論紫砂的泥質(zhì)與造型的關(guān)系

周建忠

摘 要：宜興紫砂陶藝起源于宋代，經(jīng)歷明清兩代的成熟，發(fā)展到今天，紫砂擁有了更多的形態(tài)，不同的審美也使紫砂發(fā)展至今擁有了千變?nèi)f化的造型、色彩、用途。

關(guān)鍵詞：造型；材質(zhì)；適用

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0041-01

一、從各性看個性

說到紫砂壺，就不得不提它的泥料，因為泥性的不同影響了紫砂造型的多變。

號稱“五色土”的紫砂泥，分為紫泥、朱砂泥、本山綠泥等三種，所謂“五色土”，是泛指色彩，表示泥色豐富，而不是絕對數(shù)目，其中以紫泥為最。五色土在中國歷史初期就已經(jīng)被賦予了不一般的象征意義：黃，象征居中的黃帝；青，象征東方太昊；紅，象征南方炎帝；白，象征西方少昊；黑，象征北方顓頊。

有著不同象征意義的不同顏色的土壤有著不同的酸堿度、成分等等，紫砂泥也同樣如此。紫泥包括質(zhì)地細膩呈青藍色的“天青泥”；位于礦層中部，呈紫紅色、紫色，隱現(xiàn)綠色斑點，質(zhì)軟致密，間有微小云母閃爍的“紅棕泥”；位于礦層中部，云片狀結(jié)構(gòu)，成紫紅色，鮮艷明麗，細而純正的“大紅泥”。

紫砂壺的造型，說起來并不比其泥質(zhì)的種類和各自的性質(zhì)簡單，大致說來，可以分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，各類造型皆有嚴格的工藝要求和規(guī)律依據(jù)：

精湛的制壺技藝是評審紫砂壺價值優(yōu)劣的重要標準。以光素器壺中的“光素器圓壺”為例，它是光素器壺中具有代表性的一個形體，它可以不加任何點綴修飾來展現(xiàn)紫砂藝人深厚的制作技能、審美觀點和精湛的藝術(shù)修為。它在紫砂工藝制作中形體雖然是最簡練的素心素面的作品，卻是紫砂藝人博大胸懷、精湛技藝和崇高藝術(shù)修養(yǎng)的綜合藝術(shù)體現(xiàn)。

在創(chuàng)作過程中，嘴、把設(shè)計制作要優(yōu)美、舒展、自然，猶如地就天成，或圓潤、或飄逸。在制作過程中，口、蓋要平整嚴密，截蓋制作要到位，不能參差不齊，嵌蓋要制作得嚴密合縫，通轉(zhuǎn)而隙不容發(fā)，樸素大方、輪廓圓正；線條要纖巧，方圓要分明、清晰；表面要挺括，圓潤光滑剛勁有力；點、線、面交待清楚等。這些都是在創(chuàng)作和制作過程中所必須具備的基本要求，也是光素器壺自身價值高低的具體表現(xiàn)。

幾何形體造型，俗稱“光貨”，講究器皿的立面線條和平面形態(tài)的變化，以及形體各部位間的比例關(guān)系，可分為圓器和方器兩種。圓器，根據(jù)球形、圓柱形、圓錐形等變化而來，由各種不同方向和曲度的曲線構(gòu)成，圓器的造型規(guī)劃要求“圓、穩(wěn)、勻、正”，顯示一種活潑柔順的美感。方器，有四方、六方、八方、長方、扁方等，主要由長短不同的直線組成。方器造型線面挺括平整，有楞有角，給人以干凈利落、明快挺秀的陽剛之美的感受。

自然形體造型，俗稱“花貨”，又稱塑器，是對模擬自然物體形態(tài)和帶有一定的浮雕、半浮雕、線雕、圓雕裝飾的壺式造型的統(tǒng)稱。造型取材于自然界的瓜果花木、蟲魚鳥獸的形態(tài)，運用提練取舍的藝術(shù)手法，將自然形態(tài)予以變化夸張，創(chuàng)制成壺式。另一種做法是在幾何形體紫砂壺上，以鏤雕捏塑的手法，將壺的嘴、把、紐塑成自然物體的形態(tài)，或者在壺身顯見部位施以簡潔堆雕裝飾。

筋紋形體造型，習稱為筋紋壺或筋囊壺，是制壺藝人創(chuàng)造的一種規(guī)范精確、結(jié)構(gòu)嚴密的壺式。它將自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形態(tài)，予以藝術(shù)化規(guī)范化，形成流暢自然的筋紋，納入紫砂壺的造型結(jié)構(gòu)中，使紫砂壺具有一種秩序井然、韻律鮮明的美。這類壺式造型的突出要求不僅壺身必須是筋紋形的，而且口、蓋、嘴、紐、把也必須制作成筋紋形，使之與壺身紋理相契合，達到上下映襯，身蓋齊同的效果。在整體造型方面還應(yīng)做到“體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配色合理”。

二、相輔相成方能相得益彰

明白了紫砂泥的性質(zhì)和特色，也了解了紫砂壺造型的學問，才能夠?qū)烧吆隙橐坏乜础２煌哪嘈赃m合做成的造型不一樣，不同的造型需要采用的泥料也不盡相同。總的來說，這二者必然是相輔相成的，互相影響，有時甚至存在著互相制約的重要關(guān)系。這是我在實際操作中經(jīng)常會注意也是經(jīng)常需要注意的方面。尤其是紫砂泥質(zhì)在燒制中的收縮性對造型的要求，需要牢牢地把握，方能提高壺的成型機率。

一般來說，紫泥質(zhì)地比較細膩、致密，所以便于做大，我在制作過程中，大容量的茶壺基本采用紫泥，比如我所制作的壺，最大一款達1800毫升的容量，如果采用原礦朱泥，成型的可能性就大大降低了。當然，除容積大小的制約外，也由于此壺整體成方形，分明的棱角更加需要質(zhì)地比較柔軟的紫泥。

紅泥收縮率較大，燒成溫度在1080攝氏度左右，通常只用其制作小品，容量在200毫升以內(nèi)，做大容積的，一般也是選擇仿古壺造型，因其圓潤的線條與柔和的弧度相對于方形較易把握，在燒制過程中，雖然收縮性大，但彎曲的弧度起到緩沖的作用，就比較安全了。

三、結(jié)語

筆者在進行了無數(shù)次的親身實踐和翻閱資料了解紫砂泥料的特性后，也漸漸的了解了紫砂泥泥性和紫砂成型的特點，也在燒制失敗的教訓中更加客觀的認識到兩者之間的重要關(guān)系。

參考文獻：

[1]何繼.紫泥—王度宜陶珍藏冊[M].臺北：臺灣奇園藝術(shù)中心，1993.

[2]韓其樓.紫砂壺全書[M].北京：華齡出版社，2006.endprint