心存寬厚 樹自芬芳

徐迅

記得先是錯過一次相識的機會。那是在單位的一次飯局上——那時候還沒有飯局這一說，但我新近供職的單位有個文學活動，請了系統內的幾位作家參加。活動之后，大家在一起吃晚飯。這里面應該就有他。但看一桌的大老爺們兒，我怎么也不敢把“黃樹芳”這個略有女性色彩的名字與他聯系在一起，大家喊“黃主席”，我也跟著黃主席、黃主席地喊。在心里，我是把黃樹芳當黃樹芳，黃主席當黃主席的。

真正知道黃主席就是黃樹芳，應該是一九九七年八月煤礦文聯和山西省作協為他開的一次作品研討會。在那次研討會上，煤炭文化人普遍尊敬的老部長高揚文說了句：“煤炭系統要多出幾個黃樹芳！”從此，我知道他不僅是一家大型企業的工會主席，而且還是一位成就斐然的煤礦作家。

知道了他是作家，慢慢也就知道了他的一些創作經歷。他出生在冀中平原的河北定興縣，從小腦子里裝滿了《彭公案》《濟公傳》《水滸傳》等種種故事，及長，又深受當時文壇“荷花淀派”和“山藥蛋派”的影響。十八歲中學畢業，他在雁北的大同煤礦參加工作。在礦井，他裝過煤，打過眼兒，推過車，也扛過柱子，鋪過溜子……二十二歲時，他被抽到礦機關工作。正是在那時候，他開始了創作。先是寫一些小故事，小小說、小演唱之類，后來還寫獨幕話劇、多場晉劇，還有相聲、快板、對口詞等演唱材料，同時，又抽空讀了不少的文學名著，一上手，他的創作很快就出現了一個小小的高潮，他一下子寫了四個短篇小說。其中一篇叫《王林林》的小說在一九六三年第十二期《火花》雜志上一發表就引起了不小的反響，并被收入中國青年出版社出版的《新人小說選》。

“當時我太高興了，感覺文學界的環境真好，又安靜又干凈。自己真的是下決心要在這條路上走下去了。”后來，他充滿深情地回憶了這個時期。

二○一○年，在我主持編輯的《陽光》雜志上開了一個“煤礦名作重讀”的欄目，重新發表了一些煤礦短篇名作，其中當然包括他的這個短篇小說。這篇小說寫的是思想單純、為人樸實、能吃苦、肯出力的農村青年王林林進礦山當了工人后，由于身上濃厚的小農思想和他秉承的“少管閑事，多掙錢”的人生哲學，因而常常與礦上發生矛盾，最后終于成為一代新礦工的故事。小說語言樸實、簡潔，形象鮮活、生動，有著濃重的時代氣息，極具藝術感染力。配合小說的發表，我們請煤礦作家程琪老師做了點評，作品重發后依然好評如潮。

然而，就是這樣的一篇小說，當年由于眾所周知的原因，卻被陷入了“寫中間人物黑干將”的歷史漩渦里，被人貼了大字報，遭到了無情的批判。這使得他不得不停下了手中的筆。至此，當時山西文壇上冉冉升起的一顆新星“黃樹芳”的作家光環，轉眼就消失得無影無蹤。漸漸的，他也被工作中的黃教員、黃干事、黃部長、黃主席替代了。

一晃，十幾年就過去了。

我認識他時，恰是他的“黃主席”與作家“黃樹芳”這兩種角色重疊出彩的時候。因為在一九七九年他就重新拾起手中的筆，開始了他心愛的業余文學創作。那年三月，他在《汾水》雜志重新開始發表作品，同年創作發表的短篇小說《在四十八號汽車上》獲得《汾水》雜志當年的優秀小說獎。這以后，緊貼著新時期的文學脈搏，他在企業里無論身份如何轉變，一顆文學的心始終跳動不已，也耕耘不已。在繁忙的工作之余，他相繼出版了小說集《那片米黃色的房子》、報告文學集《難以泯滅的信念》、散文集《什么味道也沒有》等等，以燕趙大地的赤子之心和礦工的火熱情懷，他為煤礦文學挖掘了一塊量豐質美、屬于自己的藝術寶藏。那時，每每新作出來，他都會鄭重地送我一本。

讀其書，識其人。因為工作關系，我和他也有了一些近距離接觸。一九九九年九月，第二屆中國煤礦藝術節聲樂的美聲、民族、通俗唱法決賽在平朔舉行，我有幸在他身邊工作了幾天。那些天，我白天陪同藝術家下安太堡、安家嶺礦演出，晚上回來還寫講話稿、寫前言，還要為三個決賽寫串臺詞。看我忙得不亦樂乎，卻煙不離手的，他語重心長地叮囑我：“再忙也要注意身體！”自然，他也忙。但再忙，他也不舍創作。后來，我主持《陽光》的編輯，向他索要作品，他眉頭一挑，樂呵呵地說，還是多刊發基層作者的稿子吧，我寫的量少。但同時，他把《陽光》悄悄放在心上，默默關心著。讓我感動的是，有一年著名作家王蒙到平朔采風，很多人求王蒙題詞，他竟請王蒙先生為《陽光》題寫了“開拓”兩個大字，托人轉給我們。《陽光》創刊十周年的時候，我請他寫幾句話，他爽快地寫了。他說，《陽光》能把礦工需要的那份精神溫暖送還給礦工，這是《陽光》的職責，也是《陽光》的光榮……深深表達出一位文學前輩對《陽光》的殷切希望。

從一九六三年十二月發表第一個短篇小說《王林林》算起，二○一三年算是他業余文學創作五十周年。在那一年的六月，中國煤礦文聯和山西作協及他所在單位為他開了一個新書首發式與創作五十周年的創作研討會。各路名家大咖相聚一堂，談他的為文、為事和為人。在會上，我也說了幾句，大意說他是一位心存寬厚的人——我以為：

從紛繁的工作中堅守創作，是一種生命的寬厚。

從文學創作中品味人生，是一種心靈的寬厚。

從嘈雜的現實中追尋文學的價值，是一種藝術的寬厚。

從藝術中歌頌人性的真善美，是一種靈魂的寬厚。

這種“心存寬厚”的人，當然會以他的人品和文品感染社會，感染人。心存寬厚，樹自芬芳。

——現在，我還堅持我這一說法。endprint