中國古曲改編的鋼琴曲之標題藝術(shù)價值及其影響研究

朱婷 潘登

（湖南工業(yè)大學，湖南 株洲 412007）

在我國現(xiàn)有的鋼琴樂曲之中，大部分都是根據(jù)我國古曲進行改編得到的，經(jīng)過改編后的古曲也體現(xiàn)出了鋼琴器樂的表現(xiàn)力，其不僅充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂具有的魅力，更是將西方音樂的文化語境進行了體現(xiàn)。

一、音樂標題極具詩性特征

曲目通過音樂標題對于樂曲中的內(nèi)容進行了解釋與概括，能夠使得聽音樂的人對于作曲家想要表達的內(nèi)容進行充分的概括。其所具有的概括性雖然無法直接陳述相關(guān)的樂曲內(nèi)容，但其對于聽者而言，音樂標題能夠?qū)τ谝魳返男蕾p起到積極的誘發(fā)與引導(dǎo)作用，可以使得聽者更好地聯(lián)想曲目中的相關(guān)內(nèi)容，從而更好地掌握音樂想要表達思想感情，使得音樂內(nèi)容更加深刻與生動的呈現(xiàn)出來。標題具有的解釋性也細致的說明了樂曲主要的內(nèi)容與想要表達的情感，使得聽者在聽音樂以前能夠投入一定的情感。我國傳統(tǒng)表達方法之中主要就是寫意及寫實幾種手法，這樣的手法也在音樂創(chuàng)作中進行了廣泛的應(yīng)用。寫意主要是對于人們不同思想感情的表達和呈現(xiàn)，寫實更關(guān)注的則是對于大自然及人文生活的再現(xiàn)。在此之中，標題具有的作用就是對于寫實與寫意描繪的內(nèi)容進行預(yù)示。例如著名的鋼琴改編曲“夕陽簫鼓”，其標題實際上是依照作品內(nèi)容進行設(shè)置的，從而對于人文生活環(huán)境與大自然的美景進行了寫實，大標題與小標題進行結(jié)合以后，使得聽者更好的對于樂曲內(nèi)容進行聯(lián)想與描繪，使得演奏者更好地掌握樂曲的內(nèi)在情感。通過寫景對于作曲家情感進行了呈現(xiàn)，樂曲自身的藝術(shù)感染力也在更加深刻。

二、音樂結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出的寫意特征

中國傳統(tǒng)之中對于“寫意”有著極強的追求性。“寫意”在形式上而言，是對于創(chuàng)新與不拘一格的強烈追求，同時要求“達意”層面實現(xiàn)整合統(tǒng)一，不管音樂段落的結(jié)構(gòu)有著怎樣的安排，進行了隨意性較強的開闊延展形式，作曲家也能夠自由選擇各種各樣的曲式類型，其目的則是依照內(nèi)容對于作曲家自身的情感將其需要呈現(xiàn)出來，實現(xiàn)形神合一。我國古曲中有著多種多樣的曲式，將這些曲式應(yīng)用在鋼琴改編曲中，并且與鋼琴曲曲式本身具有的特征的結(jié)合，就讓古曲改編的鋼琴曲有著完整性更強的結(jié)構(gòu)。間插原曲抒情性的呈現(xiàn)，不僅使得樂曲情緒實現(xiàn)了更好的發(fā)展，也在全曲中體現(xiàn)了良好的音樂氛圍，通過多種多樣的曲風將原曲具有的情感體驗與情景描繪表達了出來。

三、音樂織體具有多層性特征

中國古曲在進行鋼琴曲改編的過程中，對于鋼琴多聲部的表達方法進行了應(yīng)用，將鋼琴曲音樂具有的多維性特征充分的體現(xiàn)了出來，同時在藝術(shù)表現(xiàn)手法中，中國古典音樂也更加豐富，同時也在線性主旋律結(jié)構(gòu)之上，添加了和弦復(fù)調(diào)等多種技巧，多個聲部進行的改編處理，將鋼琴所具有的廣闊音域特征表現(xiàn)了出來，讓音樂更加美妙的進行了呈現(xiàn)。而在與中國古典樂進行結(jié)合以后，其民族韻味體現(xiàn)的也更好豐富，感情表達的非常深刻與細致，情景描繪也非常的多樣。并且，鋼琴曲也能夠?qū)τ谥袊鴺菲鞯囊羯M行模仿，例如在“梅花三弄”改編的鋼琴曲之中，多次對于古琴泛音的音色進行了模仿，不僅使得改編后的鋼琴曲中也體現(xiàn)了原曲的余音繞梁的特征，曲調(diào)、音速的改變也實現(xiàn)了對于古曲特點的繼承，將傲雪寒梅這種高潔的品性通過鋼琴曲全部表達了出來，使得古曲改編鋼琴曲也有著極為獨特的韻味。

四、中國古曲改編的鋼琴曲具有的文化意義價值

對于我國鋼琴作品進行創(chuàng)作的過程中，大部分都是對于自然景觀的描繪，也是對于各種情感的表達，其所呈現(xiàn)處的文化內(nèi)涵與文化價值遠超出了風景的描繪，其實際上就是我們所熟知的“借景抒情、托物言志”。但也有很多的作品在意境和韻味等多個方面表現(xiàn)出了“清、微、淡、遠”等多種中國傳統(tǒng)審美思想。

中國鋼琴曲創(chuàng)作作為中國鋼琴藝術(shù)根本所在，同時其也是西方最為代表的音樂表演藝術(shù)，鋼琴藝術(shù)若想要真正的與我國音樂文化進行結(jié)合，要想構(gòu)成有著鮮明中國特征的鋼琴樂派，就需要對于一定數(shù)量的有著我國特征的鋼琴作品進行創(chuàng)作。需要注意的是，對于新時代的中國鋼琴創(chuàng)作者來說，不僅要體現(xiàn)我國古曲的意蘊，也需要對于西方作曲、演奏的技法進行學習，使得我國的民族音樂具有更好的表現(xiàn)力，使之成為我國音樂創(chuàng)作思維的構(gòu)成部分，使得我國民族音樂實現(xiàn)更好地發(fā)展進步，讓鋼琴藝術(shù)真正的與中國音樂文化相融合。

五、結(jié)語

總的來說，從我國古曲改編后得到的鋼琴曲重新呈現(xiàn)出了與眾不同的獨特的魅力，其作為中國古典音樂文化和西方音樂文化的有效結(jié)合，不僅使得音樂這種表演藝術(shù)得到了豐富，更是對于中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與傳承，對世界音樂文化的發(fā)展也做出了卓越的貢獻。