柴可夫斯基《八月—收獲》作曲技法分析

郭露佳

（曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 日照 276826）

《八月—收獲》選自于柴可夫斯基《四季》的鋼琴套曲，這首作品以勞動(dòng)人民的忙碌收獲為寫作題材，應(yīng)景于八月這個(gè)季節(jié)。詼諧風(fēng)趣的主題應(yīng)用了具有俄羅斯民族特色的音樂文化。《八月—收獲》為再現(xiàn)復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，以b小調(diào)為主調(diào)、節(jié)拍為6/8拍。首部（1—67）再現(xiàn)單三部曲式，結(jié)束部分展開性寫法形成龐大的擴(kuò)展，活潑的快板熱烈，充滿激情。中部（68—129）是帶有再現(xiàn)的單三部曲式，可劃分為C樂段（68—83）、D樂段(84—99)、C1樂段（100—115)、連接段（116—129）。中部與首部在速度、節(jié)奏、旋律、感情和體裁上形成了鮮明的對(duì)比，變得柔和的旋律表現(xiàn)了人們?cè)诰o張勞作后休息的場(chǎng)景。再現(xiàn)部（130—198）回歸主調(diào)b小調(diào)，是首部的完全再現(xiàn)。

一、主題的展開

（一）轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)

作品首段中部的第24—31小節(jié)，作曲者運(yùn)用展開性寫法和材料與句法的進(jìn)一步濃縮相結(jié)合，以25—26小節(jié)為模進(jìn)的主題（T為動(dòng)機(jī)），27—28小節(jié)是25—26小節(jié)上行三度模進(jìn)，29小節(jié)變化展開形成新的模進(jìn)主題，材料與織體不斷級(jí)進(jìn)上行模進(jìn)迅速達(dá)到高潮。在這八小節(jié)中轉(zhuǎn)調(diào)五次，調(diào)性經(jīng)過a—C—e—G—b，大小調(diào)的交替中持續(xù)三度上行，將生動(dòng)活潑的忙碌氛圍表現(xiàn)出來。在作品的第84—95小節(jié)中，84—85小節(jié)（D56—T）為模進(jìn)的原型動(dòng)機(jī)展開五次模進(jìn)，86—87小節(jié)中間聲部的模進(jìn)；88—89小節(jié)高聲部的模進(jìn)；90—91小節(jié)中間聲部的模進(jìn)；92—93小節(jié)高聲部的模進(jìn)；94—95小節(jié)高聲部的模進(jìn)；96小節(jié)中間聲部的模進(jìn)。在不斷模進(jìn)的同時(shí)還進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，以轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)性的D56—T連續(xù)上行二度的展開，依次轉(zhuǎn)調(diào)為D—e—#f—G—A—B。雖然多次轉(zhuǎn)調(diào)，但是D56—T的展開使和聲較為穩(wěn)定，旋律較為平緩，突出了中部抒情性的主題，體現(xiàn)了勞動(dòng)者正在休息的場(chǎng)景。以上的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)都是根據(jù)和聲模進(jìn)為音樂材料的延續(xù)與發(fā)展，在本作品中運(yùn)用多次，又在模進(jìn)的同時(shí)不斷頻繁三度或二度轉(zhuǎn)調(diào)，是主題展開的重要手段。

（二）變化模進(jìn)

在作品的開頭1—4小節(jié)，也是全曲的主題動(dòng)機(jī)。4個(gè)小節(jié)中出現(xiàn)多個(gè)變化音的模進(jìn)音型，以弱起和第1小節(jié)的前兩拍為模進(jìn)的主題，展開進(jìn)行三次的變化模進(jìn)。

（三）外音的運(yùn)用（先現(xiàn)音）

作品的中部還運(yùn)用了大量的先現(xiàn)音，在68—81小節(jié)中運(yùn)用了大量的先現(xiàn)音使旋律進(jìn)行階梯化，和聲的節(jié)奏也相應(yīng)地被拉寬從而更加平穩(wěn)，表現(xiàn)農(nóng)民農(nóng)忙后在田間休息的場(chǎng)景。樂曲的中部使抒情的旋律和節(jié)奏不是那么呆板，曲調(diào)變得有生機(jī)，與主題相切合。除此之外還有先現(xiàn)和弦，在28—31小節(jié)出現(xiàn)了先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，屬于先現(xiàn)音的一種。在此處大量運(yùn)用，其作用是讓音響復(fù)雜化，鞏固T和弦的功能屬性。

（四）倒影技法

第73小節(jié)旋律轉(zhuǎn)到下方聲部與前面樂句主題形成倒影關(guān)系。倒影就是旋律在水面上漂浮時(shí)它在水中的倒影，以呈示主題材料作為某音為軸的倒影變化。倒影技法在作品中的運(yùn)用使得主題材料集中，聽覺上不會(huì)有散亂的感覺，使得此作品更具有特色。

二、和聲的運(yùn)用

（一）轉(zhuǎn)調(diào)技巧

作品中第18小節(jié)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，調(diào)性停留比較短暫，SⅡ—D—T的和聲連續(xù)四度上行的進(jìn)行貫穿于18—20小節(jié)中，這在隨后的轉(zhuǎn)調(diào)中也都有體現(xiàn)。中部68小節(jié)開始調(diào)性轉(zhuǎn)入D大調(diào)，從歡快到抒情的旋律性，節(jié)奏也發(fā)生了明顯的變化，更加突出D大調(diào)的明朗，是故事性展開的抒發(fā)點(diǎn)，與首部形成鮮明的對(duì)比。作品第78小節(jié)開始轉(zhuǎn)入A大調(diào)，到最后兩小節(jié)以K46—D7—T作終止。

（二）低音旋律與和聲布局的關(guān)系

作品中第28—31小節(jié)，轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的同時(shí)低音的走向和調(diào)性的轉(zhuǎn)換相呼應(yīng)，主持續(xù)低音與調(diào)性相統(tǒng)一。依次是a（a小調(diào)）—c（C大調(diào)）—e（e小調(diào)）—g（G大調(diào)）—b（b小調(diào)），是一個(gè)典型的根音連續(xù)三度上行，這種三度的展開比四五度的傳統(tǒng)功能性和聲展開更為凸出。這里的根音連續(xù)三度模進(jìn)上行推進(jìn)音樂情感，將歡快忙碌的氛圍表現(xiàn)出來。第84—95小節(jié)中，以84—85小節(jié)為原型，低音二度上行展開；87是86小節(jié)低音的上行二度；89是88小節(jié)低音的上行二度；91是90小節(jié)低音的上行二度；93是92小節(jié)低音的上行二度；95是94小節(jié)低音的上行二度。可以看出有個(gè)共同特點(diǎn)，每一次的轉(zhuǎn)調(diào)都是上行二度展開，低音均解決到主和弦的根音上。以上兩種都是以轉(zhuǎn)調(diào)后的低音做和聲的布局。雖然性質(zhì)不一樣，但是意義相同，都使得調(diào)性與和聲的穿插更具復(fù)雜化，情感色彩更加豐富。

（三）持續(xù)音的運(yùn)用

作品開頭1—4小節(jié)是樂曲的主題，低聲部一直以主音在持續(xù)。用在開始的主題，更好的強(qiáng)調(diào)調(diào)性的呈示與和聲的穩(wěn)定。第27—31小節(jié)主音持續(xù)在每次轉(zhuǎn)調(diào)后的調(diào)性上，更好的鞏固其調(diào)性。

《八月—收獲》這首鋼琴短曲，充分展示了俄羅斯民族音樂和作曲家的作曲風(fēng)格。柴可夫斯基把結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和感情的抒發(fā)性巧妙相結(jié)合，體現(xiàn)了內(nèi)容與形式、情感與理智相統(tǒng)一的古典主義風(fēng)格，對(duì)后世的作曲家產(chǎn)生了一定的影響，值得我們這一代人為之學(xué)習(xí)。