舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏賞析

孫璽淼

（咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

引言

舒伯特是世界歷史上著名的音樂家之一，主要的成就在于創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，完成了多種藝術(shù)歌曲的創(chuàng)新，讓藝術(shù)歌曲更好地發(fā)展。因此，舒伯特在當(dāng)前人們的心目中是絕對(duì)的音樂大師。所以，世界上各國藝術(shù)文化研究者都在積極的研究舒伯特的作品，希望能夠從中獲得舒伯特的音樂內(nèi)涵。

一、鋼琴伴奏對(duì)詩歌意境的渲染

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的第一個(gè)用意在于鋼琴伴奏可以對(duì)詩歌已經(jīng)進(jìn)行較好的渲染。這主要是因?yàn)殇撉俸驮姼栌兄鴥蓚€(gè)共同點(diǎn)。首先，鋼琴和詩歌都是優(yōu)雅的代表，在舒伯特的創(chuàng)作中，很多作品的前身都是詩歌，是舒伯特對(duì)于自己內(nèi)心情感的一種抒發(fā)，因此他的作品都帶著一絲優(yōu)雅的韻味。而鋼琴本身就是一種優(yōu)雅的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以舒伯特在音樂作品中頻繁的使用鋼琴伴奏，意味著舒伯特音樂作品的主要基調(diào)就是優(yōu)雅的古典主義。鋼琴伴奏能夠?qū)υ姼枰饩尺M(jìn)行很好的渲染；其次是鋼琴和詩歌都是具有極大變換性的。鋼琴不同于其他的樂器，其本身的音域跨度非常的廣泛，因此其彈奏出來的作品大多音域幾次變化，感情也在不斷的變換。詩歌也是如此，大部分的詩歌在開篇，高潮和結(jié)尾中都是帶有不同的感情的，所以鋼琴能夠非常好地配合詩歌的演唱。

二、鋼琴伴奏對(duì)主要旋律的烘托

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的第二個(gè)用意在于鋼琴伴奏能夠?qū)χ饕男蛇M(jìn)行良好的烘托，出現(xiàn)這種情況的原因有兩個(gè)。第一個(gè)就是鋼琴伴奏能夠非常好的配合歌曲中的主要旋律，鋼琴是一種較為優(yōu)雅的藝術(shù)，因此其本身的音色并不是尖銳的，是較為柔和的，在這種情況下，鋼琴伴奏就不會(huì)反客為主去搶占主旋律的內(nèi)容，而是對(duì)主旋律形成一種烘托，讓主旋律更好的進(jìn)行表達(dá)。這對(duì)于藝術(shù)歌曲而言是非常重要的內(nèi)容；第二個(gè)就是鋼琴伴奏能夠進(jìn)行更多的配合，相對(duì)其他的樂器而言，鋼琴和任何的樂器都能夠非常好的配合，因此鋼琴伴奏就能夠在一定的程度上成為主旋律的間奏，讓主旋律更好的表達(dá)內(nèi)容。

三、鋼琴伴奏對(duì)人物內(nèi)心的表達(dá)

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的的第三個(gè)用意在于鋼琴伴奏能夠在一定的程度上表達(dá)人物的內(nèi)心。這是因?yàn)槿缦聝蓚€(gè)原因。首先，在藝術(shù)歌曲中，大部分的內(nèi)容都是對(duì)人物內(nèi)心的一種描述，這種描述能夠在一定的程度上保證聽眾融入其中，而在人物傾訴的時(shí)候，就需要有一種簡單但是卻帶有情感的音樂出現(xiàn)，從而讓聽眾更好的與藝術(shù)歌曲中的人物相互融合。這對(duì)于藝術(shù)歌曲而言是非常重要的；其次是鋼琴伴奏在一定的程度上是隨著人物內(nèi)心的情況進(jìn)行變化的，如果人物的內(nèi)心較為平靜，那么鋼琴就采用較為平靜的伴奏，而如果人物的內(nèi)心較為波蘭，那么鋼琴伴奏的曲調(diào)就會(huì)熱烈，這樣能夠讓聽眾體會(huì)到藝術(shù)歌曲中人物內(nèi)心的變化。

四、鋼琴伴奏對(duì)前奏尾奏的演繹

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的最后一個(gè)用意在于鋼琴伴奏對(duì)前奏和尾奏能夠做到一個(gè)完美的演繹。在藝術(shù)歌曲中，本身的核心內(nèi)容一般是較少的，所以前奏和尾奏的音樂內(nèi)容是較為豐富的，一般來說，前奏的主要內(nèi)容是對(duì)整個(gè)歌曲思想內(nèi)容的發(fā)起，這個(gè)階段的音樂一般會(huì)從輕柔到激烈，其他的樂器本身音域跨度較為僵硬，因此就會(huì)出現(xiàn)突然變換風(fēng)格的情況，不適合演繹前奏，更適合高潮的爆發(fā)階段，而鋼琴本身的音域交廣，而且過度平滑，就能夠非常好地演繹前奏。

五、結(jié)語

在當(dāng)前來看，人們的生活中物質(zhì)不斷的豐富，因此人們希望能夠獲得精神上的滿足。在舒伯特的一生中，作品數(shù)目達(dá)到了六百多首，這對(duì)于年僅三十一歲的音樂家而言是難以形容的成就，因此人們?cè)u(píng)價(jià)舒伯特是古典主義音樂最后一位巨匠，也是貝多芬、海頓、莫扎特之后的音樂天才。