淺談貝多芬《C大調“黎明”奏鳴曲（OP.53）第三樂章》演奏分析

馬赫苒

（陜西藝術職業學院，陜西 西安 710054）

貝多芬《C大調“黎明”奏鳴曲（OP.53）第三樂章》是典型的回旋曲式，采用了回旋曲的ABACA作曲原則，在該奏鳴曲的第三樂章中貝多芬對前兩樂章進行相應的擴展，尤其是對樂曲的每一部分都進行了充分的擴張，很好的表達了貝多芬希望希各族人民都團結起來以取得最后勝利的信念。

一、主題部分

主題主要展現勞動者之歌，音樂旋律質樸奔放，隨著人們情緒的釋放，歌聲越發的嘹亮，極致地展現出勞動人民對于美好生活的追求與向往。主題第一次通過右手輕柔的演奏為我們呈現出流水般的音樂背景，左手有機地在高聲部進行演奏，并伴隨著不同的音域展現出風格各異的音樂效果。第二次通過右手八度進行演奏，第三次通過具有一定難度的右手一二指顫音對于高音進行相應的輔助。上述三次不同形式的出現，很好地體現了勞動者日益高漲的情緒，在顫音演奏上一定要穩，要很好地控制左手進行有效的對位，不可過快，以免隨后三連音的演奏力不從心，導致音樂旋律的混亂。

二、插部

在經過快速的三連音以后，樂曲開始進入第一插部B，B主題在音樂旋律上也是相當的熱情，具有濃郁的塔蘭泰拉舞曲風韻。在演奏這一主題時，左手在低音區以一個八度音進行演奏，此時音色十分扎實與厚重。右手以分解八度與之對應，形象地描繪出節日里熱鬧、歡暢的舞蹈場面。隨著音樂的進行，舞曲的旋律轉到右手，以便插入更為快速的音型，音型主要是在右手的五指間流動，仿佛美麗的姑娘們就在眼前跳舞。此后音樂旋律以八度方式在左右手之間交替環繞，通過主題材料進行連接，對音樂主題進行再現。此刻優美的舞蹈和嘹亮的民歌交相呼應，極大地推動著音樂情緒的爆發，給人們刻畫出一幅多姿多彩的熱鬧場景。

經過插部B后主題A再現，隨后進入第二插部C，這部分主要是通過左右手的交替演奏，形象的刻畫出年輕的男女們共同舞蹈的歡樂的場面，場景氛圍宏大、各種各樣舞姿，應接不暇，給人以眼花繚亂之感。在221小節上幾個相似和弦會出現，更好地展現了歡樂情緒的抒發。接著左手恰當地出現在低音部和右手分解和弦相互襯托，使得音樂旋律更為優美。這時，右手通過高音區八度演奏，使場景的氣氛更加的高漲，隨著音樂力度增強，主部主題第三次出現，樂曲進入主題再現。

三、主題再現

這一部分作為第三樂章也是全曲的結尾，輕松愉快且華麗，也是整首樂曲的高潮樂段。在演奏時，音樂速度一定要快，節奏要迅速，情緒要飽滿，但是在具體的演奏中還要注意情緒和旋律的把控，使得結尾更具有一種輕松和暢快感。

在465至474小節上，需要采用較有難度的雙手八度進行左右手交替演奏，這部分在演奏上是極快的，可以考慮以下兩種演奏方法，第一通過八度刮奏演奏，主要通過快速的手指彈動和高速的手腕移動來進行演奏，這種演奏對于肌肉的要求非常高，尤其是已經進行了三個樂章的彈奏，體力消耗了許多，如果體能不足，八度演奏就會因為體能不足在音樂旋律的演繹上大打折扣，給人一種力不從心的感覺，導致音樂節奏拖沓，因此在這里運用八度刮奏可以適當放緩演奏的速度。第二種方法是雙手小音階快速的跑動法，這種演奏方法和八度刮奏相比對于雙手靈活性的要求相對較低，在這里一定要保證左右手齊發快速移動，所有音符都要保持統一，音樂旋律要干凈輕快。

在第三樂章的結尾演奏主要以左手三連音進行演奏，并相應地以右手的輔音為伴奏。這里要通過右手的五指牢牢地抓住樂章的主題（485—514小節）。結尾部分作為整個“黎明”的精華段，在演奏上一定要有一種氣拔山兮的英雄氣概，但是這一樂段貝多芬運用了轉調，所以在雄壯中還帶有一種柔情與婉轉。在演奏結尾時不能因為馬上就要結束全曲，有些迫不及待，在演奏上還是心態平穩，不能過于慌張與急躁而盲目地加快音樂的節奏，使觀眾聽之不悅。其次在右手一二指顫音的運用上還是要保持一種均勻，通過右手五指極致渲染音樂主題。最后在左手三連音的運用上也要講究一定的技巧，要控制好音樂的力度與速度，如果左手節奏不夠平穩，那么右手的節奏就會散開，不利于整首音樂作品的演奏。

尾聲是第三樂章的高潮部分（522—全曲結束），這是一個極為熱烈歡慶的結尾，一般來說貝多芬的音樂作品在結尾上都極為輝宏，具有一定的英雄氣概，但是在音樂編創上，并不能通過拉寬或減慢做緩和的處理。演奏這一段落時，一定要注意音節強弱的對比。在pp出現時一定要盡力地保持一種音色的淡薄，以便在后續的演奏上更好地突出ff的雄壯，在這里無需運用過多的踏板作為輔助，只是在全曲最后幾個華彩的和弦上采用相應的踏板來渲染音色使音樂情緒更為飽滿即可。此刻在音符的表現上猶如迅雷一般的迅速，在踏板上也相應的提速，要最大化地將休止符的飽滿度呈現出來，絕不能有拖泥帶水的現象，最后一個和弦出現要比踏板稍微延長一些，最終結束樂曲的演奏。

四、結語

這首作品音樂表達豐富，細節處理復雜，以上是本人關于貝多芬“黎明”奏鳴曲第三樂章演奏分析的論述，由于作者學識有限，難免在論文的論述中有些不足之處，敬請指正與商榷！■

[參考文獻]

[1]徐兆慶.貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》的創作藝術與演奏手法[J].江蘇教育學院學報(社會科學版),2009,04.

[2]汪黎明.貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”詮釋[J].音樂創作,2011,04.