談《春思曲》演唱時應注意的問題

黃麗麗

（遼寧師范大學，遼寧 大連 116029）

一、藝術歌曲《春思曲》簡介

（一）作者簡介

黃自是中國近現代著名的音樂教育家，也是中國三十年代最重要的作曲家之一，黃自也是中國早期音樂教育的奠基人之一。在他所創作的大部分聲樂作品中，精致典雅、旋律簡潔流暢、結構工整嚴謹是他一貫的創作的風格。黃自所創作的聲樂作品中，藝術歌曲占了很大的一部分。他的聲樂作品都寫得很細膩，并且極為細致且具有很強烈的感情表現力。比如《春思曲》這首藝術歌曲，《春思曲》是非常經典的一首聲樂作品，一直流傳至今，至今很多聲樂比賽、音樂會都會演唱。

（二）《春思曲》的創作背景和思想內涵

黃自的音樂創作以歌曲為主，涉及面非常廣泛，他創作的藝術歌曲基本上可以分為兩大類：一類藝術歌曲是以古代的詩詞歌賦為藝術歌曲創作題材而創作的作品，如《南鄉子》等，而另一類歌曲則是以《春思曲》、《雨后西湖》為代表作品的，以現代詩詞為題材的藝術歌曲。在所有藝術歌曲中，黃自所創作的藝術歌曲中《春思曲》最為經典，這是一首獨唱的抒情藝術歌曲，這首藝術歌曲是黃自在歐洲留學后所創作的一首作品。這首藝術歌曲是他將歐洲作曲理論與中國民族音樂風相結合的成果。《春思曲》與《思鄉》屬于黃自所創作的抒情獨唱藝術歌曲中的姊妹篇。演唱者在演唱這兩首藝術歌曲時要注意，刻畫出人物內心的孤單、寂寞之感。

《春思曲》用音樂塑造出一幅畫面：在繡樓中坐著一位無心梳洗打扮的女子，她一直苦苦地思念著遠方的郎君，盼望著他能早日歸來。黃自通過景物來抒發了感情，體現了一位多愁善感的中國弱女子的形象。作品生動鮮明，表達故事的同時還弘揚了中國民族文化，還體現出了跟以往歌曲不同的新特點，使歌曲更具有中國式風格、特點。

二、演唱時應注意的問題

優秀的聲樂作品離不開聲樂演員的二度創作，在二次創作的過程中能夠更好的展現出聲樂作品本身所具備的審美價值。因此，聲樂演唱者在演唱聲樂作品的時候，二度創作與演繹顯得尤為重要。聲樂演唱者的二度創作與演繹使紙上那些無聲的音符變成了有聲、有感情的音樂作品，從而展現出了聲樂作品中的藝術內涵。因此，演唱者在演唱時要理解詞曲的基本內涵，還要認真的領會伴奏中的每個細節，這樣才能更好的詮釋出優秀的聲樂作品。

（一）咬字、吐字

藝術歌曲《春思曲》這首歌曲對咬字、吐字的要求很高。清晰的咬字、吐字是演唱者在演唱時所要具備的基本條件。例如歌詞中出現的：“前”、“眠”、“淺”這幾個字，都是以“an”來結尾收韻。所以要求演唱者在演唱時，要注意歸韻，把每一個字都“咬”清楚，需要做到字頭清晰、字尾歸韻。歌曲中“恨只恨”中的恨字，需要演唱者在演唱時注意字頭清晰且加重，這樣才能夠更好的抒發出女子日日期盼郎君早日歸來的情感。

（二）呼吸的運用

《春思曲》需要很好的氣息支持歌曲的旋律起伏較大，在演唱時要保持呼吸，使聲音連貫柔和。第一部分速度較慢，這部分歌曲音域較寬，樂句很長且流動性很大，所以要求演唱者要控制好氣息，氣息要適當。第二部分速度較快，換氣口要明確，使發出的聲音要有彈性，而且要求演唱者在演唱的過程中，要時刻保持著氣息的流動性和充實性，讓氣息和情感緊密地結合在一起。第三部分速度放慢，樂句較長，旋律起伏較大，氣息要加以控制，以便更好的表現情感。如《春思曲》中“更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：‘不如歸去’。”由于歌曲樂句較長，所以演唱者要保持較高的聲音位置，所以這部分的歌曲對氣息保持的要求比較高。

三、結語

本文對《春思曲》演唱時的注意事項進行較全面的陳述。他的作品一部分是以中國古代詩詞為題材，還有一部分作品是以中國現代詩詞為題材。藝術歌曲《春思曲》就是以中國現代詩詞為題材的作品之一。他用音樂的形式使歌詞與曲調相融合，使歌曲充滿了詠嘆和起伏。黃自的藝術歌曲中大多為詩詞，我們只有深入了解歌曲才可以更好的學習這首歌，用最完美的方式演唱，也更有效服務于唱歌者更好的唱好這首歌曲，提升中國歌曲的國際影響，傳播中國藝術歌曲傳統文化的歷史責任。希望本篇論文可以讓大家進一步了解歌曲《春思曲》的內在情感，以上僅是個人的演唱體會，希望能夠給予演唱者正確的借鑒與思考。■