淺議臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)

熊磊+林晶

摘 要：在整個(gè)話劇表演中，臺(tái)詞是進(jìn)行敘事鋪墊的，旨在向觀眾表達(dá)故事情節(jié)發(fā)展及人物沖突，所以其具有非常重要的作用。基于此，本文主要了論述了話劇表演中，臺(tái)詞藝術(shù)體現(xiàn)相關(guān)知識(shí)，希望對(duì)話劇表演中，臺(tái)詞與演員情感及動(dòng)作的有效融合有幫助。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞藝術(shù)；話劇表演；體現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0132-01

作為一種感染力與表現(xiàn)力強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，話劇表演備受人們喜愛。其主要是利用話劇演員肢體動(dòng)作及語(yǔ)言，將各類信息傳遞給觀眾。此過程中，臺(tái)詞推動(dòng)下，劇情實(shí)現(xiàn)發(fā)展。相較之其它舞臺(tái)表演形式，話劇關(guān)鍵在于其包含的臺(tái)詞比較多。所以，在話劇表演中，臺(tái)詞的作用與地位是不可替代的。這就要求在話劇表演中，表演者必須要重視臺(tái)詞的運(yùn)用，在此基礎(chǔ)上，不斷提高自身運(yùn)用臺(tái)詞的藝術(shù)水平。

一、話劇表演中臺(tái)詞藝術(shù)的意義

戲劇創(chuàng)作中，一般劇作家利用臺(tái)詞來(lái)刻畫、塑造人物形象。表演者拿到劇本后，也為借助臺(tái)詞來(lái)創(chuàng)造、建立人物形象。作為話劇演員，其對(duì)臺(tái)詞的把握與應(yīng)用，主要體現(xiàn)為，首先，對(duì)劇本語(yǔ)言進(jìn)行認(rèn)真分析，了解作者思想與思維邏輯。其次，深入了解劇本，從而更好的體驗(yàn)、感受作者的文字表達(dá)。最后，通過重音、潛臺(tái)詞、獨(dú)白及語(yǔ)調(diào)等相關(guān)處理，演員借助舞臺(tái)表演將劇本思想意圖及文字完美呈現(xiàn)出來(lái)，為觀眾提供活靈活現(xiàn)的任務(wù)形象。所以，精彩的話劇，離不開劇作家利用臺(tái)詞對(duì)人物內(nèi)心世界的細(xì)致刻畫，同時(shí)表演者對(duì)劇本臺(tái)詞的準(zhǔn)確理解與表現(xiàn)也是非常重要的。

二、演員臺(tái)詞應(yīng)用存在的問題

目前在話劇表演中，演員應(yīng)用臺(tái)詞時(shí)，還存在很多問題，這對(duì)演員自身臺(tái)詞應(yīng)用水平的提高帶來(lái)了很大的影響。具體而言，問題主要體現(xiàn)為：（1）話劇表演中，不重視臺(tái)詞應(yīng)用。目前，在話劇表演中，作為表演重要構(gòu)成部分，臺(tái)詞運(yùn)用主要是考察演員的基本功，但在實(shí)際表演中，臺(tái)詞運(yùn)用并未得到演員的充分重視。作為表演者的一項(xiàng)基礎(chǔ)訓(xùn)練項(xiàng)目，臺(tái)詞需要長(zhǎng)期練習(xí)才能獲得顯著進(jìn)步，這就要求話劇演員必須要付出更多時(shí)間與精力進(jìn)行臺(tái)詞練習(xí)，但事實(shí)上，其并非得到話劇演員的重視。（2）臺(tái)詞練習(xí)與舞臺(tái)表演相違背。當(dāng)前，臺(tái)詞學(xué)習(xí)與舞臺(tái)表演相脫離，是很多話劇演員普遍存在的問題。這主要體現(xiàn)為學(xué)習(xí)臺(tái)詞時(shí)，演員沿用傳統(tǒng)學(xué)習(xí)方法，重視臺(tái)詞意義、使用規(guī)律等理論知識(shí)學(xué)習(xí)，忽略了臺(tái)詞使用技巧及實(shí)踐練習(xí)作用等，演員也就無(wú)法養(yǎng)成良好的臺(tái)詞運(yùn)用能力，使得臺(tái)詞練習(xí)脫離舞臺(tái)表演。（3）臺(tái)詞練習(xí)范圍窄，體現(xiàn)為演員偏向于死記硬背臺(tái)詞，沒有深入挖掘臺(tái)詞潛在信息。

三、話劇表演中臺(tái)詞藝術(shù)有效處理的對(duì)策

1.深入挖掘潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞，通常情況下是劇本中，作者沒有直接描述，但根據(jù)相應(yīng)情境，可以輕松明白的話語(yǔ)，表達(dá)了作者的真實(shí)意愿。只有掌握好劇本潛臺(tái)詞，才能更好的刻畫劇本人物心理。話劇表演中，表演者要采用不同方法與技巧，充分表露劇本潛臺(tái)詞，并非借助對(duì)白直接表述。假如演員只是掌握了劇本潛臺(tái)詞，但沒有借助相應(yīng)表演傳遞給觀眾，那么觀眾就有可能理解錯(cuò)誤，這樣的話劇表演是不成功的。

2.臺(tái)詞應(yīng)用的表達(dá)與銜接。話劇表演中，臺(tái)詞要求比較高，表演者要結(jié)合自身對(duì)劇本人物感情、性格等方面的理解，借助相應(yīng)的語(yǔ)言表達(dá)與銜接技巧，有效處理所用臺(tái)詞，從而為話劇表演實(shí)現(xiàn)預(yù)期藝術(shù)效果奠定良好基礎(chǔ)。表達(dá)與銜接主要包含兩種情況，其快接與慢接，具體內(nèi)容如下。（1）快接。主要是指劇本要求任務(wù)說話速度快，劇情發(fā)展快，對(duì)演員臺(tái)詞銜接與吐字清晰等要求非常高。演員要注意應(yīng)用相關(guān)銜接技巧，吐字清晰確保表達(dá)準(zhǔn)確，語(yǔ)言之間連貫性好，確保語(yǔ)言邏輯思維相互對(duì)稱，引導(dǎo)觀眾更好的理解臺(tái)詞意思。一般，在話劇關(guān)鍵表達(dá)時(shí)刻，劇中人物沖突最激烈的時(shí)刻，快接才會(huì)出現(xiàn)。（2）慢接。其與快接不同，臺(tái)詞語(yǔ)言速度要求緩慢，為觀眾營(yíng)造一種心理矛盾糾結(jié)、話沒說完的情境。慢接過程中，演員要結(jié)合實(shí)際劇情，適當(dāng)?shù)脑黾右恍┲w與動(dòng)作語(yǔ)言，以此實(shí)現(xiàn)詞斷劇情不斷的目的，為觀眾營(yíng)造更加廣闊的想象空間。

3.與情感動(dòng)作有效融合在一起。在有限空間與時(shí)間內(nèi)，確保觀眾深入了解劇本內(nèi)容，話劇表演中一定的藝術(shù)加工非常重要。實(shí)際表演中，可以根據(jù)臺(tái)詞，合理加工人物情感動(dòng)作，從根更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)臺(tái)詞表達(dá)內(nèi)容，在觀眾心中產(chǎn)生情感共鳴。例如，話劇《紅巖魂》表演中，英雄人物死亡時(shí)表現(xiàn)出的大義凜然精神，借助戲劇化手段，在人們心中引起心靈觸動(dòng)，充分體會(huì)那段悲壯的歷史時(shí)刻。所以，話劇表演過程中，表演者應(yīng)將臺(tái)詞與情感動(dòng)作有效融合在一起，人物情感得到豐富的同時(shí)，增強(qiáng)劇本內(nèi)容的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在話劇表演中，臺(tái)詞藝術(shù)具有非常重要的作用與地位。但在實(shí)際表演中，很多表演者不重視臺(tái)詞藝術(shù)的應(yīng)用。此種情況下，為了嚴(yán)格遵循話劇藝術(shù)的本質(zhì)規(guī)律，表演者要深入把握臺(tái)詞藝術(shù)，更好的理解話劇中包含的潛臺(tái)詞內(nèi)容，從根本上了解劇中人物內(nèi)心世界，從而在話劇表演中，實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞藝術(shù)與演員情感、動(dòng)作完美融合在一起，提高表演者臺(tái)詞藝術(shù)運(yùn)用的能力。

參考文獻(xiàn)：

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