淺析唐富笙曲中的東北民間音調(diào)

陳吉風(fēng) 趙 洲

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

唐富先生是一位具有深厚音樂(lè)素養(yǎng)的音樂(lè)家。他的父親是吉林長(zhǎng)春非常有名的民間藝人，唐富從小跟隨父親學(xué)習(xí)嗩吶和笙。十六歲考入黑龍江省歌舞團(tuán)開始專業(yè)的吹笙生涯。兒時(shí)鼓樂(lè)班成長(zhǎng)的經(jīng)歷，為他積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，對(duì)他后來(lái)創(chuàng)作也產(chǎn)生了巨大的影響。唐富作品內(nèi)容豐富，技巧新穎，形象生動(dòng)。他勇于創(chuàng)新，每首作品中都有新因素出現(xiàn)。他還發(fā)明和創(chuàng)新了許多笙的技巧，如波舌、手顫、齒顫、輪指、揉指以及雙手配合的多種難度較高的復(fù)調(diào)技巧等，豐富了笙的表現(xiàn)力，也添補(bǔ)了笙演奏技巧的空白。

笙曲《鄂倫春馬隊(duì)在巡邏》的誕生是唐富人生中的第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這首作品是1963年高揚(yáng)先生根據(jù)唐富的演奏特點(diǎn)為其創(chuàng)作的。是根據(jù)歌劇《鄂倫春馬隊(duì)在巡邏》中《興安嶺戰(zhàn)歌》創(chuàng)作而成，樂(lè)曲中運(yùn)用大量鄂倫春族的民族音樂(lè)。這是唐富先生參與創(chuàng)作的第一首笙獨(dú)奏曲，雖然他只在樂(lè)曲后面加了一個(gè)十六分音符的小樂(lè)段，卻使樂(lè)曲更完美。僅十六小節(jié)的快速雙吐樂(lè)段，在當(dāng)時(shí)卻是笙技巧上的一個(gè)重大突破。這首作品表現(xiàn)了東北粗狂豪放的風(fēng)格，也在唐富創(chuàng)作的初期展露了他的才華。1963年唐富將這首作品在哈爾濱之夏音樂(lè)會(huì)上進(jìn)行了首演，后在1964的沈陽(yáng)音樂(lè)周上進(jìn)行了演出，同年被灌制成唱片。這是既胡天泉的《鳳凰展翅》，閻海登的《晉調(diào)》，王慶深的《水庫(kù)引來(lái)金鳳凰》之后第四首被灌制成唱片的笙獨(dú)奏曲，這首作品把唐富從幕后推向臺(tái)前，漸漸步入人們的視線。

1964年在沈陽(yáng)音樂(lè)周演出結(jié)束后，拜著名笙演奏家閻海登先生為師，是唐富人生中的另一個(gè)折點(diǎn)。唐富對(duì)笙有了新的認(rèn)識(shí)與啟迪。在后來(lái)唐富的創(chuàng)作中我們依稀能看到閻海登《晉調(diào)》的影子《喜運(yùn)豐收糧》中結(jié)尾之前的那段復(fù)調(diào)，就是受了《晉調(diào)》的影響產(chǎn)生的。

《喜運(yùn)豐收糧》是1972年創(chuàng)作而成。是一首以東北民歌為素材的笙獨(dú)奏曲。熱烈激昂、鏗鏘有力，描寫的是東北秋收時(shí)節(jié)農(nóng)民喜獲豐收運(yùn)送糧食的忙碌場(chǎng)景。這首曲子開篇是一段行進(jìn)的小塊板，用來(lái)模仿奔馳的列車。快速流暢的十六分音符在兩個(gè)調(diào)上重復(fù)，小火車在不斷的加速前行，到達(dá)高潮之后，一個(gè)高音區(qū)的#1235和弦拉響汽笛，火車呼嘯而過(guò)，刻畫的非常形象。這樣一個(gè)開門見山的表現(xiàn)手法，所體現(xiàn)的正是唐富那種東北特有的爽朗性格。慢板中歌唱性的旋律是運(yùn)用東北民歌為基調(diào)創(chuàng)作的。這是全曲中唯一的一段歌唱性的旋律，既是前后旋律的過(guò)渡連接，同時(shí)也體現(xiàn)了這首作品中東北的味道。

《林海新歌》是唐富的代表作之一，這是一首非常具有東北森林味道的樂(lè)曲，以東北的森林號(hào)子為基調(diào)創(chuàng)作而成。創(chuàng)作前唐富親自下到林區(qū)，跟林場(chǎng)工人一起伐木頭，喊號(hào)子，親身感受到了林場(chǎng)熱火朝天的場(chǎng)面。這首作品開篇第一句的音樂(lè)素材采用的是歌曲《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》，這樣的安排既順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的政治潮流，同時(shí)也符合樂(lè)曲的情感需求，旋律中強(qiáng)烈的號(hào)角性，拉開了林業(yè)工人闖關(guān)奪險(xiǎn)的序幕。整首作品中，森林號(hào)子是最出彩的段落。這段音樂(lè)把從大樹順山倒下到大家喊著鏗鏘有力的號(hào)子，邁著堅(jiān)定統(tǒng)一的步伐抬木頭的畫面刻畫的非常生動(dòng)、形象。一組兩個(gè)八度的歷音把大樹摔倒的過(guò)程刻畫的非常形象，仿佛身臨其境。隨后森林號(hào)子的素材，節(jié)奏緊湊，樂(lè)句簡(jiǎn)單規(guī)整。工人們?cè)谔绢^時(shí)工頭喊著號(hào)子，工人們一起應(yīng)合，響亮的號(hào)子把大家心凝聚到了一起，把大家的力量也凝聚到了一起。這樣的一種情感更容易與觀眾的情感相融合，引起強(qiáng)烈的共鳴。

唐富的作品中也有一些是以東北少數(shù)民族音樂(lè)為素材而創(chuàng)作的。在《天鵝暢想曲》中，運(yùn)用了赫哲族音樂(lè)的基調(diào)。上板中優(yōu)美抒情的旋律，把天鵝形象刻畫的更加高貴，優(yōu)雅。《草原牧色》《奔馳駿馬》是同一個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，都采用蒙古族的民族音樂(lè)。唐富在創(chuàng)作前親自去到呼倫貝爾草原采風(fēng)，感受到當(dāng)?shù)貪夂竦拿褡逄厣懈卸l(fā)創(chuàng)作而成。 在這兩作品中，所采用的都是旋律優(yōu)美、氣息寬廣、感情深沉的民歌旋律，描繪了“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。”的優(yōu)美畫卷，具有濃厚的草原氣息。

唐富作品中濃厚的東北色彩、別具一格的東北指法以及豪放、大氣的演奏風(fēng)格逐漸在笙樂(lè)界形成了一條風(fēng)格鮮明的新道路。唐富先生還有很多優(yōu)秀的作品，難以在一文中做深刻的解讀，本文僅對(duì)他的部分作品進(jìn)行淺析，從而感受唐富先生對(duì)東北這塊黑土地的真摯情感。