第三輪志書如何記述廣播電影電視

詹躍華

（江西省地方志辦公室，江西 南昌 330006）

目前，第二輪志書編纂工作接近尾聲，第三輪志書編修工程即將啟動。古人云：“兵馬未動，糧草先行”。在第三輪志書開修之前，有必要總結第二輪志書編纂之得失，為編修第三輪志書做好理論準備。進入21世紀以來，我國廣播電影電視事業發生巨大變化，成為第三輪志書記述的重要內容之一。本文就第三輪志書如何記述廣播電影電視，談點淺陋之見，供編纂人員參考。

一、謀劃第三輪志書廣播電影電視的歸類層次

第三輪志書記述廣播電影電視，首先要謀劃好它的歸類和所處的層次。從已出版的第二輪志書篇目看，廣播電影電視的歸類與層次設置形式多樣，有的科學合理，有的有失妥當。編纂第三輪志書廣播電影電視，需要對第二輪志書的做法進行揚棄，并結合當地實際，與時俱進，開拓創新，使之歸類合理、層次設置恰當。

（一）廣播電影電視歸類要合理

從已出版的第二輪志書篇目看，廣播電影電視有四種歸類形式。一是歸入文化類目。如江西省《高安市志（1986—2006）》卷二十五文化設第一章文化體制改革、第二章群眾文化、第三章文藝創作、第四章高安采茶戲、第五章圖書、第六章文物博物、第七章電影、第八章廣播、第九章電視、第十章檔案、第十一章社科編研、第十二章文化管理。二是廣播電視歸入新聞類目，電影放入文化類目。如江西省《南昌市志（1986—2004）》第三十篇文化設第一章文學藝術，下設第四節電影；第三十一篇新聞出版設第一章廣播電視、第二章報刊、第三章出版。三是與文化并列設為類目。如河南省《新野縣志》（1986—1995）卷二十文化廣播電視設第一章文化、第二章廣播、第三章電視、第四章檔案。四是廣播電視與報紙并列設為類目，電影放入文化類目。如黑龍江省《肇東市志》（1982—2000）第十六編文化體育衛生設第一章文化，下設第二節電影放映與發行；第十七編廣播電視報紙設第一章廣播、第二章電視、第三章肇東報。

第二輪志書把廣播電影電視歸入文化類目或把廣播電視歸入新聞類目，都有一定的合理因素。按照《現代漢語規范詞典》（2010年5月第二版）解釋，文化是指“人類創造的物質財富和精神財富的總和；特指精神財富，如教育、科學、文藝等”，新聞是指“媒體所報道的新近發生事件的各種信息”，廣播是指“利用無線電或有線電向外播送聲音、圖像”，電視是指“用無線電波傳送音像的一種廣播、通訊裝置”。 聽廣播、觀電影、看電視是人民群眾精神文化生活的重要組成部分，屬于文化范疇。從廣播電視的定義和作用看，具有新聞媒體的功能。因此，廣播電視歸入文化類目和新聞類目均可。但是，電影放映的內容是文學作品，只能歸入文化類目，不宜放入新聞類目。文化與廣播電影電視是一種包含關系，把廣播電影電視與文化并列為類目，似乎多此一舉。把廣播電視與報紙并列為類目，從新聞媒體的角度說，是合理的。第三輪志書可以借鑒第二輪志書的成功做法，把廣播電影電視歸入文化類目或把廣播電視歸入新聞類目。

（二）廣播電影電視設層要恰當

從已出版的第二輪志書篇目看，廣播電影電視有兩種設層形式。一是設在第二個層次，可分為兩種情況：第一種分設廣播、電影、電視章，如《高安市志（1986—2006）》卷二十五文化設第七章電影、第八章廣播、第九章電視；第二種共設廣播電視章，如黑龍江省《大慶市志》（1986—2000）第十六篇文化·體育·衛生設第五章廣播電視，安徽省《濉溪縣志續編》（1986—1996）卷十四文化體育設第三章廣播電視。二是設在第三個層次。如江西省《南昌縣志（1986—2004）》第二十二篇文化事業設第一章文化新聞旅游，下設第六節電影發行與放映、第七節新聞、第八節廣播電視網絡建設；四川省《大邑縣志續編》（1986—1992）第二十篇文化體育設第一章文化，下設第四節影視。

第二輪志書把廣播電影電視設在第二個層次的偏多，設在第三個層次的極少。廣播電影電視設在第三個層次不可取，因為改革開放以來，我國廣播電影電視事業發展迅猛，并取得輝煌成就，如設廣播電影電視節，其廣播、電影、電視就處在目的層次，即第四個層次，難以囊括廣播、電影、電視發展變化的豐富內容。第三輪志書要把廣播電影電視設在第二個層次，至于分設廣播、電影、電視章，還是共設廣播電影電視章，應視各地具體情況而定。一般而言，分設廣播、電影、電視章比共設廣播電影電視章的容量大，經濟發達地區的志書宜設廣播、電影、電視三章。

二、把握第三輪志書廣播電影電視的記述重點

從已出版的第二輪志書內容看，有的對廣播電視的機構、設施、網絡建設記述比較詳細，而對廣播電視宣傳寫得簡略，篇幅偏少。在這較少的篇幅中，主要記述播出時間、節目設置、用稿數量和稿件評選的獲獎情況。第三輪志書記述廣播電影電視，不僅要詳記廣播電視的機構、設施、網絡建設，還要加大記述廣播電視宣傳的力度，把握廣播電影電視的記述重點。

第三輪志書應重點記述當地廣播、電影、電視、錄音、錄像內容的制作、編導、主持、播出、放映等活動。（1）廣播。記述當地廣播電臺（站）的設置和隊伍，廣播節目的制作、編排、播放、點播、交換等活動。要注意記述節目套數、平均每日播音時間、廣播人口覆蓋率、制作廣播劇的部（套）數、獲獎節目等。（2）電視。記述當地電視臺、影視制作中心的設置和隊伍，電視（含有線電視、衛星電視、互聯網電視）節目的制作、編排、主持、播放、點播、交換等活動。要注意記述節目套數、平均每周播出時間、電視人口覆蓋率、制作電視劇部（集）數、優秀節目等。（3）電影。記述當地電影片的制作、發行和放映活動。電影制作，包括電影制片廠（公司）、電影制作中心的設置和隊伍，電影的編導、演出、攝影、音響、布景、道具、燈光以及后期制作等，每年生產的種類、數量，優秀、獲獎影片等；電影發行和放映，包括發行機構和隊伍，放映場所（電影院、禮堂、俱樂部、露天電影場）和隊伍，歷年觀眾人次、放映場數、發行收入、放映收入、利潤等。（4）音像制作。記述當地從事錄音、攝像、錄像的制作單位（含音像公司、唱片公司）和隊伍及其活動。

三、加強第三輪志書廣播電影電視的記述深度

第二輪志書記述廣播電影電視，內容參差不齊。有的比較簡單，根本談不上有深度；有的面面俱到，重點不突出。但有的寫出深度，反映了事物的本質形態和特點，事物的內在聯系及與其他事物的聯系，事物的因果關系和發展規律，可供第三輪志書借鑒。第三輪志書廣播電影電視要避免流水賬式的面面俱到，也不能簡單地羅列資料，需要寫出深度，展示事物深層次的內涵。第三輪志書加強廣播電影電視的記述深度，可采取以下四種辦法。

（一）運用點面結合資料

第三輪志書記述廣播電影電視，要深入挖掘資料，選擇能夠反映廣播電影電視事業整體面貌的資料，展示廣播電影電視事業發展的特點，同時選擇那些能夠深刻反映廣播電影電視事業本質、具有代表性和說服力的典型資料，展示廣播電影電視事業深層次的內涵。如《高安市志（1986—2006）》卷二十五文化第九章電視第三節電視宣傳記述：“1994—2006年，上級電視臺采用市電視臺制作的新聞共4224條，電視專題片49部。其中，央視采用新聞58條，電視專題片2部；省電視臺采用新聞1182條，電視專題片20部；宜春電視臺采用新聞2984條，電視專題片27部。”介紹高安市電視臺制作的新聞、電視專題片被上級電視臺采用的整體情況。然后記述：“2002年3月27日，在央視‘新聞聯播’中頭條播出《高安市基層干部爭先為群眾當九員》，時間3分33秒，實現宜春市、高安市在央視‘新聞聯播’頭條用稿零的突破。2003年6月30日，央視七套播出《農家女——陳賡娣，國道旁的光彩之星》，展示高安人善謀實干、誠實守信的新型勞動者形象。”列舉兩篇稿件在央視播出的具體細節。通過點和面上的資料，立體展示高安市1994—2006年對外發稿情況。

（二）運用背景襯托資料

反映事物面貌，主要依靠主體資料，而主體資料又需要背景資料的襯托與說明。第三輪志書記述廣播電影電視，要選用背景資料，反映廣播電影電視事業的因果關系。如《高安市志（1986—2006）》卷二十五文化第八章廣播第二節廣播網絡記述：“1995年，各鄉鎮（場）建立廣播電視站，有87%村委會建有廣播放大站，入戶喇叭102588只，廣播覆蓋率100%。1996年后，由于電視等媒體升溫，廣播事業出現滑坡。2001年，全市入戶喇叭減至57883只，入戶率39.30%。”其中，“1996年后，由于電視等媒體升溫，廣播事業出現滑坡”是背景資料。通過交代背景方式，闡釋高安市入戶喇叭減少的因果關系。

（三）運用縱橫比較資料

第三輪志書記述廣播電影電視，不僅要將當地的現狀與歷史進行比較，包括廣播電影電視事業發展各個階段的比較，反映廣播電影電視事業的興衰起伏，還要把當地廣播電影電視事業與其他地區作比較，反映它們之間的相互關系，彰顯當地的地位與作用。如《高安市志（1986—2006）》卷二十五文化第九章電視第一節電視臺記述：“2000年，有線電視用戶增至1.80萬戶，其中農村用戶5000戶。2002年4月，城區主要賓招單位開通鳳凰衛視中文臺、資訊臺、陽光臺和鳳凰衛視電影臺、TVB8等境外節目。此后，發展光纜有線電視用戶工作重點轉向農村。2003年，全市有線電視用戶增至2.30萬戶，其中農村用戶6600戶。”將高安市2003年有線電視用戶與2000年進行比較，通過縱向比較，可以了解高安有線電視用戶升降的過程，探索變化的內因，彰明因果。又如《高安市志（1986—2006）》卷二十五文化第九章電視第三節電視宣傳記述：“2004年，高安廣播電視在對外宣傳綜合考評中，得分居宜春10縣（市、區）榜首。”把高安市廣播電視對外宣傳工作與宜春市所轄的其他9個縣（市、區）進行比較，通過橫向比較，顯示高安市廣播電視對外宣傳工作在宜春市的地位。

（四）運用以事系人資料

第二輪志書記述廣播電影電視，普遍未涉及人物的活動，實在是個缺憾。第三輪志書記述廣播電影電視，要堅持以人為本，運用以事系人的方法，增加一些與人物有關的活動，讓人物在志書里活起來，增強志書的生動性、可讀性。如記述電影放映，可系全國優秀基層放映員堅守農村放映崗位，跋山涉水，肩挑背馱，踏遍轄區每個村落，為農民放電影的感人事跡。通過記述成績顯著、貢獻突出的人物，強化志書的教育功能。

四、第三輪志書廣播電影電視應妥善處理三個關系

第二輪志書記述廣播電影電視，對共性與個性、宏觀與微觀的關系處理比較妥當，并取得較好成效。但在成績與問題的關系上，大多未引起重視，只見成績，不見問題，導致志書報喜不報憂。第三輪志書記述廣播電影電視，要避免個性不突出、有點無面、史實不全等問題，妥善處理共性與個性、宏觀與微觀、成績與問題的三個辯證關系。

（一）妥善處理共性與個性的記述關系

共性，是指事物在某一歷史時期的共同屬性、特征及各地事件的相同背景資料；個性，是指同一事物在各地（不同地理環境）的不同表現形式與差異。事物的歷史進程不可能孤立地表現，而是與其所處的地理環境緊密相聯，同一路線、方針、政策在各地貫徹落實時，各地又有自己的具體做法和特色。第三輪志書記述廣播電影電視，既要反映共性，更要突出個性，做到相同的背景資料、職能工作盡量少寫。如《南昌市志（1986—2004）》第三十一篇新聞出版第一章廣播電視第三節有線網絡記述：“1996年4月，南昌廣播電視工程公司改名南昌廣播電視網絡傳輸中心（簡稱中心）。其主要職能為：負責市有線電視網絡建設、維護與管理；向南昌地區有線電視用戶傳輸廣播電視節目；與市轄大型企事業單位、集團用戶聯網；經營網絡業務及開發網上增值業務。”介紹南昌廣播電視網絡傳輸中心的主要職能，這是共性資料。接著記述：“1998年5月，中心開始對有線電視主干網進行光纜改造。2001年5月，開始實施全市大規模分配網改造工程……2003年5月，搭建南昌有線數字電視平臺，8月開通數字電視信號，為南昌地區用戶高質量地傳送63套數字電視節目。”詳細記述主要職能在南昌地區的實施情況，這是個性資料。以個性為主，共性為輔，展示地方特色。

（二）妥善處理宏觀與微觀的記述關系

宏觀，是指事物整體的綜合情況和基本規律、總的趨勢；微觀，是指事物整體面貌中的某個點，事物發展過程中各個階段的具體情況、典型事例。宏觀是對眾多微觀資料的概括、綜合，微觀則是宏觀資料的具體說明。第三輪志書反映廣播電影電視事業發展過程，既要有宏觀的綜合情況，又要有微觀的具體內容，做到宏觀與微觀并行。如《南昌市志（1986—2004）》第三十一篇新聞出版第一章廣播電視無題小序記述：“1986—2004年，是南昌廣播電視事業成長壯大時期。南昌人民廣播電臺由1套節目發展為2套節目，南昌電視臺由1個頻道發展壯大為4個專業化頻道。播出時間延長，至2004年，南昌人民廣播電臺每天播出節目44小時30分鐘，其中自辦節目22小時30分鐘；南昌電視臺每天播出節目近80小時，其中自辦節目4小時10分鐘……”從整體上對南昌市廣播電視事業發展情況作全面反映，隨后在廣播臺站、電視臺兩節中，分別對南昌市廣播、電視的臺站建設、新聞節目、文藝節目、廣告節目等細情變化作重點記述，它們交相輝映，全面深刻地反映廣播電視事業發展狀況。

（三）妥善處理成績與問題的記述關系

成績，是指工作中取得的業績、成效；問題，是指事物發展過程中有待加以解決的疑難事情、矛盾。成績催人奮進，問題亟待解決。第三輪志書記述改革開放以來廣播電影電視事業所取得的成績，可以反映社會的重大進步，這一點毋庸置疑。但在肯定成績的同時，也要反映廣播電影電視事業在發展過程中存在的問題，以利黨委和政府了解實情，解決問題。如江西省《新余市志（1983—2007）》第三十七篇文化新聞出版第一章文化第四節電影記述：“電影放映進入20世紀80年代后期，由于受大環境和市場的沖擊，開始慢慢下滑，至1996年后，更為突出，廠礦企業和農村影劇院有的關閉停業，有的挪作他用，放映單位基本解散，放映人員絕大多數改行。由此，給農民看電影帶來很大困難，引起中央到地方政府的重視……”對待問題不回避，全面真實地反映新余市電影放映的歷史面貌。

總之，第三輪志書記述廣播電影電視，要做到歸類合理、層次設置恰當，把握記述重點，運用點面結合、背景襯托、縱橫比較、以事系人等方法，加強記述深度，并妥善處理共性與個性、宏觀與微觀、成績與問題的三個辯證關系，確保質量上乘。