歌曲《小河淌水》的演唱分析

黃麗麗

（遼寧師范大學，遼寧 大連 116029）

《小河淌水》是由尹宜公于1947年根據彌渡民歌收集、整理并創作的一首云南民歌，是現代流傳比較廣泛的民族聲樂表演與教學領域女高音聲部的代表曲目之一。對一首歌曲進行演唱分析是非常必要的，因為只有像庖丁解牛那樣一句句細致地去分析，才能將這首歌曲的每一個細節唱好，才能使這個樂曲整體聽起來比較的完整。

一、演唱技巧分析

（一）“吐字”、“咬字”準確到位

無論長什么樣的歌曲都要講求字正腔圓，尤其是中國的民歌，對此要求更為嚴謹。很多人在演唱歌曲的過程中，會因為錯誤的練習方式而導致咬字和吐字時口形是橫著的，導致咬字不準。《小河淌水》這首曲子要表現的是阿妹對阿哥那份純潔而又真摯的思念情感，因此，如果不能清楚正確的咬字，比如說：開頭的“哎”，容易唱成“hai”以及本曲經常出現的“啊”字，容易唱成“ha”或“ang”。這樣不但會破壞歌曲的美感，還會使整首曲風顯得慵懶。因此演唱該曲目時應注意：一是口腔要打開，形成“0”形，二是腔體要打開，可以通過“聞花”或者“打哈欠”這樣的方式去感覺，這樣無論是胸腔還是頭腔的位置就會較為通透，三是唱歌之前先練習讀詞，要保證每一個字咬準再發聲，避免“氣聲”的出現。這樣做到以上幾點，歌唱時咬字與吐字的問題就會迎刃而解，利用這樣的方法發出來的聲音就準確結實多了。

（二）氣息要飽滿、均勻

《小河淌水》開始時的“哎”字，是很多演唱者比較頭疼的問題，很多人因為氣息不穩的問題，以至于歌曲沒有開好頭。還有本曲中有很多的連音線，還有比如說：“汪”、“走”、“啊”字會多用延音記號，有很多人會因為氣息不夠以至于會在連音線處換氣。這樣會使曲子變得不流暢，而且會破壞曲子整體優美的意境。

（三）共鳴要合理運用

《小河流水》是阿妹在向遠方的阿哥傳遞自己的思念之情，因此需要演唱者的聲音極具穿透力，才能使歌曲更加好的表達出這樣的情感。想讓聲音更具穿透力，除了要有飽滿的氣息作支持，還有一樣重要的技巧運用就是“共鳴”。

在本曲的演唱中，有兩種共鳴非常重要：一是“胸腔共鳴”，二是“頭腔共鳴”。比如說本曲后半部分會用到胸腔共鳴：“你可聽見阿妹叫阿哥”、“山下小河淌水清悠悠”以及最后的“哎，阿哥”，這個部分的旋律較低，就像是在跟人們娓娓道來這個故事的結局一樣，如果聲音沒有進入胸腔，會感覺聲音沒有根基，發虛。運用頭腔共鳴的地方，比如說開頭的：“哎”，中間的“哥啊！哥啊！哥啊！”情感爆發時多用頭腔共鳴。而想要唱好頭腔共鳴，良好的氣息支持是必不可少的，其次就是一定要在頭腔共鳴處發聲，這樣出來的聲音才會明亮有力。只有合理的運用好共鳴，才會使整首曲子表達的更加完美。

二、演唱情感分析

《小河淌水》整首歌節奏為2/4和3/4的混合拍子，前奏起著令整首樂曲具有流動性和柔美的特點。引子部分是山歌的起音，“哎”有起興的意味。因為山歌多是在空曠的野外進行演唱，所以歌唱者可以根據自己的心情去抒發自己的情感，這就給了演唱者一個自由的情感表現機會，也為后面歌曲情感的抒發埋下。

第一句“月亮出來亮汪汪亮汪汪”與第二段歌詞“月亮出來照半坡照半坡”，由“大二度”和“小三度”構成，情緒會趨于平穩。但這首歌曲的內在感情是非常強烈的，所以演唱此句時如何去勾勒內心情感。因此我們要仔細感受，并隨著歌曲的旋律去賦予這首歌曲內在的流動感，以此來表現阿妹對阿哥的一往情深。“想起我的阿哥在深山”和“望見月亮想起我的哥”，第一段的“深山”和第二段的“我的哥”落在音階下行的四度上，頗有懇切的意味，因此演唱此句時要用真摯的情感，流暢的演唱出來“哥像月亮天上走天上走”和“一陣輕風吹上坡吹上坡”，重復的詞語強調了歌曲的情感加深。

之后的“哥啊！哥啊！哥啊！”實際上是五句子山歌中的插句，因為不斷的重復同樣的詞語，體現了渴望美好情感的那份執著與熱切，是全曲的高潮部分。因此這一句一定不能唱斷，否則情感也就斷了。“山下小河淌水清悠悠”和“你可聽見阿妹叫阿哥”，旋律被帶回到了回到了主音上，情感也恢復的較為平靜。尾聲“哎，阿哥！”，雖然聲音隨著音樂的旋律逐漸平緩下去，但情感不能斷，給人一種阿妹對阿哥的這首情歌意猶未盡的感覺。

三、結語

《小河淌水》這首歌云南民歌以從容舒展、柔美自由的節奏回旋起伏，描繪了一個充滿詩情畫意的深遠意境。對于演唱者的頭腔共鳴及氣息支持的要求非常的高。因此加強聲音基本功及氣息上的訓練，是對于唱好這首歌曲是十分重要的。《小河淌水》這首歌曲是一首值得我們去仔細探究與琢磨的民歌聲樂作品。