笛子演奏中音準(zhǔn)問(wèn)題的解決策略

孫劍博

（周口師范學(xué)院，河南 周口 466000）

笛子是歷史悠久的民族樂(lè)器，獨(dú)特的音色和演奏技巧在不斷探索、改良和創(chuàng)新的過(guò)程中，為笛子展現(xiàn)出了多樣的演奏角色。如獨(dú)奏、合奏、重奏等等。但是它的構(gòu)造和吹奏原理都很簡(jiǎn)單，所以對(duì)外部環(huán)境的感受非常敏感，音準(zhǔn)不準(zhǔn)就變成一個(gè)常見(jiàn)的現(xiàn)象。從主觀與客觀兩方面分類分析，并找到針對(duì)性的策略，對(duì)音準(zhǔn)的把握有重要的意義。

一、主觀因素與解決策略

主觀因素包括質(zhì)量和環(huán)境兩方面的因素。

笛子的制作決定著笛子的質(zhì)量，笛子的質(zhì)量又和音準(zhǔn)有著直接的聯(lián)系。傳統(tǒng)竹笛的制作，按孔之間的距離是相等的，沒(méi)有全音和半音的區(qū)別，演奏者要掌握音準(zhǔn)是有困難的。現(xiàn)代笛子的制作技術(shù)得到了很大的改進(jìn)，按孔之間根據(jù)全音和半音確定了不同的距離，音準(zhǔn)問(wèn)題大部分得到了解決。隨之而來(lái)的是一、二、三孔和四、五、六孔的音準(zhǔn)偏差變大，需要演奏者精心選擇自然音準(zhǔn)較好的笛子。

環(huán)境方面，對(duì)笛子音高影響最直接的是溫度。溫度的升高會(huì)讓氣柱震動(dòng)的頻率加快，音高上升。我們無(wú)法控制外部的溫度，只能是在春夏演奏前，將笛子稍加濕潤(rùn)，在秋冬兩季，演奏之前，向管腔吹氣。通過(guò)這些預(yù)冷、預(yù)熱的方式減輕外部環(huán)境對(duì)笛子音準(zhǔn)的影響。

二、客觀因素與解決策略

（一）氣息

笛子是吹奏類樂(lè)器，所以氣息的運(yùn)用不僅是技巧，更是基礎(chǔ)。它和音準(zhǔn)的關(guān)系是這樣的：高低不勻的氣息讓音準(zhǔn)起伏不定，過(guò)大的氣息造成音頭高、音尾低的情況，微弱的氣息造成樂(lè)句和樂(lè)句之間的割裂，“擠氣”才能完成吹奏，音高自然是越來(lái)越低。

一般而言，正確的吹奏呼吸是胸腹式呼吸法。胸部腹部結(jié)合運(yùn)動(dòng)，胸腹兩側(cè)的肋骨和橫膈膜同時(shí)參與進(jìn)來(lái)，把腔體內(nèi)部空間闊大，增強(qiáng)體內(nèi)空氣的流動(dòng)量，在保持氣息暢通的同時(shí)，不斷練習(xí)腹肌、腰肌、橫膈膜的收縮力，使氣息在這些部門達(dá)到自下而上的流動(dòng)，先達(dá)到穩(wěn)定的狀態(tài)，再在此基礎(chǔ)上做出變化，然后把其運(yùn)用到演奏中，體會(huì)正常呼吸和演奏呼吸之間的差別，善于提煉和才能把握好音準(zhǔn)。

（二）口型

口型可以被看作是氣息的外表形式。在氣息相對(duì)穩(wěn)定的情況下，口型過(guò)緊音會(huì)偏高；口型過(guò)松音會(huì)偏低。因?yàn)榭谛拖喈?dāng)于風(fēng)門，它決定著“進(jìn)風(fēng)量”的大小，而且口唇在移動(dòng)的過(guò)程中，用力大小都會(huì)不一樣，這種因?yàn)榧∪獾乃沙诤途o張使得收縮力大，呼氣就緊張，收縮力小，呼氣就松弛。

在實(shí)際的演奏中，吹強(qiáng)音的時(shí)候，口風(fēng)要細(xì)，速度有意識(shí)的放緩，這是保持音高最有效的方法。當(dāng)然，如果長(zhǎng)時(shí)間的保持口唇的緊張，反而會(huì)出現(xiàn)麻木，進(jìn)一步失去控制，無(wú)法隨意的支配口型的變化，反而更出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)的問(wèn)題。所以要在練習(xí)氣息的同時(shí)，也要注意體會(huì)各種嘴型變化時(shí)力量微妙的變化。首先唇舌（我們稱之為風(fēng)門）要居中，不可偏低或偏左，平吹的時(shí)候，上唇外放、下唇內(nèi)收，好似上唇包住下唇。急吹的時(shí)候，仍然保持風(fēng)門的姿勢(shì)，但是要縮小。其次是口風(fēng)，平吹時(shí)氣流緩慢均勻，口唇放松，急吹時(shí)，雙腿夾緊，口唇緊縮，風(fēng)門變小。

（三）指法

笛子的音高的改變和音孔的開(kāi)閉有著密切的關(guān)系。六孔笛通過(guò)指法的變化吹奏半音，指法與音準(zhǔn)的關(guān)系可見(jiàn)也是非常緊密的。手指抬起時(shí)，空氣柱的長(zhǎng)度變長(zhǎng)，音調(diào)變低，手指落下后，空氣柱的長(zhǎng)度變短，音調(diào)變高。所以在音程的變化時(shí)，指法的作用體現(xiàn)的最明顯。例如筒音作“3”，笛音作“6”等，指法就像一個(gè)嚴(yán)密的程序，吹奏時(shí)必須熟練掌握本調(diào)的指法。單憑聽(tīng)覺(jué)有意識(shí)的解決指法的問(wèn)題，不僅無(wú)濟(jì)于事，還會(huì)“帶偏”聽(tīng)覺(jué)。而且雙手自然彎曲，手指要一直保持彈力，準(zhǔn)確的按在半音孔。

（四）保養(yǎng)

笛子三分在選，七分在養(yǎng)。如果不對(duì)笛子采取精細(xì)的保護(hù)，笛身就會(huì)開(kāi)裂，即使重新粘合也不會(huì)有準(zhǔn)確的發(fā)音。保養(yǎng)的首要步驟是不能讓笛子的內(nèi)管進(jìn)水，每一次演奏結(jié)束，一定要將笛筒內(nèi)的口水倒出來(lái)。最好用一個(gè)布刷，伸進(jìn)去輕輕的擦拭，然后裝入笛盒或袋內(nèi)。這樣就可以避免口水在笛筒內(nèi)發(fā)霉發(fā)臭，以致笛筒腐爛。

天氣過(guò)熱或過(guò)于干燥時(shí)，把幾個(gè)和笛筒長(zhǎng)度相當(dāng)?shù)男」骼壴谝黄?，外裹上干凈的布，抹上油里外進(jìn)行擦拭，起到潤(rùn)笛的作用。這個(gè)工具叫做笛膽。演奏時(shí)間較久的笛子，笛筒內(nèi)灰塵也會(huì)增加，再加上每次吹奏是和口水結(jié)合成了污垢，這時(shí)候就需要進(jìn)行洗滌，水溫要適宜，不能使用皂粉等刺激物，也是要用笛膽清洗。洗后不能在太陽(yáng)下暴曬或風(fēng)吹，以防破裂和過(guò)分收縮，只能放在通風(fēng)而又不直接受風(fēng)吹的陰涼處風(fēng)干。最后涂上笛油，保護(hù)竹質(zhì)的潤(rùn)度。

除此以外，正確的吹奏姿勢(shì)也是笛音音準(zhǔn)的保證，當(dāng)一個(gè)人全身放松，身正頭直，落落大方的演奏時(shí)，不僅技術(shù)得到了提高，也會(huì)提升觀者的視覺(jué)享受。

三、結(jié)語(yǔ)

由此可見(jiàn)，笛子的音準(zhǔn)是由多種因素決定，其中客觀因素占據(jù)絕大多數(shù)。這些因素有的時(shí)候單獨(dú)出現(xiàn)，更多情況下是聯(lián)合發(fā)生作用。所以笛子的演奏者要明白這些因素之間的關(guān)系，提高演奏技巧的同時(shí)，還要注重音樂(lè)修養(yǎng)的培育，最終達(dá)到音準(zhǔn)曲美、悠遠(yuǎn)深遠(yuǎn)的演奏境界。