劉應雄開啟新瀟湘八景藝術之門

龔旭東

藝術家檔案

劉應雄，1963年生，湖南寧遠人。現為湖南省美術家協會會員，湖南省中國畫學會理事，湖南省九歌書畫院副秘書長，文萃報美術館館長。1985年畢業于湘南學院美術系，曾任報社美術編輯、記者。之后從事山水畫創作和中西美術理論研究，多次參加國內外大型美展獲獎并被收藏。曾獲得“湖湘畫壇十大年度人物”第一名。2012年在長沙舉辦“劉應雄新瀟湘八景中國畫展”。作品曾在《美術》《美術報》《1991-1992中國當代藝術文獻》《中國美術家》《世紀專家》等全國重要報刊發表。部分作品被中央美院陳列館及美國、日本、韓國和香港、臺灣等國家和地區機構、收藏家收藏。出版了《劉應雄山水畫集》《湘山湘水湘情—劉應雄水墨寫生畫集》《中國畫家劉應雄“新瀟湘八景”水墨畫作品集》和《永遠的明燈》等美術理論專著。

寧遠籍著名畫家劉應雄先生，生長于瀟水之源九嶷山下，鐘情山水，研習水墨山水多年，于斯道孜孜以求，近年來更立志以“瀟湘八景”為創作主題，力求在繼承傳統的基礎上有所突破與創新。其心可佩，其志可嘉。歷代畫瀟湘八景，多為造心境而寫意趣，少有以八景實景為依憑者，應雄決意以此為切入口，立足于瀟湘八景實地寫生，從實景中汲取原型養分，“從生活中尋找純正的真山真水”，創作并建立新的“瀟湘八景”藝術樣式。為此，他對湘江全流域進行考察，反復觀察、寫生，分析自己生于斯、長于斯、心系于斯的山水景觀，力求搜盡奇峰“打草稿”。心誠力至，必有所得，他觀察到瀟水發源地的山形、瀑布、云煙與湘水發源處的山形、瀑布、云煙頗有不同，他揣摩八景實際景觀的各自個性特征與水墨技法、表達要素的關聯與分別，他力求在現代化浸染后的實景里仔細體味、尋覓、還原八景的地形風貌特質，尋求用不同的筆墨技法、構圖等進行表現。應雄為人實在，畫風踏實沉穩，寫實意味較為濃厚，典型的老實人做扎實事，他走實景創作“瀟湘八景”之路，可謂得其所哉。事實上，在這一過程中，應雄也自覺不自覺地同時開始了對自己以往山水畫創作的突破與超越，在我看來，這對于作為藝術家的應雄才是更有意義和價值的。

▲ 劉應雄

對于藝術，藝術家必須誠實于內心，而筆墨則切不可太老實。我素來認為藝術創作的最高境界是“得意忘形”，以形傳神、形神具備固為要事、妙事，但是，得其意而忘其形，進入藝術創造的自由王國，方能由技入藝，由藝入道。這當然是藝術境界修為上的大難事，然而即使不能至，也必須心向往之。應雄以往的創作多注重寫實塑形，疏于空靈寫意，神、氣充足而韻致、意趣稍顯不足，且所寫畫面中多置房舍亭塔等建筑及漁船、鷗鳥、人物等，致使山水景象難以向畫外悠然延展，限制和凝滯了畫面的意境與格局。因此，對于應雄這種性格氣質和創作風格習性的山水畫家，能“實”更須能“虛”，擅加法尤需善做減法?？上驳氖?，應雄通過湘江流域的實地寫生，外師造化，在筆墨、造型、構圖、意境等諸方面都已開始有所突破，2012年創作的瀟湘八景題材作品及其他作品中，已多有變化、精簡化筆墨之作，開始增益空蒙靈動的意趣，如《江天暮雪》《漁家夕照》《空中田園》《秋韻》《春到九嶷山》《武陵春色》及一批扇面、瓷畫等。尤可喜者，是《瀟湘八景》八條屏，能濃縮八景，總成全貌，又各具其旨、其妙，大氣、蒼茫、雄渾，是應雄探索重啟“瀟湘八景”傳統，于湘江實景寫生后集大成之作，亦可謂新時代“瀟湘八景”創作不可忽視的新起點。它既是應雄對自己以往數十年水墨山水創作的總結，又是開啟他新一重藝術境界的起點。更讓我欣喜的，是他的四條屏《蒼嚴老柯蟠龍藤，乃知造化無窮盡》，它對應雄以往的水墨創作實行了真正的超越。

應雄已經且將繼續進行他的瀟湘實景寫生和新“瀟湘八景”創作，我想，“搜盡奇峰”僅僅是為了“打草稿”，而只有打出眾多的草稿后，才能開始進入到真正的藝術創造境地里去?！稙t湘八景》八條屏和《蒼嚴老柯蟠龍藤，乃知造化無窮盡》四條屏，還僅僅只是最初的“草稿”而已。應雄要走的路，還很長、很艱難，必須不斷地突破自我，超越自我。尤需注意的是，古代的“瀟湘八景”圖多屬寫意，而寫意或曰造境寫心實乃中國畫、特別是文人畫之本質特征；且“瀟湘八景”之景從一開始就并非確切的實指，大抵多是一種心緒情思意境的外化與景象映照，故太求“落實”，必反失其旨。因而，實景寫生只是突破明清以后只師古人、不師造化的山水畫積習，讓“心源”獲得更加豐厚基礎的一種手段與路徑，絕非目的本身；應雄的新“瀟湘八景”創作如何承繼、發展寫意寫心、傳統，同時和諧、平衡地加入八景的實景元素，開拓出新的“瀟湘八景”藝術前景？如何回歸、重建“外師造化，中得心源”的中國畫傳統，開拓新的繪畫空間與藝術可能性？這是應雄和新一代中國畫藝術家們的責任與使命。

我期望并相信，應雄的水墨山水將有一種新的面貌、新的境界，能夠更加凸顯出湖湘大地與湖湘文化藝術傳統之美，能夠接續并發展湖湘文化傳統的氣韻與風姿，為中國水墨山水的發展作出自己獨特的貢獻。