淺論二胡演奏中音色與情境相結(jié)合的重要意義
——以作品《新婚別》為例

李文婷

（安順學(xué)院，貴州 安順 561000）

二胡藝術(shù)博大精深，曲庫(kù)眾多。在演奏時(shí)，要想很好的詮釋作品演繹作品的意境，不僅僅要求演奏者掌握熟練的演奏技巧，更要對(duì)作品有著深刻的理解。在演奏二胡作品時(shí)，二胡的音色應(yīng)當(dāng)隨著樂(lè)曲的情境而發(fā)生變化，合理的安排音色的布局。著名二胡演奏家曾對(duì)二胡的基本音色這樣定義：二胡的基本音色是對(duì)變化音色而言的，在基本功訓(xùn)練的過(guò)程中演奏追求的較為完美的純凈的圓、潤(rùn)、厚三者兼?zhèn)涞闹黧w音色，在變化音色中，要與作品創(chuàng)設(shè)的情境相結(jié)合。

如在演奏《賽馬》《戰(zhàn)馬奔騰》等節(jié)奏歡騰、氣勢(shì)宏偉的作品是應(yīng)當(dāng)選擇有力的、飽滿的音色，演奏《二泉映月》《病中吟》等哀婉憂傷的作品時(shí)，可以適當(dāng)?shù)闹圃斐觥耙徊揭货咱劇钡拈L(zhǎng)弓音色效果，又如在演奏《江南春色》《良宵》等作品時(shí)可以選取清秀、閑適的音色效果。

一、作品《新婚別》的曲式結(jié)構(gòu)

作品《新婚別》是作曲家張曉峰根據(jù)唐朝愛(ài)國(guó)主義詩(shī)人杜甫同名詩(shī)創(chuàng)作的。詩(shī)完整的講述了唐朝安史之亂時(shí)期，朝廷抓壯丁征兵的故事，新婚妻子還沉浸在甜蜜中，丈夫卻要從軍，從此天各一方難有見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。作曲家張曉峰將此故事用二胡來(lái)表達(dá)，通過(guò)細(xì)膩委婉、深沉大氣的二胡跟大家講述亂世之中的愛(ài)情故事，細(xì)細(xì)的描述著一幕幕的場(chǎng)景。

該作品作為敘事曲的，具有非常明顯的敘事性。作品符合中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作思維，以故事的時(shí)間主線來(lái)展開(kāi)音樂(lè)，從音樂(lè)內(nèi)容來(lái)看，結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法都較為自由。全曲從小標(biāo)題來(lái)看共分為引子、迎親、驚變、送別四大部分。

二、作品《新婚別》演奏中的情境創(chuàng)設(shè)與音色選擇

在樂(lè)曲開(kāi)始前，演奏者應(yīng)對(duì)音色的選擇有一定的考量，把音色合理的布局在每一個(gè)段落中，根據(jù)不同的情緒變化采用不同的音色來(lái)表現(xiàn)特定情境。整首作品由樂(lè)隊(duì)深沉悲壯的引子開(kāi)始，鏗鏘有力、激動(dòng)悲憤，一開(kāi)場(chǎng)便把聽(tīng)眾帶入了一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，預(yù)示出整首樂(lè)曲悲壯的主題，接下來(lái)筆者將結(jié)合作品的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)分析迎親、驚變、送別三部分的二胡音色選擇與情景創(chuàng)設(shè)。

迎親：該樂(lè)段描繪了一位十六七歲的少女在家中等待出嫁時(shí)甜蜜嬌羞的心情。主題音調(diào)共出現(xiàn)三次，每一次都不同程度展示出出嫁少女內(nèi)心的激動(dòng)與歡心，少女內(nèi)心似乎出現(xiàn)了新生活與丈夫男耕女織的甜蜜場(chǎng)景。從第40小節(jié)開(kāi)始，旋律開(kāi)始活潑跳躍，描繪的畫(huà)面是少女終于坐上花轎，隨著迎親隊(duì)伍的吹打熱熱鬧鬧的出嫁場(chǎng)景。

在此樂(lè)段中，“柔”應(yīng)當(dāng)作為這部分的主要音色，二胡演奏的“柔”應(yīng)當(dāng)做到音頭不明顯，音量輕而不虛，圓潤(rùn)。從運(yùn)弓來(lái)說(shuō)，緩慢出弓，不主動(dòng)發(fā)力，身體隨著琴弓而自然動(dòng)，弓毛緊貼琴筒，從而發(fā)出細(xì)膩委婉的音色效果；從揉弦來(lái)說(shuō)，整段以滾揉為主，通過(guò)手指指腹在琴弦上的滾動(dòng)進(jìn)行揉弦，音波幅度保證慢，從而表現(xiàn)出少女甜蜜的內(nèi)心與神情。

驚變：這部分借鑒了戲曲音樂(lè)中緊打慢唱的有板有眼的節(jié)奏，描繪出安靜的深夜，新婚夫妻還在睡眠中，便被敲門(mén)聲與鑼鼓聲吵醒，繼而抓走丈夫的情節(jié)，官兵強(qiáng)行抓走丈夫，妻子在坐在地上痛苦的如同暴風(fēng)雨來(lái)臨般的場(chǎng)景呼之欲出，表現(xiàn)出與官兵搏斗、挽留，最終丈夫離去，只留下肚子獨(dú)自在新房中痛哭的情境。

在此情境中，二胡的基本音色可以選擇“剛而厚”，寬廣厚實(shí)、音頭飽滿。在運(yùn)弓方面，中心向身體前方，手腕主動(dòng)給力，運(yùn)功弓頭明顯有爆發(fā)力；在左手按弦方面，手指高抬快速落下，按弦主動(dòng)有力，發(fā)音清晰；在揉弦方面，多運(yùn)用力度較大的音波較強(qiáng)的壓揉，表達(dá)出妻子悲憤焦急的心情；在滑音方面，滑音動(dòng)作大，類(lèi)似于戲曲中的哭腔。

送別：這一段落是將杜甫詩(shī)中生離死別的場(chǎng)景的體現(xiàn)，這一部分描繪的是妻子對(duì)丈夫的獨(dú)白，心中雖然愛(ài)恨交織、肝腸寸斷，卻又有著對(duì)國(guó)家的擔(dān)憂、深明大義結(jié)合在一起。妻子再也無(wú)法控制住內(nèi)心的痛苦，開(kāi)始哭泣傾訴著對(duì)丈夫的不舍，是原詩(shī)“勿為新婚念，努力事戎行”的矛盾心理的再現(xiàn)。

在這個(gè)樂(lè)段中，二胡的基本音色首選“暗”，妻子的內(nèi)心經(jīng)歷了不舍、矛盾、送別的三層心路歷程。在運(yùn)功方面，與迎親形成強(qiáng)烈對(duì)比，運(yùn)弓似斷非斷，如泣如訴，右手手腕不主動(dòng)給力，而是被動(dòng)的運(yùn)行；在揉弦方面，可采用滾揉與壓揉相結(jié)合，左手手指慢慢的給琴弦施加壓力，家中凄婉悲涼的音樂(lè)情緒。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)作品進(jìn)行分析與探究，不難發(fā)現(xiàn)音樂(lè)作為一種二胡演奏藝術(shù)中的獨(dú)立手段對(duì)表達(dá)音樂(lè)的情境與樂(lè)思有著非常重要的作用，音樂(lè)情境與選用的音色結(jié)合，對(duì)作品的再現(xiàn)與對(duì)聽(tīng)眾的代入感有著不可忽視的意義。在二胡演奏中，左右手的技術(shù)技巧都對(duì)音色的變化有著決定性的作用。二胡以特有的音色為載體來(lái)刻畫(huà)人物、描寫(xiě)畫(huà)面、描繪景色，這都需要二胡演奏者在演奏時(shí)選取合適的音色效果。總之，要想完整的詮釋作品，音色與情境是密不可分的。