民國時期瓷器鑒賞

陳燕婷

（德化縣陶瓷博物館，福建 德化 362500）

民國時期指的是1911—1949年。從整體上來看，這一時期可以說是中國制陶業最為衰落和蕭條的時期。但值得一提的是，民國時期盛行仿古風潮，有少數瓷器從技巧上來看，甚至是達到了以假亂真的效果。在這30多年的時間內，也出現了眾多精品瓷器。正因如此，在當前各個中型和大型的拍賣會上，民國時期的瓷器已經成為拍賣會的一個主角。因此，簡要介紹民國時期瓷器的鑒賞方式，了解各類民國時期瓷器的特點，對于明確其收藏價值有一定的幫助。

1 民國瓷器概述

從中國陶瓷發展歷史來看，民國瓷器并不屬于該歷史范疇中，且在市場上已經出版的各類有關陶瓷的書籍圖錄中，幾乎很少會將民國瓷器單獨放到一個門類專門進行記述。一是因為“民國”這一概念在市場上難以把握；二是因為收藏界和文物界對民國瓷器重視度較低。在民國時期，瓷器一共可以被分為四個種類：一是袁世凱在復辟帝制時，在景德鎮燒制出來的御用瓷器，也屬于民國宮廷瓷器；二是在清朝末期、民國初期時，官窯被解散，官窯良工在收藏高潮中制作了大量仿古瓷器，也就是我們常說的“民國仿古瓷”；三是以“珠山八友”為代表的一批陶瓷名家們，創造了粉彩工藝這種新興制瓷技術，并以該技術制造了一批新型瓷器；四是由于民國期間抵制洋貨、振興國貨，成立了以萍鄉瓷業、湖南瓷業等為代表的三十多家公司，生產大量的生活用瓷。與前三類相比，第四類瓷器沒有收藏價值。隨著近些年民國瓷器精品逐漸升溫，民國瓷器的品質和價值也愈發受到人們的關注，甚至有少數人開始將平日里作為雜貨的日常生活瓷器也逐步收藏起來等待升值。

2 民國瓷器的鑒賞

2.1 胎釉和工藝

與明清時期的瓷器相比，民國瓷器胎質較為疏松，胎骨與瓷釉間結合的緊密性較差，胎釉上易產生脫釉和氣泡。民國早期的瓷器存在精品和粗糙品的差別，粗糙品的胎釉在結合部易產生泛黃的情況。民國晚期的瓷器則不存在此種問題，與青瓷相比更加緊密。在民國初期，瓷器手工業生產方式已經逐漸由以往的作坊轉變為公司，其制作工藝已經開始由傳統手工生產轉變為機械化的現代生產模式。在此時期，涌現了一大批由機器制作的瓷器，因而瓷器在造型上更加統一和規范化。但這種類型的瓷器在外形上也顯得更加呆板，這一問題更多地凸顯于商品化的日常實用的粗制瓷器上。瓷器的瓷胎現代瓷質感更加明顯，硬度、白度更高。描金工藝是該階段瓷器的主要特點，在瓷器的口部、瓷塑上的羅漢像、瓶身的雙耳、壺嘴、底邊等位置都施行了描金處理。正是這種新興工藝，讓大部分描金瓷器遠銷海內外[1]。

2.2 紋飾

因為大部分民國瓷器使用的是化學材料，制作出的大部分產品色彩艷麗，配以“洋藍”繪畫方式畫出的青花，本身還具有一定的飄浮感。

為了節省人工成本，在粗瓷繪畫上，還存在利用簡筆畫繪制等偷工減料的制瓷行為。在民國時期，除了成型、胚胎制作、機械化煉泥等技術外，民國瓷器制作工藝最大的變化之一，就是使用貼花紙，這也在一定程度上極大地提升了民國瓷器的生產效率。與明清瓷器不同的是，民國瓷器使用的大多都是彩繪的裝飾方法，內容豐富多彩，有鳥獸、人物、山水等圖案，且整體裝飾也由以往單一的圖案變為圖案和詩詞文字裝飾相輔相成[2]。民國瓷器在紋飾上的特點大多都是利用繪畫來表現的，其主要表現在對于時事、政治主張內容的表現，這也是民國瓷器的收藏價值之一。

2.3 彩瓷

民國時期的彩瓷種類繁多，粉彩和有淺絳彩是其中具有代表性的兩大種類。新粉彩內容與制作技藝的更新，不僅促進了瓷器裝飾上彩繪技術的進一步發展，也衍生出了瓷畫藝術這種新興瓷器。民國二十年（1931），彩繪已經成為了流行，一支掌握了彩繪技藝的工匠隊伍應運而生，并在制作彩繪瓷器的過程中自身也完成了從瓷畫工匠到瓷畫家身份的轉變。除去傳統瓷畫技藝外，民國瓷畫還與西洋畫法相融合，彩瓷已經逐漸成為民國繪畫藝術的一大載體。民國時期最著名的瓷畫藝術家就是景德鎮“珠山八友”[3]。這些瓷畫藝術家們制作出來的珍貴藝術品遠銷海外，為我國民國瓷器打入海外市場奠定了良好的基礎，并在一定程度上提升了民國瓷器的收藏價值。

2.4 民國瓷器和現代仿品對比

民國瓷器的胎釉有兩種類型：一種是胎質硬度較高、細膩、潔白，釉面潤滑，胎釉結合的緊密性較差，有雜質，用20倍放大鏡觀看能夠發現氣泡層；另一種是胎質相對較粗糙，胎釉上存在明顯的氣泡，即便不使用放大鏡也能夠看到比較細小的孔隙。這兩種民國瓷器，前者有一定的藝術價值，屬于陳設用瓷；后者屬于日常生活中使用的瓷器。現代制作的仿品在胎釉方面與民國陳設瓷較類似，但仿品胎釉中很少會看到雜質，胎釉結合更加緊密，釉面與民國瓷器相比更加潔白，即便使用20倍放大鏡觀看，也無法看到氣泡層，這主要是現代燒制工藝改進所致。

一般情況下，民國時期的陳設瓷胎釉質量要高于瓷板的質量。尤其是薄胎器物，其胎體的薄度甚至會低于清雍正時期的瓷器。因為受到成型工藝的影響，民國陳設瓷的瓷板大多存在凹凸現象，胎釉表面十分不平整，與晚清時期波浪釉類似。而現代仿晶瓷的質量則高于民國陳設瓷，此類瓷器瓷板表面非常平滑，不存在凹凸現象，這也是可以準確區分瓷器是民國的還是現代的重要條件。在鑒定民國瓷器時還應當關注一個共性問題，即凡是名家的作品，特別是年代相近或相同名家的作品，其胎釉的差異幾乎不存在。民國制瓷家大多屬于繪瓷名家，彩繪載體大多都是同一人完成，其在制作工藝上的相似度更高。即便某一名家之作的載體不出于制瓷名家，在質量上也不存在較大差距。如果存在兩件由同一作者、在近似年代制作的作品，在胎釉上存在明顯差別，那么其中必有一件為現代仿制品，此時就需要鑒定者從繪畫技巧和色彩方面進行區分。此外，民國時期名家制作的瓷器彩料的使用相對較薄，雖艷卻不會給人飄浮感，即便顏色相對較淡，也不會給人一種蒼白無神的感覺。瓷器的厚重感都是通過洗練的筆法而形成。而現代仿制品由于急功近利，顏色較艷的瓷器顏料凸起，較淺的瓷器缺少色彩感，且瓷器厚重的地方都是通過彩色顏料堆積形成，用手撫摸時會有起棱之感。

3 結語

總而言之，隨著社會和經濟的發展，現代人在滿足自身的基本物質需求后，對于精神層面的需求也在逐步提升。作為藝術品的一種，瓷器也在近些年愈發受到人們的關注，眾多的藝術家、鑒賞家、收藏家們開始關注民國時期瓷器的歷史、文化、收藏和藝術價值。因此，對民國時期的瓷器進行鑒賞，了解其本身價值的高低，對于確定不同類型瓷器的收藏價值和歷史、文化意義，可以起到一定的幫助。■