古箏演奏技巧的傳承與發(fā)展

郭麗娜

（甘肅省慶陽(yáng)市隴劇研究所，甘肅 慶陽(yáng) 745000 ）

引言

古箏在我國(guó)經(jīng)過了漫長(zhǎng)的發(fā)展，形成了其獨(dú)特的藝術(shù)特色，形成了傳統(tǒng)古箏演奏模式以及音樂特點(diǎn)，我們有必要傳承古箏這種古代藝術(shù)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，文化的進(jìn)步。對(duì)于古箏那個(gè)藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新是必要的，只有對(duì)于古箏藝術(shù)不斷地進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)新，古箏藝術(shù)長(zhǎng)久保持活力。

一、古箏的歷史起源

具史料記載，我國(guó)古箏最早起源于秦朝時(shí)期，發(fā)展至今，古箏已經(jīng)具有超過兩千年的悠久歷史。據(jù)史書記載，在公元前二百三十七年，就有秦朝大臣向秦始皇上書贊美古箏這種樂器所演奏音樂聲音的美妙。

（一）中國(guó)古代傳統(tǒng)古箏演奏技法特點(diǎn)

我國(guó)古代古箏彈奏技法特點(diǎn)為彈奏者主要由左手進(jìn)行古箏弦的按壓，而彈奏者的右手則進(jìn)行彈奏。其中彈奏古箏者左手需要通過手指對(duì)于古箏左側(cè)琴弦進(jìn)行按壓，從而使得古箏彈奏樂曲更加悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，左手的揉弦還起到控制彈奏樂曲旋律的重要作用。而演奏者的右手主要通過各個(gè)手指對(duì)于古箏琴弦的彈撥演奏出悠揚(yáng)的樂曲。

（二）傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承

古箏演奏藝術(shù)由于在我國(guó)歷史音樂發(fā)展中占有重要地位，因此，我國(guó)各代音樂家對(duì)于古箏藝術(shù)口耳相傳。因此古箏藝術(shù)在我國(guó)得到了較為完整的傳承，如今，我國(guó)古箏的彈奏等方面仍舊大量沿用古代古箏彈奏的傳統(tǒng)技巧。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技法局限性

我國(guó)古箏藝術(shù)在漫長(zhǎng)的兩千余年的發(fā)展歷史中受到了茶文化、民歌文化、地域文化等不同文化以及各個(gè)朝代不同文化的影響[1]。我國(guó)形成了多種具有特色的古箏流派以及不同的古箏藝術(shù)演奏形式，現(xiàn)代社會(huì)文化呈現(xiàn)多元發(fā)展趨勢(shì)。

（一）傳統(tǒng)古箏彈奏技法存在不均衡

我國(guó)古代古箏演奏中，演奏者左手僅僅需要進(jìn)行琴弦的按壓以控制音調(diào)以及古箏演奏樂曲的旋律，在進(jìn)行古箏演奏時(shí)往往左手彈奏任務(wù)較輕，雖然進(jìn)行古箏演奏時(shí)演奏者左手僅需要進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的按壓彈奏工作，但是由于大多數(shù)人們都是右利手，左手的演奏難免存在一些不流暢等問題。在古箏演奏中演奏者的右手往往承擔(dān)了更為繁重的彈奏工作，演奏者在進(jìn)行古箏彈奏時(shí)，右手使用頻率更高，在進(jìn)行快節(jié)奏樂曲演奏時(shí)，右手演奏任務(wù)更重。由此可見，我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏技法在左右手任務(wù)分配上存在一定的不均衡[2]。

（二）傳統(tǒng)古箏彈奏技巧右手技法不夠合理

由于在運(yùn)用古箏進(jìn)行樂曲演奏時(shí)，大多數(shù)彈奏任務(wù)由演奏者的右手完成，直接導(dǎo)致古箏演奏者的右手更容易產(chǎn)生疲勞感，長(zhǎng)時(shí)間過度使用右手會(huì)對(duì)演奏者地右手靈活性造成一定的影響。由于古箏演奏右手負(fù)責(zé)的一彈奏任務(wù)較重，使得古箏演奏者難以在臺(tái)上長(zhǎng)時(shí)間演奏快節(jié)奏樂曲，由此可見，傳統(tǒng)古箏彈奏右手技法存在不合理之處。

三、古箏技法的發(fā)展與創(chuàng)新

如今文化、藝術(shù)等方面呈現(xiàn)出全球化發(fā)展趨勢(shì)，我國(guó)古箏藝術(shù)受到了多種文化的影響使得我國(guó)古箏藝術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展，如今形成了一些點(diǎn)彈、搖彈等新形式的古箏演奏技法，新形式的古箏演奏技法大大增強(qiáng)了古箏所彈奏樂曲的音樂感染力。使得我國(guó)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)煥發(fā)了新的活力。

如今我國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面的發(fā)展都取得了較大的飛躍，我國(guó)人民對(duì)于藝術(shù)的欣賞與演奏需求大大增加，這種情況由進(jìn)一步的促進(jìn)了我國(guó)古箏藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。我國(guó)古箏藝術(shù)領(lǐng)域的專家學(xué)者逐漸增多，在古箏方面的研究更加深入，也促進(jìn)了我國(guó)古箏藝術(shù)的向好發(fā)展。如今古箏藝術(shù)的發(fā)展成果主要集中于古箏彈奏技巧以及古箏彈奏教學(xué)方面，經(jīng)過發(fā)展與創(chuàng)新，我國(guó)古箏技法得到了合理的發(fā)展與改進(jìn)，并形成了完善的古箏教學(xué)體系。

四、結(jié)論

我國(guó)古箏藝術(shù)發(fā)展具有悠久的歷史，形成了獨(dú)具特色的傳統(tǒng)，因此，對(duì)于古箏藝術(shù)的傳承對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展具有重要的意義，隨著時(shí)代的發(fā)展以及文化的進(jìn)步，對(duì)于古箏創(chuàng)新與發(fā)展是時(shí)代新要求，我國(guó)在古箏演奏技法上進(jìn)行了合理的改進(jìn)，并借鑒了西方弦樂器演奏方式，使得我國(guó)古箏演奏技藝得到了進(jìn)一步的發(fā)展。