黃梅戲表演形式及表演內容研究

○ 陳 誠

改革開放以來黃梅戲的內容和形式發生的轉變已經取得了不少成績，根據時代發展和進步所創作的作品反映了時代感，具有鮮明的時代特征。例如《孔雀東南飛》、《徽州女人》等具有時代特色的新戲都能夠反映出時代的變遷和新時代的風格。新的黃梅戲并沒有改變幾千年傳承下來的傳統文化，而是在觀眾中間確立了一種內心期待，讓傳統文化中有價值的藝術成就不斷傳承，因而社會各階層都普遍認可，但是優秀的黃梅戲的數量和觀眾的需求比起來還是顯得不夠多。如何創造出觀眾歡迎的新黃梅戲，讓黃梅戲藝術真正走入到大眾當中，如下三個問題需要格外注意：

一、注意藝術的普適性

從戲劇的發展歷程來看，黃梅戲是從普通民眾關注的社會問題當中逐步演化發展而來的劇目，反映了社會大眾的價值取向并吸取了廣大民眾價值觀念，因而黃梅戲的創作需要關注藝術的普遍性特點，注意民間文化藝術的傳承，在創作中注意更多民間文化的內容。關注普通民眾所認可的道德觀念和價值取向，在現代歷史新劇目和反映現代生活的現代戲當中，需要把握一個基本原則，那就是應當反映普通民眾的生活，反映大眾的情感，在戲曲舞臺之上，一臺戲的生命力就體現在與生活息息相關。戲曲的內容是多變的，無論題材是什么內容，無論劇目是涉及到家庭倫理還是歷史題材或者是社會題材，只要戲曲的內容真正受到普通民眾的歡迎，反映的內容是取材自生活當中的，觀眾就能從中體會到生活百態，從戲曲的內容當中體會到藝術的美感，獲得感動或者融入劇目之中，只有讓觀眾情感產生共鳴的作品才能夠成為經典劇目。

現今我們需要弘揚戲曲文化，應當充分認識到觀眾對于戲曲藝術的真正追求是什么，在現代的戲曲創作過程中，新的戲曲創作更能夠反映出時代變化，因此戲曲的內容可以反應社會轉型時期的重大政治事件以及社會標志人物，反映英雄模范人物的感人事跡或者時政新聞等熱點內容，要注意戲劇表演不能僅僅是反映事件本身或者是道德方面的說教，不能把好人好事當作創作的載體，否則以歌頌優秀人物為內容的創作將會淪為形式，失去活力，最終讓觀眾失去欣賞的興趣，很難讓觀眾獲知藝術感染力，也難以讓觀眾產生真正的情感共鳴。

二、現代戲的現代內容應當更加豐富

傳世的作品都具有超越時代的藝術魅力，新編歷史劇目也需要具有一定的時代價值，如果失去了豐富的時代感，將會難以超越以往的劇目。對于傳統劇目的改編或再創作可以獲得超越以往的藝術價值，賦予劇目新的時代特征，讓傳統劇目煥發出青春活力。在中國戲劇史中有吸引力的作品無一不是具有時代價值和藝術感染力的，可以煥發出永恒的青春。很多具有長久影響力的作品都是改編的劇目，很多都是改編作品，改編也并不是簡單的繼承或者移植。例如黃梅戲《雷雨》就是根據曹禺的原創話劇《雷雨》改編的，但是劇目表演是一種不同于小說創作的藝術形式，黃梅戲改編的突出藝術特色就是創新和發展，創作并沒有改變小說的神韻，改編的特點因而是藝術的創新和發展。在不削弱原著藝術價值或歪曲原著敘述內容的基礎上，進行藝術的再加工，并不影響觀眾對于藝術的感知。戲曲的創作雖然會縮短原著的篇幅，但是卻包含了原著豐富的精神內涵，這就是一種創新性的改編。黃梅戲并不是唱腔和藝術情節的簡單結合，而是一種包含著藝術魅力的劇目作品，具有美感的整體性特點。說唱與動作表演的結合組成了地道的黃梅戲，戲曲想要獲得突破就應當在繼續傳承藝術特色的基礎上爭取觀眾的認同，黃梅戲中的優秀作品之所以會獲得觀眾的認可，就是因為能夠抓住大眾的審美需求，達到了強大的藝術感染力，劇本的文化內涵需要與藝術形式進行緊密結合。

三、在表演形式當中注入新的藝術內容

觀眾要想獲得更加具有感染力的藝術體現，需要藝術創作者精細研究觀眾的需求，創新則是藝術發展的標志，也是藝術發展存在的理由，戲曲的表現內容和表現形式都需要進行創新。在創造舞臺吸引力方面，當代戲曲需要從傳統戲曲當中吸取表演方式，讓觀眾從新劇目當中感受到藝術創作的傳統元素。觀眾從情感當中獲得了更多的精神依托，才會被新劇目所吸引，研究當代戲曲創作的重要話題就是藝術創新。美學也是一種藝術的形式，戲曲藝術的美在于獨特的形式。戲曲是一種藝術形式，高度融合了美學的內容，戲曲藝術是中華美學的完美體現，黃梅戲就是一種文化符號，反映了中華文化的精髓，老百姓的心態和趣味也會在戲曲的內容中得到展現。戲曲還有一種特點就是具有程式化特征，表演和創作都有一定的規范，表演者有規范的動作要求，唱腔也有固定的曲調，程式化具有鮮明的優點，那就是便于被表演者和觀眾所接受，缺點則是顯得形式呆板，發揮容易受到束縛。許多年輕觀眾會對戲曲產生厭倦感或者是因為覺得黃梅戲和現代生活脫節，或者是覺得黃梅戲的表演形式過于固定，違背了藝術所存在的土壤和存在的客觀規律。現代觀眾的審美需要快節奏的藝術，觀眾對于藝術的感受也更加的直接和快節奏，觀眾想要獲得的藝術享受也更趨向于多樣化。

總之，我們應當承認在社會轉型和發展的過程之中，戲曲所反映的社會價值的變化要快于一般社會價值觀的變化。在社會變化不夠劇烈的農業社會，觀眾對于黃梅戲的需求變化顯得不夠突出，但是傳統的戲曲觀眾的結構已經發生了變化，在當今社會，黃梅戲如果還固守傳統的表現形式和表演內容則會和現代藝術相比顯得先天不足。黃梅戲與電影和電視劇等快節奏的藝術形式相比，先天不足的特點也因此會暴露出來，黃梅戲創作者應當進行徹底創新，以重新吸引觀眾的興趣。

面對現代性所帶來的危機和挑戰，戲曲的發展和傳承不能依靠政府的保護，而是應當審視戲曲的現代性，認識到戲曲的不足和發展缺陷，用富有進取心的精神去尋找戲曲藝術的突破口，逐漸引導觀眾走出困境，戲曲的魅力在于塑造符合時代特點的人物，藝術創作者應當從現實生活當中尋找藝術的突破，吸取傳統文化的營養和新時代的精神，將現代藝術融合到黃梅戲當中，不斷加工和提煉新的藝術形式，創造出新的藝術手段，用黃梅戲獨特的藝術形式去表現出時代精神，關注反映大眾生活的現實性問題，展示觀眾的藝術情感和藝術追求。對于新的現實題材的作品，可以吸收現代舞臺劇的元素，讓戲曲作品表現出時代特色和人文精神，讓戲曲創作加入時代的朝氣。具有青春活力的作品從內容和形式兩個方面都已經發生了變革，黃梅戲作品理應成為群眾喜聞樂見的作品，經得起時間和歷史的考驗，群眾只有對戲曲的形式產生興趣，古老的黃梅戲藝術才能繼續發揚下去，繼續煥發生機。