淺談薩克斯管演奏技巧和音樂處理方法

李 夢(mèng)

（沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

一、薩克斯的音色不同特點(diǎn)及薩克斯演奏技巧練習(xí)方法

（一）薩克斯的音色不同之處及吹奏方法

在音色的表現(xiàn)力上，古典薩克斯與流行薩克斯的音色大有不同，笛頭材質(zhì)的與吹奏口型都是音色形成和音色表現(xiàn)力的重要組成部分。古典薩克斯使用膠木笛頭，在吹奏時(shí)要求演奏者口腔內(nèi)盡量留有空間，嘴唇兩側(cè)盡量向內(nèi)側(cè)收緊氣流形成柱狀吹奏，這樣是為了使音色更加圓潤(rùn)，在音樂處理方面也更加追求嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)格遵循作曲家的意愿和感情，嚴(yán)格按照譜面的表情術(shù)語來演奏樂句的強(qiáng)弱變化；流行和爵士薩克斯音樂則與古典薩克斯音色聲音相反，口腔內(nèi)的氣壓和空間減少，更形象的說是要讓聲音扁一點(diǎn)，利用舌頭壓扁氣壓，讓音色更加富有彈性，而且爵士薩克斯大多使用金屬笛頭，哨片的材質(zhì)也與古典薩克斯所使用的不同，在壓扁口腔內(nèi)氣壓基礎(chǔ)上會(huì)更添加音色的表現(xiàn)力，在演奏上可以添加一些裝飾音和爵士音階，使樂曲更加彰顯演奏者自身對(duì)音樂處理的看法，更有個(gè)人表演色彩。

（二）演奏時(shí)站姿方式也是舞臺(tái)表演的一部分

現(xiàn)在許多學(xué)生演奏時(shí)，認(rèn)為站姿無所謂，演奏的音樂才是一切，這樣的觀點(diǎn)是極為錯(cuò)誤的。如同軍人開始的第一課都是站軍姿，手放兩側(cè)，腰身挺拔，如此簡(jiǎn)單的要求做好了并不容易，做出來的效果也各不相同。當(dāng)我們表演時(shí)也一樣，只要你站在舞臺(tái)上無論大小，你都應(yīng)該尊重它，吹奏時(shí)雙腳與肩同寬，肩膀放松下垂，腰身挺拔，笛頭與嘴唇中間相齊，越自然放松吹奏時(shí)才更加能夠駕馭所表演的作品，也是向觀眾傳達(dá)了你是否對(duì)你自身接下來的演奏有足夠的信心。

（三）吐音技巧

吐音以單吐為基礎(chǔ)，在演奏時(shí)舌頭根部要放松一些，在演奏節(jié)奏較快的樂曲時(shí)，舌根位置要運(yùn)用一種巧勁，而不是蠻力去加快，這樣的吐音聽起來才能更加輕快和清楚。但許多剛學(xué)習(xí)薩克斯管的小孩，吐音時(shí)沒有注意自己舌頭的位置，吐音會(huì)顯得很笨重，這是因?yàn)樯囝^與哨片接觸面積過大，我們應(yīng)該用舌尖的位置，與哨片的頂端接觸，許多人認(rèn)為這是不可能的事情，認(rèn)為舌頭前半部分一定會(huì)與哨片前半部分接觸。在這里，我們要運(yùn)用自己的想象力，俗話說“做什么事情之前要先想的明白”，舌頭與哨片的位置是需要你自己在腦海中認(rèn)為你舌頭只應(yīng)該與哨片頂部接觸，當(dāng)然，我們無法做到很完美，但這樣會(huì)讓吐音聽起來更輕巧。

二、音樂處理

（一）顫音方法

在這里把顫音這一技巧歸于音樂處理方面內(nèi)容，這是因?yàn)轭澮艨梢哉f是樂曲中樂句結(jié)束的點(diǎn)睛之筆，是傳達(dá)樂曲靈魂之處的一筆。顫音是下嘴唇與哨片接觸的位置，下顎進(jìn)行小幅度上下運(yùn)動(dòng)，從而造成聲音波動(dòng)，形成顫音。顫音分為大顫音和小顫音兩種，大顫音下顎運(yùn)動(dòng)幅度更大些，會(huì)表達(dá)一種更激動(dòng)的情緒，這種顫音在較早的期的流行音樂和舞廳音樂中使用，小顫音現(xiàn)在應(yīng)用更加普遍，這樣的音樂處理會(huì)聽起來更加自然，旋律線條更為流暢。在這里我們需要注意的是，許多人在初步學(xué)習(xí)時(shí)，會(huì)在努力做顫音時(shí)而忽略了本身的音準(zhǔn)，也就是在做顫音時(shí)，下顎運(yùn)動(dòng)但牙齒不能脫離嘴唇，在一定范圍幅度內(nèi)上下運(yùn)動(dòng)。

（二）呼吸也是樂曲中的一部分

氣息可以說是薩克斯的根基力量，一切技巧的前提是氣息，所以我們每一次的呼吸都是帶有一定目的性的，首先要明確每一次的呼吸都是直接進(jìn)入肺部的，導(dǎo)致腹腔充滿氣，做到氣沉丹田，例如演奏高音時(shí)，演奏音域越高的音，腹部氣息和力量應(yīng)該越充足。其次，一部音樂作品，每一次的呼吸位置都是固定的，快節(jié)奏的樂曲呼吸時(shí)要求更迅速并且時(shí)間要快，這是為了能夠準(zhǔn)確按照節(jié)奏的要求進(jìn)入下一樂句；還有一些慢節(jié)奏的樂曲，會(huì)要求呼吸緩慢，不能夠破壞樂曲本身的意境。同時(shí)，演奏好一部音樂作品，我們要注意的還有很多，作曲家的意圖和作品背景也是我們所要考慮的，不能破壞作曲家的本身創(chuàng)作意圖，也不能夠不結(jié)合作品時(shí)期而只按照音樂術(shù)語去做簡(jiǎn)單的強(qiáng)弱對(duì)比變化。

三、結(jié)語

薩克斯迄今為止已經(jīng)具有一定的發(fā)展歷史，它的發(fā)展見證了音樂的成長(zhǎng)和進(jìn)步，在演奏技巧方面我們也還是要進(jìn)行不斷的練習(xí)并持之以恒以達(dá)到更棒的演奏狀態(tài)，薩克斯在國(guó)內(nèi)的發(fā)展和進(jìn)步也是有目共睹，我們要爭(zhēng)取做到更好，對(duì)薩克斯在國(guó)內(nèi)發(fā)展起到一定的推廣和完善作用。