油畫頭像的色彩與情感表達

傅睿斯

摘要：在繪畫的發(fā)展過程中，不同時期色彩有不同作用。文章基于六幅不同時期不同作者的油畫頭像，分析了油畫頭像的色彩與情感表達之間的關(guān)系。通過把色彩分為描述性色彩、表現(xiàn)性色彩以及居中的居間性色彩，與之對應(yīng)情感表達有客體的情感、自我滿足情感、主客體間一致的情感，得出結(jié)論油畫頭像中主客體間不同的情感決定了色彩表現(xiàn)上的不同，而色彩表現(xiàn)上的不同也反映出了畫家繪畫時對客體情感的變化。

關(guān)鍵詞：美術(shù);色彩;油畫頭像;色彩與情感表達

1 描述性色彩概述

1.1 描述性色彩

自然光投射到人的面部形成了明暗效果，畫家如實的將這個圖像描繪出來，這是描述性色彩。

自然光是室外油畫人物頭像的主要光源，由于自然光的照耀，人的面部形成了明暗變化，從而使得面部看起來有不同的顏色。狹義的固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下所呈現(xiàn)出來的色彩。在自然光的狀態(tài)下，固有色在一個物體中占有的面積最大，所以對它的研究就顯得十分重要。而描述性色彩就是在自然光的照射下，人通過眼睛寫實地捕捉到的色彩，是忠于物體本身的描繪。

1.2 描述性色彩案例

揚·凡·艾克的《戴紅頭巾的男子》（見圖1）。畫中的人物色彩即屬于描繪性色彩，情感從屬于客體的情感，是忠于對象的寫實的描繪方式。畫面上自然主義的色彩表現(xiàn)以及對人物頭像結(jié)構(gòu)的準確描繪和各種色調(diào)之間的微妙轉(zhuǎn)換、融合使人物如實呈現(xiàn)，畫面顏色完全忠于客體對象本身的顏色。

丟勒的這幅自畫像（見圖2）真實坦率地記錄下了藝術(shù)家的自我形象。畫中的丟勒嚴肅而沉著，目光直視前方，略帶一絲憂郁，仿佛在思考問題。畫面明暗對比強烈，人物膚色偏紅黃，屬于典型的描述性色彩。由此可見，丟勒不但精于寫實，色彩表現(xiàn)上也忠于客體對象本身的顏色。

2 居間性色彩

2.1 互為主體的色彩

描述性色彩是以客體（客觀色彩）為側(cè)重的色彩，而居間性色彩是側(cè)重主客體表達的色彩關(guān)系。居間性色彩是兩種情感的糾葛，即畫者自身的情感和模特（對象）情感的糾纏。這里的色彩不是指說明性的色彩，而是象征性的、帶有畫畫的人口身的情感的色彩、是一個主客體間情感默契的統(tǒng)一，是這兩極當中的一個同一點，一個平衡的感情和默契。

互為主體的居間性色彩是帶有審美移情的色彩表達方式。審美移情指的是人把自己的感情、性格、情緒移到他物之中，形成交融的境界而渾然一體。

2.2 居間性色彩案例

雷諾阿的肖像畫色調(diào)帶有強烈的主觀意識，不同于描述性色彩油畫頭像的黑白灰背景關(guān)系，而是多采用珊瑚紅的顏色。畫中人物臉上的顏色也運用了珊瑚紅偏黃色的色彩，發(fā)色、皮膚的顏色、背景色統(tǒng)一中又略有不同。雷諾阿的畫吸收了古典油畫與印象派的畫法，看似大筆觸的表現(xiàn)，實際是細小筆觸與色彩的結(jié)合。圖3整體體現(xiàn)出一種歡快、甜美的風(fēng)格，也是雷諾阿自身的情感帶入。

高更的代表作《兩位塔希提婦女》（見圖4）。畫面中女士的皮膚顏色和衣服的顏色形成了補色對比，而畫面左側(cè)女士黃褐色的皮膚和右邊少女黃綠色的皮膚也形成了調(diào)和對比，除此之外畫面中冷色的藍色、紫色都形成對比。整張畫面處于一種對比與調(diào)和的狀態(tài)，帶有強烈的畫家本身的情感。

3 表現(xiàn)性色彩

3.1 心靈之光

與自然光概念對應(yīng)的是心靈之光。心靈之光是指畫者創(chuàng)作時主要關(guān)注作畫時的自身感情，是帶有宣泄性的、表現(xiàn)性的表現(xiàn)形式，屬于色彩的純粹運用時期。

3.2 表現(xiàn)性色彩案例

這個時期的自然與藝術(shù)的關(guān)系已經(jīng)不是膜拜關(guān)系，是把“我”消融到自然之中的“無我”關(guān)系。創(chuàng)作時不再關(guān)注表面的色彩和顏色，而是進入到事物的內(nèi)部去觀看。

梵高這張自畫像（見圖5）使用點彩畫法，畫面色彩強烈，色調(diào)明亮，整張畫面呈現(xiàn)一個明快的暖黃色調(diào)。帽子大膽的使用了鮮艷的黃色，筆觸明顯有力，排布整齊。整張畫色彩豐富自由，帶有很強的主觀性。自由地抒發(fā)內(nèi)心感情，追求線條和色彩自身的表現(xiàn)力，追求畫面的平面感、裝飾性和寓意性。

而在培根的筆下（見圖6），色彩不再是再現(xiàn)的重復(fù)，而是帶有自我情緒宣泄式的色彩。這幅畫中的人物的五官被瘋狂的筆觸取而代之，綠色、紅灰色占據(jù)了畫面，而背景的黑色有力的襯托出了臉部的線條。整張畫面呈現(xiàn)出一種扭曲、黑暗、憤怒的感覺。

4 油畫頭像的色彩與情感表達

情感又分為客體的情感、自我滿足、主客體之間一致的情感默契。在描述性色彩中，主要表現(xiàn)的是客體的情感，也就是被畫的對象的情感，很少有畫者的客觀的情感的加入，純粹是對對象的寫實色彩，是對真實客體的描述性語言。

在居間性色彩中，表現(xiàn)的是主客體之間情感的統(tǒng)一。那時候的色彩是象征性的，不是純敘述性的基調(diào)語言。也融入了自身的情感，是對對象現(xiàn)象下本質(zhì)真實的探究。互為主體的情感，是兩種情感的糾葛。自身的情感、人像的情感以及我與人像的情感。在表現(xiàn)性色彩中，更多的是一種自我滿足的情感。“我”變成了表達的主體。“我”關(guān)注的其實是自己內(nèi)心的精神世界，是對自我的認知，是一種內(nèi)向的自省。色彩也處于純粹的運用時期，不再追求“美”的表達，而更多追隨的是真實性。是由心靈之光折射出的對內(nèi)心的追問與探視。由此可見，油畫頭像中主客體間不同的情感決定了色彩表現(xiàn)上的不同，而色彩表現(xiàn)上的不同也反映出了畫家繪畫時對客體情感的變化。

參考文獻

[1]司徒立.終結(jié)與開端[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，2012.

[2]孫周興.以創(chuàng)造抵御平庸：藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)演講錄[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社， 2014.

[3]阿瑟.C.丹托.藝術(shù)的終結(jié)之后：當代藝術(shù)與歷史的界限[M].江蘇人民出版社，2007.

[4]劉旭光.朱光潛《西方美學(xué)史》的不足與啟示[J].探索與爭鳴，2005，1（10）：13-16.

[5]赫伯特·里德譯.現(xiàn)代繪畫簡史[J].1979.

[6]楊身源，張弘聽.西方畫論輯要[M].江蘇美術(shù)出版社，1998.