則具有情節(jié)和動(dòng)作，更容易被觀眾所理解。在聲樂(lè)表演中，若想要讓觀眾接收到表演者所傳遞的情緒，就要注重表演中的情感，只有投入豐富的情感，才能做到“聽(tīng)”和“視”的統(tǒng)一。聲樂(lè)表演中所說(shuō)到的“視”不是表面上理解的視覺(jué)，而是通過(guò)豐富的情感來(lái)讓觀眾在心里構(gòu)成歌曲中的畫面，通過(guò)觀眾的感受來(lái)和歌曲和歌者進(jìn)行靈魂上的溝通，這樣才是真正的視聽(tīng)盛宴。決定一首歌曲是否成功的因素不是它花哨的歌詞，也不是它復(fù)雜的旋律，而是這首歌曲是否能夠影響觀眾的情緒。例如在華語(yǔ)樂(lè)壇有一定地位的著名歌手黃綺珊，她的作品《離不開(kāi)你》就能夠掀起觀眾心中的波瀾，調(diào)動(dòng)聽(tīng)者的情緒，這樣的歌曲是聲樂(lè)作品中情感表達(dá)豐富的標(biāo)桿。

二、情感表達(dá)在聲樂(lè)表演藝術(shù)中的具體表達(dá)手法

（一）運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)情感

在聲樂(lè)藝術(shù)包含著形、腔、韻、氣、字、情等多種因素，其中，情的因素具有主導(dǎo)的作用，是歌唱語(yǔ)言的靈魂所在。古人云：感人心者，莫先于情。這句話正是對(duì)情在歌唱中的重要意義的說(shuō)明。

聲樂(lè)對(duì)思想情感的表達(dá)是通過(guò)語(yǔ)言與音樂(lè)的結(jié)合來(lái)完成的。一方面，所謂以聲傳情，情感的傳遞是以聲音為前提的；另一方面，歌曲中的情感深度也決定了音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值。首先，作品的曲調(diào)和語(yǔ)言將所要表達(dá)的思想內(nèi)涵確定下來(lái)；然后，歌唱者再通過(guò)音樂(lè)與語(yǔ)言相結(jié)合的方式將音樂(lè)中的思想感情表達(dá)出來(lái)。這樣一來(lái)，經(jīng)過(guò)了歌唱者再創(chuàng)造的過(guò)程，歌曲中所具備的思想感情得到了完美的體現(xiàn)。為了能夠更準(zhǔn)確地傳遞情感，歌唱者需要對(duì)歌曲的每段、每句，甚至每詞、每字進(jìn)行設(shè)計(jì)和安排，使其能夠表達(dá)特定的情感。而為了情感的準(zhǔn)確和有效的表達(dá)，也需要歌唱者對(duì)歌曲的每段、每句，甚至每詞、每字擁有準(zhǔn)確的理解，把握住歌曲中喜、怒、哀、樂(lè)、愁、恨、怨等情緒的細(xì)微變化。

（二）運(yùn)用曲式特點(diǎn)表達(dá)情感

曲式指的是音樂(lè)作品與一定的邏輯相符的結(jié)構(gòu)。歌曲曲式是一種整體性的結(jié)構(gòu)形式，這種結(jié)構(gòu)形式是與它的內(nèi)容相符的，通過(guò)這種表現(xiàn)手段，才能達(dá)成藝術(shù)形式上的完美。演唱者通過(guò)對(duì)歌曲曲式結(jié)構(gòu)的把握來(lái)呈現(xiàn)出歌曲中的藝術(shù)形象，將歌曲所蘊(yùn)含的情感與思想傳遞給聽(tīng)眾。多部結(jié)構(gòu)、一部曲式、單二部曲式、單三部曲式是常見(jiàn)的幾種歌曲曲式結(jié)構(gòu)。

（三）運(yùn)用語(yǔ)調(diào)表達(dá)情感

受到有聲語(yǔ)言音響的影響，語(yǔ)調(diào)產(chǎn)生。所以字詞的聲響不僅是音響的要素之一，還是對(duì)語(yǔ)調(diào)的一種體現(xiàn)。它的諸多變化，如輕重、連斷、快慢、高低和頓挫等除了能夠增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，還可以傳達(dá)創(chuàng)造者的情感和情緒。歌詞的聲調(diào)變化，或激昂振奮，或安靜平緩，或回環(huán)婉轉(zhuǎn)，或鏗鏘有力，都是不同語(yǔ)調(diào)的體現(xiàn)。

（四）運(yùn)用節(jié)奏特點(diǎn)表達(dá)情感

節(jié)奏是音樂(lè)中不可或缺的元素之一，它是“組織起來(lái)的音符”，所用的音樂(lè)作品都是靠它來(lái)展示音樂(lè)形象以及情緒的，通過(guò)節(jié)奏可以將歌曲的特點(diǎn)反映出來(lái)，同時(shí)也可以使歌曲的內(nèi)在展示出來(lái)，節(jié)奏的不同，它所展示出來(lái)的音樂(lè)形象以及藝術(shù)的形式也不同。所以，在進(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表演的時(shí)候，演奏者一定要認(rèn)真地體會(huì)歌曲的節(jié)奏，掌握好表演的節(jié)奏，這樣在進(jìn)行表演的時(shí)候才能更好地發(fā)揮出作品的魅力，將作品的內(nèi)涵以及所表達(dá)的情感展現(xiàn)出來(lái)。如《大海啊，故鄉(xiāng)》（王立平詞曲），這首優(yōu)美而深情的歌曲采用了強(qiáng)弱拍不對(duì)稱的四分之三拍，頗似海浪涌動(dòng)時(shí)快起慢落的波浪感，并使用了一個(gè)主導(dǎo)節(jié)奏型貫穿全曲，運(yùn)用切分、浮點(diǎn)等手法使音樂(lè)具有海的性格和內(nèi)涵，在演唱時(shí)要把握歌曲這一節(jié)奏特點(diǎn)，把握情緒脈搏的節(jié)奏韻動(dòng)，從而在演唱中充分地掌握和運(yùn)用節(jié)奏的推動(dòng)力和表現(xiàn)力，表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容與情感。

三、結(jié)語(yǔ)

在演唱表演中，情感的表達(dá)是對(duì)演唱者較高的要求。根據(jù)上文的論述，表演者首先要研究、分析如何在演唱表演中表達(dá)出符合作品背景的情感，然后合理地在表演中運(yùn)用這種情感表達(dá)。這對(duì)表演者的表演效果有很大的幫助。在表演中運(yùn)用情感引導(dǎo)觀眾的情感，達(dá)到表演者與觀眾情感的統(tǒng)一，這更能加深觀眾對(duì)表演者的認(rèn)可。同時(shí)，在演唱表演中熟練地運(yùn)用抒發(fā)情感的手法，也有利于演唱者能力及演唱水平的提高，更好地表達(dá)作品。■