初探古箏協奏曲《臨安遺恨》
——英雄的挽歌

任小溪

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

一、作品的創作背景

《臨安遺恨》是由我國著名作曲家何占豪在1990年改編的一首古箏協奏曲，原來的版本是中阮協奏曲。這首曲子表現了南宋民族英雄岳飛被秦檜陷害的故事，表達了岳飛對祖國危難的擔憂以及對壯志未酬的感慨。作曲家何占豪運用了民族化的音調與現代化的和聲相結合，運用旋律表現了鮮明生動的人物形象，并且運用了主題變奏的創作手法與故事性的取材相結合，將傳統古箏技法與外來樂器的演奏技術相結合，具有獨樹一幟的藝術特色。此曲的旋律因素來源于傳統樂曲《滿江紅》，樂曲的旋律變化很大，既有非常壯觀的氛圍描寫，又融進了細膩的人物心理活動，是一首堪稱完美的古箏協奏曲。

二、作品的音樂特點分析

《臨安遺恨》采用過了變奏曲式的曲式結構寫成，通過一個主題的多次變奏，從不同的方面刻畫了英雄岳飛復雜的內心情感。樂曲除引子外，主體由四大部分組成，每個部分都有不同的演奏技巧以及豐富的感情色彩，每個部分都是獨具一格的。

（一）引子部分

鋼琴前奏運用幾個強力度的和弦作了一個非常悲壯的鋪墊之后，古箏在幾個強有力的刮奏下呈現了古箏的引子部分。由這個引子可以看出整首樂曲充滿悲憤的感情基調，不但塑造了岳飛立志報國的英雄形象，同時也表達了主人公的對奸臣的憤恨。在這里右手應該表現出快速的爆發力以及豐富的表現力。古箏部分從弱起開始，節奏有一定的自由性，滑音應該處理得非常，表現出樂曲中哀傷和愁悶的氛圍。

（二）樂曲的主體部分

樂曲的主體部分有可以分為四個部分，首先第一部分是“回憶”的主題，是由古箏引出的主題，這個主題是方整性的結構方整，四個樂句對稱而平穩發展，將情感的微妙變化表現出來、樂曲在轉調之后加入一個起承轉合的樂句，充滿抒情性色彩，這部分的音樂沒有太多的裝飾音，音色干凈而空靈，結尾抒發了岳飛對于多舛命運的悲嘆以及難以接受如此結局的絕望。

第二部分古箏旋律緊張又急促，鋼琴伴奏部分出現了大量附點音符來烘托古箏的演奏，描繪出了戰場上玩嗎奔騰的場景，音樂的氣氛激動、飽滿而熱烈，這是表現英雄岳飛在戰場上殺敵的壯烈場面。這段音樂運用了大量的顫音，需要非常扎實的基本功才能夠把這段音樂演繹好。古箏部分突然出現了一段的旋律休止部分，這個中斷把對過去美好的回憶與殘酷的的現實作了鮮明的對比，然后

第三部分是散板的部分。這一部分的主題旋律連綿起伏，表達了英雄對往昔的留戀和對人世間不舍的告別，古箏運用花指表現三十二分音符以及附點節奏，表現了岳飛與親人訣別的悲痛。突然，音域變成中板的速度和稍微明亮的旋律來表現岳飛從戰場上歸來受到人民熱切歡迎的動人場面。在鋼琴伴奏的烘托下呈現出了古箏的一個獨奏片段，通過主題和人物情感的循環反復，最終將“遺恨”這個音樂主題推到了高潮部分。散板部分運用了左手運的刮奏和掃弦表現了將岳飛對不公命運的抗爭，并通過右手的搖指表達了岳飛對奸臣的痛恨和控訴。

這部分開始的地方，運用了輕柔的搖弦，旋律平緩，快琶音和刮奏錯落有致，給人一種非常新穎的感覺。三連音彈奏變化豐富，聲音非常清脆，旋律非常優美動人，充滿著舞蹈的動感。在彈奏這一主題的時候，要非常注意左手的按滑音是否按準，上滑和下滑決定了音樂是否具有特殊的韻味。之后是搖指的片段，這一部分一定要雙手分開練習，右手的每個音之間的換弦應該把縫隙減到最小。除此之外，要非常重視起始音的處理方式，起音的音色上要盡量符合音樂的主題，應該是非常干凈而內斂的聲音含蓄和純凈與主題想契合。第二，這個音樂片段使用的是搖弦的彈奏技巧，因此需要重視的就是持續音是否連貫而流暢，并且在結尾束部分的弱收應該處理得恰到好處。

第四部分在鋼琴聲部第一次出現了“遺恨”的主題，接著古箏部分的旋律是來源于“回憶”主題里的旋律，作了一些變化并進行轉調再次呈現出來。這一部分的情感表達與第一部分大致相同，但情感更加細致深沉，非常能夠打動人心，最后音樂在極強的力度中戛然而止，只留下人們對英雄的回憶與哀悼。