融媒體時代圖像編輯的思考

周玉卿+舒震宇

摘要：融媒體時代下傳統媒體的內容不僅有了更多的傳播途徑，也促進了傳統媒體從業人員向新媒體領域的轉型。圖像編輯作為生產新聞后端環節的操作員，其作用越來越大。因此，面對廣電媒體的日新月異，他們既要選擇堅守，主動融入，更要在融媒體環境中，靈活應變、準確定位，找到一席之地。他們要借助新思想來定位自己的新角色，更要借助新媒體思維來考慮編輯技巧，從而真正成為新聞采集的參與者、畫面語言的包裝師、媒體信息傳遞者。

關鍵詞：融媒體 圖像編輯 角色定位 編輯技巧

“融媒體”是充分利用媒介載體，把廣播、電視、報紙等既有共同點，又存在互補性的不同媒體，在人力、內容、宣傳等方面進行全面整合，實現“資源通融、內容兼融、宣傳互融、利益共融”的新型媒體。2015年9月，上饒市廣播電視臺領導班子審時度勢，組建成立了“全媒體采、編”兩大中心，編輯中心整合了全臺所有自辦新聞類節目的編輯制作工作，同時將上饒視聽網、“我的上饒”微信公眾平臺等新媒體一并納入，建立起“一次采集，多屏分發”的新聞信息發布機制，真正走出媒體融合發展的第一步。2017年3月，上饒市廣播電視臺為加快與新媒體的融合，將“全媒體采、編”兩個中心整合為“融媒體中心”，下設9大部門，可以說在渠道、內容、組織等方面同步全面推進融合發展。那么，作為圖像編輯如何應變，找準自己的位置呢？

借助新思想定位來拓展圖編的角色

融媒體時代的圖像編輯，要圍繞“三個一”即“一段文字、一張圖片（一段視頻）、一條新聞”來拓展自己的角色。

一、新聞采集的參與者。現在，央視和許多省級衛視都擁有自己的“中央廚房”。“中央廚房”具有實時互動化、新聞視頻化、傳播移動化等優點，尤其是打通了采編渠道，讓新聞信息采集第一時間在新聞生產者手中得到共享，為接下來更快、更精準新聞生產傳播贏得時間。上饒市廣播電視臺融媒體中心的成立，不僅將多方原采編人員打通，隨之而變的是圖像編輯工作得到整合，改變了以往以欄目為單位，相對封閉的“作坊式”的新聞生產方式，實現新聞節目制作共享。在獲取記者現場發回的“一段文字”信息后，圖像編輯要重新定位自己的角色，成為新聞信息采集的參與者，改變以往等著記者和責編“給題作文”的習慣。2017年的8月10日23時，陜西省境內京昆高速安康段秦嶺1號隧道發生特大交通事故，央視新聞移動網在獲取了現場信息采集員的“一段文字”后，第一時間發布了一條“剛剛體”新聞，并配發圖片。觀眾看到這條新聞時，通過這張圖片更為直觀地了解事故地理位置，同時覺得后期制作人員在這條新聞產品的生產中，把握了主動，及時找到或者說選取了這么一張圖片，增加了新聞內容和可看性。所以我們的圖像編輯要學會根據這“一段文字”，來提前收集、整理和新聞事件有關的畫面，與記者同步參與到新聞信息的采集過程。當然要注意一些資料畫面的正確使用。

二、畫面語言的包裝師。融媒體時代，新聞的傳播速度加快，用戶收看需求的提高，特技包裝在新聞節目生產中的重要性突顯，它可以修正前期拍攝中的不足，同時也為差別較大的鏡頭之間的連接提供了多種過渡方式，可以通過包裝字幕來吸引觀眾目光，增加可視性。所以，融媒體時代的圖像編輯必須讓自己成為畫面語言的包裝師，也就是記者在新聞事件現場完成“一張圖片（一段視頻）”的采集，并傳送到平臺上，圖像編輯及時借助新設備、新技術力量來對畫面組合、呈現方式以及字幕進行必要的特技包裝，使新聞節目的畫面語言更加豐富，讓“這條新聞”成為用戶愛看的新聞。

三、媒體信息的傳遞者。從人類的傳播歷史來說，人類傳播信息方式的演變呈現這樣一個脈絡：視覺文化、聽覺文化（直觀的感受、“看的精神”）——概念性文化（“讀的精神”）——新的視與聽的文化（“新的看的精神”）。因此圖像編輯在信息傳遞上起著直觀的作用，即將文字符號轉化為畫面傳遞給大眾。文字是畫面的主旨與引領，畫面是文字的延展與補充，圖像編輯根據記者采集完成的新聞素材進行精加工，用一種喜聞樂見的形式制作成視覺盛宴以饗大眾。這就要求信息畫面的傳遞既要保證原汁原味，又要有豐富的精神內涵。如上饒市廣播電視臺《天天看上饒》欄目播出的《家鄉的記憶：刀耕火種出的水美畬鄉》運用了大量流水聲、鳥鳴聲、孩童的笑聲等現場音，讓人有身臨其境的感覺，運用了白墻黑瓦，青山綠水，插入大量的背景音樂，給人視與聽的雙重享受。因此，電視新聞畫面是展現電視新聞的重要手段，畫面后期編輯對延伸電視新聞畫面的視覺感、強化新聞本身的真實效果具有重要意義，同時也是一個對電視新聞再創造的過程。

借助新媒體思維來考慮編輯的技巧

二十世紀美國乃至世界享有盛譽的攝影教育家，著名的“區域曝光法”的創始人安塞爾·亞當斯認為拍攝是“譜曲”，后期是“演奏”。那么，新時代的“曲子”發生變化，“演奏”也要發生相應的改變。因此，需要借助新媒體思維來考慮編輯的技巧，有機將畫面的技術性與藝術性進行融合。電視畫面作為對各種表達方式進行充分融合的一種形式，通過對各種新技術的利用，使得新媒體、網絡、廣播等各種媒體形式得以充分利用，進而實現新聞畫面效果的最佳性。上饒市廣播電視臺現有圖像編輯16名，除傳統節目的制作，還承擔了新媒體的畫面資源提供和后期制作任務。圖像編輯技巧的使用將直接影響到上饒電視臺新聞節目的質量，還關系到自辦節目的藝術表現形式，對受眾的收看效果造成最直接的影響。

一、巧選畫面素材。從本質上來說，新聞畫面編輯屬于一種視頻素材的取舍過程。首先，選擇的畫面素材要和正常人的視覺習慣以及思維思考方式相符合。由于電視新聞節目的時效性較強，且上饒市廣播電視臺的新聞主要以時政類新聞較多，因此，以往的新聞節目中所剪取的畫面是結構較為穩定的固定畫面，這有利于受眾在觀看節目的時候，對于節目內容有一定的把握。但隨著上饒市廣播電視臺旗下的微信客戶端、“我的上饒”和“上饒視聽網”的融合需要，以及觀眾對信息需求方向的變化，節奏性加快、信息量變大，對畫面的選取也發生相應改變，如畫面中的“推”鏡頭將會引導受眾的注意力，在表現事物的細節中經常得到使用。我們在新媒體節目中的截圖也經常選取一些特寫鏡頭畫面，它所產生的視覺效果和人們視覺觀察方式較為一致，從而使得受眾產生一種親切感。endprint

二、巧用編輯節奏。節奏作為一種審美要素，貫穿在電視節目的各要素之中。好的節奏可使受眾產生心理的愉悅，伴隨著美好的心情去感知內容。鏡頭并不都是顯露出明顯的節奏感，組合在一起才體現出明顯的節奏。對于融媒體時代的電視新聞圖像編輯來說，不僅需要編輯節目的經驗以及相關的技巧，還需要對于畫面節奏進行充分把握，對于新聞節目中的每個畫面所需要的節奏進行充分把握，并對每一個鏡頭、畫面所需要的時間都進行精確的設計。如在上饒市廣播電視臺玉山新聞中的《玉山縣仙巖鎮桑園村楊家古宅亟待保護》中，編輯巧妙地使用了快慢結合，交待楊家歷史厚重時用全景的中長鏡頭，為下一組鏡頭進行內容鋪墊；古宅中的窗臺、柱墩、梁枋用各種多景別的短促鏡頭，把精美的雕刻藝術，翹角飛檐的風火墻頭在其中穿插，在節奏上也發生從急促到舒緩的變化，使受眾的心理得到調整。以上例子中，都盡量用中短的近景特寫鏡頭去表現較快的節奏，這在地方常規的時政消息里是很少見的。

三、巧使剪輯風格。剪輯風格體現了圖編對編導者創作意圖的理解，對節目內容、結構的把握。目前，上饒市廣播電視臺除9檔自辦新聞節目，還有5檔其他節目，并且所有節目都在新媒體、微信、網站進行推送、播發，可以說種類繁多、形式各異。這就決定了針對不同種類的節目應采用不同的剪輯方式，圖編必須首先熟悉節目，把握住節目的創作意圖及藝術追求，根據節目的內容、形式、風格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風格。如在《城市報道》欄目的畫面剪輯中，要求圖編在剪輯的時候，可以將畫面設置長一些，畫面的長度應該依據景別的長度來進行靈活調整。比如畫面為遠景或全景時，由于畫面中的內容較多且復雜，如果畫面長度過短，很難讓人進行辨別。另外，受眾較為熟悉的鏡頭，可以設置短一些，而受眾熟悉度不高的鏡頭應該設置長一些。因為表現是為內容服務的，不能違背節目的創作意圖和藝術要求，要與節目的主題、內容、形式、結構達到有機地統一，從而漸漸形成剪輯風格。

在媒體融合的萬米長跑中，電視媒體融合尚處在起步和初級階段，圖像編輯作為新聞產品的生產者之一，不要單純考慮我是電視人，或是新媒體人。我們要放下標簽，把自己視作一個媒體人，以開放的心態迎接改變，拓寬角色，勇于擔當，才能走出適合自己的道路。

（作者單位：上饒市廣播電視臺）

參考文獻：

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