寓莊于諧 以小見大
——簡(jiǎn)評(píng)采茶現(xiàn)代戲《憨寶組長(zhǎng)》

陳 星

采茶戲《憨寶組長(zhǎng)》是劇作家王恩施于2010年創(chuàng)作的一部新農(nóng)村題材的現(xiàn)代戲。王恩施是贛南人，他對(duì)家鄉(xiāng)有著深深的眷戀之情，贛南這片土地極富傳奇色彩，它既是客家民系的聚居地，又是人民共和國(guó)的搖籃；它既是珠三角的后花園，又是全國(guó)新農(nóng)村建設(shè)的第一塊“實(shí)驗(yàn)田”。王恩施在這片土地的滋養(yǎng)下，于新世紀(jì)之初的5年時(shí)間內(nèi)先后完成了8 部大戲和30 余部小戲和小品的創(chuàng)作和演出，成為一位高產(chǎn)的劇作家。但他并不滿足于此，續(xù)創(chuàng)作了贛南采茶戲《快樂標(biāo)兵》、高安采茶戲《玖爺和他的賈家村》《羅三和他的女、婿們》，之后，再度創(chuàng)作大型采茶戲《憨寶組長(zhǎng)》。這是是王恩施在社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)的時(shí)代主題中的繼續(xù)深耕之作，該劇找準(zhǔn)一個(gè)小的切入點(diǎn)，以小見大，深刻地反映了農(nóng)村正在發(fā)生的變革，這部作品地域特色鮮明，主題意蘊(yùn)豐富，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，寓莊于諧，風(fēng)趣幽默，真實(shí)感人。

一 、作品題材的準(zhǔn)確把握

梳理王恩施的創(chuàng)作脈絡(luò)，我們不難發(fā)現(xiàn)，《憨寶組長(zhǎng)》承繼了他此前對(duì)當(dāng)代新農(nóng)村題材一直以來的關(guān)注。當(dāng)代農(nóng)村生活是現(xiàn)代地方戲創(chuàng)作的重要題材，地方戲與鄉(xiāng)土的血脈聯(lián)系使之在表現(xiàn)農(nóng)村生活時(shí)顯得駕輕就熟。同其他題材戲曲作品一樣，農(nóng)村題材戲曲作品也有個(gè)立意深淺的問題。中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)3000年，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)200年。20世紀(jì)70年代以來，越來越多的人注意到，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)在給人們帶來高效的勞動(dòng)生產(chǎn)率和豐富的物質(zhì)產(chǎn)品的同時(shí)，也造成了土壤侵蝕、化肥和農(nóng)藥用量上升、能源危機(jī)加劇、環(huán)境污染等一系列生態(tài)危機(jī)。王恩施清醒地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，劇作《憨寶組長(zhǎng)》借村民之口說出“政府鼓勵(lì)種中藥材，結(jié)果收購(gòu)價(jià)和柴火一樣；政府要求種金瓜，來年?duì)€在地里無人買”的殘酷現(xiàn)實(shí)。在大力發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)的歷史背景下，劇作者準(zhǔn)確地把握了農(nóng)村發(fā)展的熱點(diǎn)問題，并將視角聚焦在了我國(guó)農(nóng)村在發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)，種植有機(jī)農(nóng)作物過程中的血淚汗水、努力探索，直至摸索出的成功經(jīng)驗(yàn)。

雖然該劇寫于8年前，但是直到今天，食品安全問題依然沒有得到有效解決。有機(jī)農(nóng)作物種植的高投入低產(chǎn)出與農(nóng)民追求更高經(jīng)濟(jì)效益之間的矛盾由來已久，因此生態(tài)農(nóng)業(yè)推行起來，其中的困難阻力有多大？《憨寶組長(zhǎng)》這部戲很好地回答了這一問題；同時(shí)，通過生動(dòng)的劇情描述，向讀者集中展示了中國(guó)農(nóng)民的熱情淳樸、勤勞勇敢、善良正直和創(chuàng)新奮進(jìn)精神。

二 、戲劇沖突的巧妙建構(gòu)

當(dāng)前，有的劇作者受到文化宣傳理念的制約，很難真正直面存在的種種問題和矛盾，只能從被認(rèn)可的一些理念出發(fā)，為宣傳某種政府主張，為歌頌?zāi)撤N褒獎(jiǎng)對(duì)象而編織所謂的戲劇沖突，結(jié)果使自己陷入到必須編織戲劇沖突又要掩飾真實(shí)矛盾的思維窘境之中。最為突出的現(xiàn)象是以正在宣傳的道德文明或政府主張為目標(biāo)，預(yù)設(shè)一位這種道德文明或政府主張的先進(jìn)者，然后尋找一個(gè)并未達(dá)到這種目標(biāo)的落后者，讓兩者之間發(fā)生矛盾，并以先進(jìn)者從精神上或行為上戰(zhàn)勝落后者為結(jié)局。生硬制造的戲劇沖突，不僅缺乏真正的藝術(shù)力量，而且因?yàn)橥Ａ粲诟桧災(zāi)撤N社會(huì)現(xiàn)象的表面，在內(nèi)容上也顯得膚淺而牽強(qiáng)。而這樣的情形在在許多農(nóng)村題材的大、小戲中都有存在，而且已經(jīng)形成了基本的思維定勢(shì)和編劇方式。

為了突破這一定勢(shì)，王恩施在該劇戲劇沖突的建構(gòu)上頗費(fèi)了一番心思。這主要體現(xiàn)在：一是人物身份定位準(zhǔn)確。作者在結(jié)構(gòu)戲劇矛盾的時(shí)候，“憨寶”是屏西村村民組長(zhǎng)的角色設(shè)定得可謂巧妙。他既是屏西村村民中的普通一員，同時(shí)也可以算是農(nóng)村最基層的干部，身份的雙重性，讓他既不能無視上級(jí)部門關(guān)于推廣有機(jī)農(nóng)產(chǎn)品種植的指示，和普通村民一樣抵觸甚至公開反對(duì)，也不能回避廣大村民的不理解和逆反情緒。矛盾便由此產(chǎn)生，“憨寶”也成為全劇的焦點(diǎn)和核心人物。二是具備一個(gè)“抓人”的戲核。幾乎村民對(duì)“鄉(xiāng)里要求有機(jī)稻谷種植”這件事充滿敵意，作為村民組長(zhǎng)的憨寶如何以一人之力說服全村？突遭病蟲害，有機(jī)作物欠收，村民損失嚴(yán)重，再一次集體反對(duì)，這次憨寶猶豫了，他不想一味地說服大家，他心疼大伙一年的勞苦和付出。但憨寶心中愛戀的姑娘農(nóng)技員萬小妤卻是有機(jī)作物種植的最堅(jiān)決擁護(hù)者和倡導(dǎo)者。一頭是百姓親情，一頭是姑娘的愛情，這一次憨寶將如何選擇和面對(duì)？《憨寶組長(zhǎng)》故事性強(qiáng)且富喜劇色彩，人物形象栩栩如生，語(yǔ)言生活氣息濃郁，幽默而風(fēng)趣。結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)豐富，劇中人的思想和行為時(shí)常在情理之中又出人意料之外，因此使劇情跌宕起伏、引人入勝。

全劇共有七場(chǎng)一個(gè)尾聲 。鄉(xiāng)政府鼓勵(lì)村里種植有機(jī)農(nóng)產(chǎn)品，但是鄉(xiāng)親們強(qiáng)烈抵觸，“換湯不換藥，舊鍋煮老米”，村民紛紛搬出鄉(xiāng)里要農(nóng)民種藥材、種金瓜結(jié)果損失慘重的事情，甚至還有口糙的村民諷刺說這是個(gè)“脫褲子放屁”的項(xiàng)目。第一場(chǎng)第一幕矛盾就出來了。待到雙方矛盾僵持無法解決的時(shí)候，作者讓主人公也是這部劇的靈魂人物“憨寶”上場(chǎng)。

為了說服鄉(xiāng)親們，讓事實(shí)說話，他特意買來了有機(jī)米，煮了有機(jī)雞給大家吃，鄉(xiāng)親們紛紛自愿簽了協(xié)議，這一看似“憨搞憨弄”實(shí)則“誠(chéng)懇踏實(shí)”的舉動(dòng)引來女主人公萬小妤的第一次關(guān)注，認(rèn)為憨寶“看似憨厚卻精刁”。此時(shí)的她對(duì)主人公是矛盾、困惑、不屑，一句“河鴨居然戀仙草”道出了她對(duì)憨寶的態(tài)度。這是一次誤讀，其實(shí)憨寶不是精刁，而是因?yàn)樗抢媳碇械囊粏T，他深深地懂得和老表打交道越實(shí)際越好。

“憨寶之囧”是矛盾的發(fā)展，憨寶聽到村民發(fā)有機(jī)秧苗的牢騷，還莫名其妙成為了余永泰的女婿，這對(duì)于滿心愛戀萬小妤的憨寶來說，的確是夠囧的。第三場(chǎng)“憨寶之計(jì)”，作者設(shè)計(jì)得巧十分妙：憨寶將計(jì)就計(jì)，認(rèn)下“岳父”，還先發(fā)制人，定下制度，請(qǐng)君入甕，憨寶的一系列舉動(dòng)不僅警示了企圖違規(guī)偷灑農(nóng)藥的村民，還成功讓自己脫離了即將成為余永泰女婿的囧境。

除了為鄉(xiāng)親們尋找致富之路外，劇中人“憨寶”還有一個(gè)理想，那就是改變城市人心目中老表天生落后、自私、狹隘的形象。這也是觸發(fā)憨寶最終選擇說服鄉(xiāng)親們積極支持有機(jī)作物種植的思想動(dòng)因，為此他甚至想出了為山河、土地、魚蟲“招魂”的方式。劇作者不滿足于停留在他所掌握的生活表面，他不僅關(guān)注事件本身，更關(guān)注事件當(dāng)中的“人”，關(guān)注人在事件當(dāng)中的思想動(dòng)因，關(guān)注“人性”。這在深化作品的內(nèi)涵上顯得至關(guān)重要。

結(jié)局是完美的，但卻不落俗套，不是戲劇舞臺(tái)上司空見慣的“大團(tuán)圓”。一年多過去了，村里一片豐收景象，不僅有機(jī)農(nóng)產(chǎn)品銷路旺，有情人也終成眷屬。只是，讀者心目中最期待的那一對(duì)，劇作者留了懸念，男女主人公的結(jié)局處理得生動(dòng)而含蓄，引人期待的同時(shí)，多了幾分甜蜜的回味。

當(dāng)然，該劇在情節(jié)上并非沒有瑕疵。新世紀(jì)之初，鄉(xiāng)長(zhǎng)擁有自己的私家小汽車的應(yīng)該不多見，下鄉(xiāng)所用的應(yīng)該是公務(wù)用車。誠(chéng)然，作者設(shè)計(jì)馬鄉(xiāng)長(zhǎng)賣私家車籌款給鄉(xiāng)親們彌補(bǔ)損失這一情節(jié)，是為了凸顯代表黨委政府形象的“馬鄉(xiāng)長(zhǎng)”這一角色的正派和高大，但因?yàn)榕c常理有些不符而讓人感覺有些生硬。

三 、人物形象的成功塑造

《憨寶組長(zhǎng)》劇中的角色人物個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)，真實(shí)可信，似乎就生活在我們身邊。特別是劇中男主人公憨寶的人物形象塑造非常成功。劇作者通過一系列棘手的事件著重塑造了他獨(dú)特的性格特征:他作為村民組長(zhǎng)，希望帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們共同致富，巧妙說服鄉(xiāng)親們開展有機(jī)稻谷種植；面對(duì)鄉(xiāng)親們的損失，他內(nèi)心矛盾，焦急心疼；在感情上，他深愛著農(nóng)技員萬小妤，卻拒絕用任何條件交換感情，絕不趁人之危。憨寶之“憨”，是大智若愚的“憨”，是質(zhì)樸、真誠(chéng)、勤懇、踏實(shí)的“憨”，憨寶與憨包，一字之差，感情色彩相距千里。“憨寶”這一稱呼體現(xiàn)了村民對(duì)他的信任和喜愛，也體現(xiàn)了劇作者創(chuàng)作該人物的匠心，如何體現(xiàn)他的“憨”，又如何展現(xiàn)他是“寶”，由此展開了該劇一系列生動(dòng)有趣而感人的故事。

第四場(chǎng)“憨寶之怒”集中展示矛盾的爆發(fā)。有機(jī)稻田里發(fā)現(xiàn)了稻飛虱越來，按規(guī)定，不能灑普通農(nóng)藥，只能噴灑有機(jī)農(nóng)藥。蟲情越演越烈，眼看著莊稼損失慘重，鄉(xiāng)親們紛紛背上噴霧器，準(zhǔn)備灑藥，為了保護(hù)即將豐收的成果，農(nóng)技員萬小妤用身體擋住農(nóng)藥噴頭，不幸被誤傷。因?yàn)樾膼鄣娜吮粋Γ毰耍榧敝虏铧c(diǎn)揍人，這一系列情節(jié)的設(shè)計(jì)對(duì)于刻畫主人公“憨寶”豐富多面的性格大有裨益。對(duì)于有機(jī)作物種植這條主線，憨寶和萬小妤的愛情這條感情暗線的發(fā)展都有至關(guān)重要的推動(dòng)作用。

第六場(chǎng)“憨寶之拒”是全劇的高潮，重要的核心唱段都在這一場(chǎng)中得以呈現(xiàn)。戲劇矛盾沖突也在這一場(chǎng)升級(jí)至頂點(diǎn)。作為村民組長(zhǎng)，他有責(zé)任安撫好村民的情緒，但是因?yàn)橛袡C(jī)稻欠收，村民們損失慘重，關(guān)系到村民的切身利益，他頂住壓力為村民說話。情急之下，萬小妤說出婚姻承諾，憨寶好一句“愛情沒有條件，婚姻不能周旋，謝絕你的允諾，維護(hù)我的尊嚴(yán)。”讀到這里，不禁要為憨寶的這一態(tài)度拍掌叫好！更為作者的這一情節(jié)設(shè)計(jì)拍案叫絕！

其他人物形象也很有光彩。如葉明春、鐘開福、余永泰、老筍頭、二坎子等，劇作者將農(nóng)村中形形色色的典型形象凝聚在這部戲中，個(gè)個(gè)形象逼真，個(gè)性鮮明。把握農(nóng)村人物形象如此準(zhǔn)確，令人稱絕。

寡婦葉明春形象塑造得鮮活生動(dòng)，富有喜感。她與鐘開福的感情線也是貫徹全劇的一條重要發(fā)展線索，僅次于男女主人公。但就人物形象塑造而言，寡婦葉明春相較女主角萬小妤更為立體豐滿，她一方面潑辣刁蠻，出口成“臟”，言必稱“老娘”；另一方面她敢愛敢恨，心地善良，對(duì)鐘開福嘴上的刻薄、挖苦甚至辱罵，其實(shí)都是因?yàn)樾睦餄鉂獾膼邸Ｗ髡邔?duì)她與鐘開福這條感情線的鋪陳，不僅有助于劇情的推進(jìn)，同時(shí)也使讀者深深地融入到農(nóng)村戲詼諧幽默，生趣盎然的喜劇氛圍中。

新時(shí)代賦予戲劇新的使命，這是社會(huì)歷史發(fā)展的必然，也是戲劇藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。新世紀(jì)以來，隨著改革開放的不斷深化，城市和農(nóng)村社會(huì)生活在不斷地發(fā)生著翻天覆地的變化。采茶現(xiàn)代戲《憨寶組長(zhǎng)》因其關(guān)注的視角是農(nóng)村變革中的人和事而具有現(xiàn)實(shí)借鑒意義。如何使戲劇藝術(shù)貼近時(shí)代、貼近生活、貼近民眾、真實(shí)地反映當(dāng)代生活是時(shí)代向劇作家提出的更高要求。今年是改革開放四十周年，劇作家們當(dāng)進(jìn)一步拓寬關(guān)注視野，精心擷取具有典型意義的、新鮮且具有時(shí)代感的意象，避免雷同，力求在劇作中藝術(shù)地反映改革開放以來廣闊現(xiàn)實(shí)生活的生動(dòng)圖景，進(jìn)一步繁榮新時(shí)代社會(huì)主義文藝創(chuàng)作。